引书入画 相得益彰

  ——读鞠仁波的山水画作品

君子之所以爱夫山水者，其旨安在？丘园养素，所常处也；泉石啸傲，所常乐也；渔樵隐逸，所常适也；猿鹤飞鸣，所常亲也。仁波之所以选择了书画，正是因为怀有“丘园养素”的心境。

为了艺术的梦想，他从遥远的齐鲁大地来到了美丽的西子湖畔，由艺术圣地中国美术学院到五岳，饱览名山大川，胸中自有千岩万壑。

仁波是一位才能广博的书画家，诗、书、画、刻字兼善并长，并能较快的突破陈习，具有自己的风格面貌。在他身上体现出我国历史上传统文人画的特性。他将诗、书、画、印融为一体。研习书画多年，强调以书入画。用笔老辣，线条遒劲有力、挥洒自如，不求形似，抒写胸中逸气。

很好的把书法线条融入到画面中。在学习书画的同时，更注重自己的文化修养，博览群书，经常吟诗作赋。追求“诗中有画，画中有诗”之意境。为人处事更是淡泊名利，率性自然。正是有了这些积累和铺垫，厚积而薄发。在他的《秋到莲花寺》创作中集大成，笔墨上，苍劲浑厚；气息上，清新文雅；形式上，鲜彩夺目、耳目一新。画面上颜色与水墨交织在一起，对比鲜明，色墨相映生辉。

在色调配置上，他注意协调和谐，做到浓而不腻，艳而不俗，产生了“妍冶鲜润”的形式美感。善于将写景与抒情融合一气，产生动人的视觉效果。画面中完美的呈现出他的文学性、哲学性、抒情性。让人叹为观止，实属难得。

纵观中国历代名家绘画，无不人品、学养、技艺之高超，仁波虽然暂时还不能直接和古代书画大师相提并论，但他已具备这种潜能和气质，相信他一定能修得正果，为中国的文化艺术增光添彩。          

陈明坤

（作者系中国美术学院山水高研部主任）