文/陈野涧（陕西）
墙阴尚留旧影，
总低徊欲语。
灶台畔、粥饭余温，
恍听帘外轻步。
线筐里、绒团半绕，
针头抵着儿时裤。
更檐牙风起，犹疑阿娘低诉。
廿载光阴，槐根梦短，
剩空庭独伫。
记灯下、眉眼温柔，
补缝长夜寒暑。
绣春晖、鞋帮渐密，
纳牵挂、袜尖新絮。
到而今，触手生凉，忍翻遗物？
童嬉未解，溺爱如常，
溺爱本天序。
怎料得、老病床侧，
秽迹谁揩，孝字难书，
此心空负。
人间至痛，亲缘终断，
坟前草已青青遍。
纵千呼、不醒泉下土。
来生若许，仍做膝下娇儿，
莫教爱成迟悟
线痕尚暖，笑貌如生，
叹死生殊路。
但拾取、零星碎语。
一柜瓷青，半屉棉麻，
尽是叮咛处。
三更雨骤，分明惊见，
窗前俯身为掖被——
猛回神、冷月栖庭树。
方知慈母深情，
早化春泥，沃吾心圃。
文/陈野涧（陕西）
欲挽春光入襟轻，
怯风听，奈风听。
柳絮扑肩、簌簌是离声。
纵放纸鸢冲碧落，
银线系，似当年、缚壮情。
壮情，壮情，误征程。
剑未鸣，鬓已星。
醉也醉也，醉不破、
长街灯火乱箫笙。
青衫湿处酒痕铿，
最难平，千里外、故园荆。
蔷薇架底夜霜凝，
数寒更，对寒更。
浮云蔽月、偏暗了吴钩冷。
欲借天河洗战甲，
携霹雳，荡烽烟、换玉清。
换玉清，鉴玉清。
解尘缨，忆尘缨。
唤取梨云，重照铁衣明。
莫任残香埋旧诺，
重按剑，待东风、整旆旌。
文/陈野涧（陕西）
她走后，
屋子里的空气变得很轻，
可每走一步，
都踩中她藏好的身影——
厨房的水渍未干，
窗台的绿萝又长了一寸，
像她临走前
没来得及说完的叮咛。
我数着她缝在我衣服的补丁，
每一针都穿过我的胸口。
她给我买的暖水袋还放在柜子里，
可再没人会问我
"冷不冷"。
小时候，我弄脏衣裳，
她笑着搓洗，
泡沫里升起彩虹。
如今安全帽下的汗渍，
却再没有一双手，
愿意轻轻擦去
岁月的污痕。
现在我才懂——
母亲的爱，
是提前缝进我生命里的线，
走得再远，
也挣不开那柔软的结。
她没说过"永远"，
却把永远，
注入我的血液。
文/陈野涧（陕西）
孤嶂截云路，商旅困荆丛。
万包松籽春梦，秋雨蚀金铜。
市陌霓虹幻灭，冷库青霜暗结，债压楚山重。
夜半听巴水，如听算珠穷。
契书误，秤星乱，运时凶。
鄂西三月，看尽商海转头空。
人作沐猴争树，利似飞湍坠壑，碎玉满幽峒。
忽有清江月，破雾淬寒锋。
这首《莺啼序·念母》以240字长调词牌承载深挚的哀思，通过时空交错的意象群与细腻的细节描写，构建出"子欲养而亲不待"的永恒母题。全词四叠结构层层递进，将传统孝道情感提升至艺术化的抒情高度。
意象系统的三重构建
触觉记忆意象群：
"灶台余温""线痕尚暖""针头抵裤"等触觉描写形成通感效应，通过衣物、餐具等遗物具象化母亲的存在感。绒团、针线筐等女红器具成为母爱载体，与"冷月""青坟"的冰凉意象构成温度对比。
声音记忆蒙太奇：
全词贯穿"帘外轻步""檐牙低诉""三更雨骤"等听觉片段，虚实相生地再现母亲在世时的生活场景。其中"犹疑阿娘低诉"的幻听描写，生动呈现丧亲者的心理创伤。
时空折叠手法：
"童嬉未解"与"老病床侧"的并置、"绣春晖"与"坟前草"的时空跳跃，通过词牌特有的长调容量实现记忆闪回。末段"窗前掖被"的幻觉与"冷月栖树"的现实切换，完成抒情高潮的构建。
情感表达的递进结构
第一叠（铺陈）：
以"墙阴旧影"起兴，通过厨房、针线筐等生活场景的细节白描，奠定"物是人非"的抒情基调。领字"总"与"更"强化情感积累。
第二叠（追忆）：
"廿载光阴"转入叙事，用"灯下补衣""鞋帮纳絮"等典型场景浓缩母亲生平。"忍翻遗物"的反诘句实现情感转折。
第三叠（忏悔）：
"溺爱天序"的伦理反思与"孝字难书"的自我谴责形成张力，坟前草意象将私人情感升华为普世性生命体验。
第四叠（超脱）：
"春泥沃心"的隐喻完成情感净化，将个体悲痛转化为精神滋养，契合宋词"哀而不伤"的美学准则。
词律艺术的创新
领字运用：
严格遵循《莺啼序》词牌要求，在"记""纵""叹"等去声领字处形成音律顿挫，增强"补缝寒暑""千呼不醒"等关键语句的感染力。
韵脚选择：
全词押仄韵（语/步/裤/诉等），闭口音韵母强化压抑感，与吴文英原牌"残寒正欺病酒"的声韵效果异曲同工。
对仗创新：
"绣春晖-纳牵挂""鞋帮渐密-袜尖新絮"等非典型工对，突破词牌传统对仗模式，以生活化语言保持古典韵味。
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