竹子以其优良的品性和广泛地用途，一直倍受人们喜爱，无论在是绿化盆栽之中，还是国画之中，竹子都颇为常见。古代文人雅士大都爱竹，爱它的竹杆中空有节、竹枝坚韧挺拔、竹叶常绿不凋等自然属性，爱它的虚心亮节、潇洒挺拔的君子风度，他们赞美竹、咏竹、画竹、写竹。

 

　　笔者今天要说就是著名画家张广福与竹子的不解情缘。作为谦谦君子的象征，他将竹视为生命中生活中的重要组成部分，也是他的精神食粮和依托。他的作品中竹有青翠的优美身姿，画竹叶，创浓墨为面。

　　绘画是一份责任

　　张广福告诉笔者，绘画是一门长期深研的思想语言表现艺术，付出的不仅仅是心血而是一份责任，不需要任何赞美和奖励，只需一份理解和些许安慰，绘画对自己来说是自娱，是一种美和幸福的体现，是一种修行，也是生命中的一部分，是他亦爱的心灵感悟，用诗意的眼光去发现美，用简单的笔墨去表现美。无论绘画生活绘画道路有多大的压力，多大的坎坷，有何种的艰难辛苦，他会让绘画给他带来浪漫和幸福。

 

　　而竹子画，是文人之画，是既简又难的画，主要表现情感，真善美，以真的东西求善，以善为美，天人合一，主观与客观相统一。心经，金刚经，领会空间的东西，要有通透的悟性，纯洁的心灵，正直的修心，专一的养心，方能大彻大悟，才有自由境界的创造力，才能创作出好的绘画作品。

　　在张广福看来，竹没有牡丹的高贵，没有君子兰的艳丽，没有月季的引蝶浓香，也没有茉莉的清香，但它不炫耀，不卖弄，谦虚正直，朴实劲节、无华自香，抗严寒，斗傲雪，却亭亭玉立，未曾出土先有节。他将竹亦师亦友，这难道不是情从画中来，画在情中生吗？

　　以书入画显神韵

　　近代画家之中，擅长画竹子的有蒲华、吴昌硕、齐白石、黄宾虹、陈汉弟等几位画家，他们笔下的竹子各有各的神韵，各有各的风采，令后人赞叹不已，争相临摹。但是，张广福在绘画中以形写神，注重生活认识和艺术表现，在传统的基础上，以书入画，重在情韵，气势见胜。

 

　　以篆、楷、行、草书法入画写竹，兼工代写，形成大刀阔斧、不失其真，不求形似、但求神韵为原则，纵抹横扫，像兔子跃起奔跑。画杆、节，以篆楷书体入画，纵姿中见沉雄，沉着中见畅快，气骨俱沉，劲节玉立；画鹊爪，以行书入画，像春蚕吐丝流畅，笔法飞动有弹性；画叶，以草书入画，笔画飞动，苍劲中见姿媚，淋漓酣畅，神韵焕发。在历代文同、苏轼、石涛、板桥等传统绘画的基础上，以思想和艺术性两方面发展创新，形成了自己的绘画风格，表现出书画同源、书画融为一体的艺术思想，为当今竹子绘画界开辟了新的天地，他的“竹韵”之作，达到了一定造诣，在国内国际有一定影响，被誉为“西北竹王”。