秋雨落笔时，天地便成了素笺。雨丝是淡墨勾勒的竖线，风过处摇曳的枝桠是枯笔扫过的飞白，而那些飘零的落叶，恰似信笺上未干的泪痕，将思念晕染成水墨丹青。这"天微凉，你是我牵挂的远方"的意境，原是造物主在宣纸上预留的诗行，等着世人以心为砚，研磨出三分相思。
戴建利 画作
古人作画，总爱在秋色里藏三分情愫。王维画松，不绘全貌，只勾几笔苍劲枝干，题"明月松间照，清泉石上流"，便让整幅画活了起来。这留白不是恣意，而是"纸短情长"的克制。正如李清照"此情无计可消除，才下眉头，却上心头"的缠绵，当墨色退到纸边，思念反而涌出万顷波涛。
秦英豪 画作
最妙是那抹秋叶般的朱砂。徐渭画蟹，壳硬心软，脚踏枯叶却眼望沧海，恰如"海内存知己，天涯若比邻"的豁达。郑板桥题竹"咬定青山不放松"，根却扎在松软的泥土里，这进退之间的平衡，正是"你是我牵挂的远方"的生动写照。当我们在墨色中看见自己的倒影，便会懂得：真正的牵挂，都懂得在笔锋转折处，给岁月一个温柔的弧度。
任正江 画作
秋月悬空时，宣纸便有了呼吸。月光是银钩勾勒的轮廓，树影是淡墨渲染的斑驳，而那些掠过窗棂的雁阵，恰似画师信手撒落的飞白。这留白不是怯懦，而是"千里共婵娟"的浪漫。就像黄公望画《富春山居图》，用了十年光阴，将千里江山浓缩成水墨的呼吸，每一处空白都在说：思念不必言尽，留白处自有千言万语。
施建国 画作
此刻展卷，但见半江渔火、一叶扁舟，其余皆是空阔。这空阔里藏着最深的牵挂——不必见满纸相思，只需守住心中微光。原来书画与人生相通：让出三分墨色，方能收得万里秋光；退后一步思念，才见整个宇宙的温柔。愿我们都能在秋凉里，活成自己的山水，不惧山高水长，只恐墨色未干处，忘了写你的名字。
孙开桐 画作
