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于培仁先生《明湖春吟》
于培仁
明湖春吟
春归喜燕草萌芽，怡景和风翠掩沙。
絲柳摇舟穿杏月，超然登顶望岚霞。
鸿惊城外咏泉客，鱼醉湖心山影家。
泺邑三千今古史，酒旗津渡写繁华。
浅析于培仁先生《明湖春吟》
周宏康/文
我与培仁兄相识多年，时有诗词往来。他待人热情，诙谐中不乏亲切。于兄文学功底颇厚，学识涵养广博，诗词起手不低，进步较快。虽说他不是多产写家，但每首都有可读可品性。他兔年春月里，发给我的这首《明湖春吟》就别有一番情趣。现将原诗抄录在下面：
明湖春吟
春归喜燕草萌芽，怡景和风翠掩沙。
絲柳摇舟穿杏月，超然登顶望岚霞。
鸿惊城外咏泉客，鱼醉湖心山影家。
泺邑三千今古史，酒旗津渡写繁华。
此诗开宗明义，直接点明写的是，大明湖之春引发所见、所感、所悟。
首联“春归喜燕草萌芽，怡景和风翠掩沙。”用“以小见大”的手法，写初见大明湖春色的感悟。春阳中紫燕翻飞，春草萌芽，和风吹拂，葱翠色的嫩草之色掩盖住了地面的土黄色，至此一片生气盎然，伴着春的到来就呈现出来。在这里诗人抓住了明湖常见的小小燕子，这个特定的物象，用一个“喜”字，将明湖之春写活了。
颔联“絲柳摇舟穿杏月，超然登顶望岚霞。”诗人拓开一层，连用“柳”、“舟”、“月”、“楼”、“霞”五个物象，配合几个名词、动词将景色写活，起到了以动化静的作用，让一幅沉寂的明湖春色，活动起来。你看：春风剪成的柳丝涤，轻轻地拂动着，湖中的小舟随风轻轻的荡漾，杏林里一幅“人约黄昏后”的景象，衬托着早春湖色，让人如梦如幻。接着由下而上，由平视转而登楼眺望，站在超然楼上看到远方的“岚霞”。大有“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”之势。
颈联“鸿惊城外咏泉客，鱼醉湖心山影家。”若说颔联视觉上是由下到上的话，那么此联则是由内到外的空间变化。湖上的鸿雁自由翱翔，让城外的游客“惊”了，湖心嬉戏追逐的鱼，引起了“佛山倒影”的晃动，如同“醉”了的佛祖山影。这种心态的变化是春的美效，是诗人内心感悟的反照。此联中，另一个亮点是练字之妙。不仅动词“惊”、“醉”经得住锤炼，用“咏泉客”代指游客，“山影家”代指酒家也是妙趣横生。说实话，没有渊博的学养，炼句炼字的功底是很难做到的。
尾联“泺邑三千今古史，酒旗津渡写繁华。”若说前三联是写景抒情，情景交融的话，此结联感怀。诗人思越千年，感发万里。由明湖春色联想济南的“三千今古史”，社会经济的繁华，这沧海桑田的变化，其想象时空之无限扩张，其品读趣味之悠远深邃，其美学价值的提升，令人赞叹不已。
此诗的艺术表现手法，除了起句的比兴，还有烘托、比附、代指、用典等等，这里就不深析了。
2023.2.22.
于培仁
枫园牧人周宏康 谢谢周老师高评鼓励!评析把我难以表达之意全部展现出来，深受启发教益。读此评析，更能让人感到评析本文之美，让人心情舒畅。
真不忍您年高抱病之身还为我小文作评!
再次致谢!
萧连颖
诗从韵律乐音生
宏康兄《浅析于培仁先生𡿨明湖春吟〉》一文，从实出发，分析这首诗的写景写情，让我们欣赏了一首好诗。
我读这首诗，关注的是韵律。因为我和培仁是五十年前的老同学。我们原来写诗都是自由体或曰顺口溜。这几年通过学习，才逐步向律诗靠拢。
培仁这首诗的韵律工整。应该说是一首使用《中华通韵》写成的七律。
开头一句：春归喜燕草萌芽，平平仄仄仄平平。第二个字归字是读平声，表示该诗为平起。这一句的第七个字的芽字是平声，说明诗是平起入韵式。第二句怡景和风翠掩沙。（平）仄平平仄仄平。沙字与上句芽字押韵。这句的第二、四、六字与第一句的第二、四、六字的平仄相反，构成一联，我们称之为首联。第三句丝柳摇舟穿杏月，（平）仄平平平仄仄，其二、四、六字与第二句的平仄相同，我们称之为相粘。第四句超然登顶望岚霞，平平（平）仄仄平平。与第三句的平仄相反，又构成一联。我们称之为颔联。第四句的第七字是霞字，与第一句的芽字，第二句的沙字押韵。
第五句鸿惊城外咏泉客，平平（平）仄仄平仄。与第四句的平仄相粘，后面的第第六句鱼醉湖心山影家，（平）仄平平平仄平。五六两句构成颈联。这一联中，作者使用了拗救手法，使得看似不合韵律的两句成为一幅美的对联。这一联一般称为这首诗的中心所在。
上述第三句与第二句平仄相粘，第五句第四句，第七句与第六句都是这种形式。
该诗的颔联颈联是两幅对联，在七律的结构上是很重要的。培仁的诗恰在此处下了功夫，让我大开眼界。而且让我不禁想套上曲子哼唱一番。这正是：
曲自琴弦情调美，诗从韵律乐音生。
于培仁
谢谢萧兄高评!美言愧受!几年前一偶然事件，为去自驾游西藏的老同学鼓劲，写了几篇类似顺口溜的小诗，得到老兄认可并热情推荐给回族诗刊，从此开始从诗友处学习模仿，从钱政会长处得到鼓励，从宏康和您两位大哥处得到不断指正和教诲，走上学习写诗的道路。
我现在还刚刚入门，看到群里那么多好的诗章，非常羡慕，其实也是给自己慢慢提高的营养所在。
谢谢萧兄!也谢谢所有给我热情帮助和鼓励的师长和诗友们!
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