沈三草//象外之境——2025中国当代书画名家逸品鉴赏

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序言

文/李毅峰

象，形象、物象之谓也；境，疆界、边界之谓也。“象外之境”，在中国绘画美学中是指在形象、物象之外蕴有更丰富更深刻更悠远的意境。中国画的境界，不仅是画家“形”与“神”、“情”与“景”意境的表达，更是“心”与“物”在“其大无外、其小无内”的主观生命情调和宇宙心灵中的映射。

清人方士庶在《天慵庵随笔》里说：“山川草木，造化自然，此实境也。因心造境，以手运心，此虚境也。虚而为实，是在笔墨有无间。故古人笔墨具此山苍树秀、水活石润，于天地之外别构一种灵奇。或率意挥洒，亦皆炼金成液，弃滓存精，曲尽蹈虚揖影之妙。”

整个中国画的“象外之境”几乎都含在这几句话里。

化实景而为虚境，创形象以为意象，因心造境，以手运心，人类最高的心灵在笔墨运化间、在水活石润的天地之外，幻化为渊然而深的灵境，在具体而微的溪山行旅、林峦雪霁、烟岚重溪、云山清啸之中，体味到恽南田所说“皆灵想之所独辟，总非人间所有！”的“无迹可寻”高妙之想和“超以象外”的空灵之境。

明河有影微云外，清露无声万木中。

画家以心灵映射万象，代山川而立言，“山川使予代山川而言也。……山川与予神遇而迹化也。”他们终极目的所表现的突破了“象”的范畴。

正如《易传》所言：“子曰：书不尽言，言不尽意。然则圣人之意，其不可见乎？子曰：圣人立象以尽意。子曰圣人立”刘勰《文心雕龙》神思篇说，“独照之匠，窥意象而运斤”，又说，“神用象通，情变所孕”，借自然景象交融互渗，成就了山川草木，云烟明晦，成就了胸中丘壑，万顷波涛，也成就了画家胸襟里蓬勃无尽的灵感气韵，以及无边无尽、无穷无量的精神时空！

这就是“象外”，形象之外、景象之外、意象之外，也是中国画的笔墨之境、气质之境、精神之境。

山川大地是画家宇宙诗心的影现，画家创作的艺术形象，本身就是宇宙万物的显化。元代大画家黄子久说：“终日只在荒山乱石，丛木深筱中坐，意态忽忽，人不测其为何。又往泖中通海处看急流轰浪，虽风雨骤至，水怪悲诧而不顾。”宋画家米友仁说：“画之老境，于世海中一毛发事泊然无着染。每静室僧趺，忘怀万虑，与碧虚寥廓同其流。”

山川景物，烟云变灭，随意命笔，默以神会，自然景皆天就。从直观物象的传移模写，传达活跃的生命本真，到最高灵境的觉悟启示，或积雪缟地，余霞绮天，或烟涛绵延，霜飙飞摇，或皎皎明月，仙仙白云，不知其何以冲然而澹，翛然而远，无不是象中象外之真，无不是境情境界之格。

如果没有“致极虚、守静笃”忘怀万虑的内在观照，如果没有“神遇而迹化”身与万物唯一的“神领意造”，就不会生产心中之象和象外之境。

“生气远出”的生命创作，在“澄怀观道”中领悟万象中微妙至深的境界。澄观一心而腾踔万象，证悟天地而荡涤胸襟。江月生白，群花自落，泉落云起，帆移山去。“于空寂处见流行，于流行处见空寂”，艺术之境从深不可测的心物感知玄冥体验中升化而出，“真力弥满，万象在旁”，“行神如空，行气如虹”，这才是意境表现的圆成，才是真正的象外之境。

李毅峰甲辰年冬月初一于沽上泊牛山房

（注：李毅峰

中国美术家协会中国画艺委会委员

天津市美术家协会副主席）

沈三草题《象外之境》

沈三草原名沈从斌1958生于浙江温岭，自幼酷爱书画，小年时代受浙南画家石奇、戴学正、方介堪老师的启蒙教育，后又师从海上画家陆俨少、谢稚柳和应野平老师学习传统中国画，沈三草擅山水兼工人物、花鸟，并长期从事报社编辑工作，于1994年毕业于北京画院高研班，并由庄小雷老师引路到陕北、山西、河北等地写生，从传统到写生从具象到意象，再结合平时喜读儒、释、道书籍，强调画外修养，在他画中充满了高古雅逸的文人气息，形成了自己独特的艺术风格。现为国家一级美术师、中国书画家研究会理事、西汵书画院特聘画师等。于2004年始定居上海，成为上海独立艺术家。作品曾多次参加全国性画展和在全国各地举办个人画展数十次，出版《中国近现代名家画集》（大红袍）等6部画集，作品被多家艺术馆、博物馆等收藏，及多次在北京保利、瀚海，上海朵云轩，浙江西泠等拍卖公司参拍和成交。

读沈三草的中国画

沈三草是位很有才华的画家，他的文人画，创造了一种现代人心目中向往的安闲、平静、和谐、适意的山林生活，和现代社会的快节奏、紧张、物质消费、危机防范心态种种弊端形成鲜明的对照。当然，沈三草的作品里透露出来的清寂的情境有很大部分只是画家的构想，但是他创造的境界会使观赏者得到片刻的安宁和启发。这样的作品里精神的向往和心灵的寄托是最最重要的，它们需要观者心平气和地慢慢品味，方能从相对单纯、简括、淡雅的画面后边体会到悠长深远的意味来。沈三草取得今日的成绩应是付出多年的努力，成绩得来不易，他在山水画方面下过很大功夫，根基扎实。因为他在自幼学画的过程中不仅从当代名家巨匠们那里得到指点教益，更从古人名作的临摹学习中，对传统文化精神和古人谨严的技艺有了更深刻的体会。我从他20世纪90年代所作山水画里感受到他努力通过祖国河山的塑造表现一种博大、雄伟、深厚的精神。画家在寻求艺术中探索到适合自己的语言和表现图式的时候，在他的作品中就有一种如鱼得水般的轻快与自由。他的画有一种清润华滋，注重画面美感的风格，从而和别人保持距离。

孙克/文

（著名美术史论家，曾任北京画院《中国画》编辑部主任。