论起赵本山这位小品界的人物，
有的人说他是小品里的大师，再无来者，
有的人说他的作品俗不可耐，应该批评，
无论褒贬，但不可否认的是，
他曾经在多个除夕夜，让亿万国内观众因为他而欢乐不断。
而能让千家万户为一个人而笑，这是一份无法掩盖的“功绩”。
不过当时正处于小品巅峰期的他，
为什么会突然消失在了春晚舞台呢？
就连亿万国内观众都纷纷“呼唤”他再度出山，
他不仅没有“赏脸”出来，
更是几乎不再触碰“小品”这个行当。
这到底是为什么？
成为很多观众心中多年无法抹去的一个“疑窦”。
事实上，他当初的离开有着“老狐狸”一般的警觉。
1957年10月20日，一个未来巅峰笑星，
在铁岭诞生。
然而才几岁，他的家中变故接踵而至，
先有母亲离开人间，后有父亲离开家庭，
家里就只剩下他一个人，
没娘叫，没爹靠，相当可怜。
或许冥冥之中，是在告诉他喜剧大师都需要一段悲剧人生来铺垫。
那会家里还有个亲人，那就是他的二叔，
但二叔啥都看不见，眼睛里的世界是“黑色的”，
可二叔能耐一点不少，身上有的是本事，
所以他跟着二叔，啥都捣鼓，
捣鼓着捣鼓着，就把他给领上道儿了。
那会他小小年纪，但让他给人拉个二胡、吹个唢呐，
甚至来段小曲，二人转，
他是“一人就能齐活”。
所以这二叔，是他没爹没娘那段岁月里，
唯一的一道能让他觉得人活着有乐趣的光。
二叔给他启蒙开了，他人生的路这才铺开。
他先后进宣传队、剧团，
但还没有什么名气。
真正在当地“扬名”，他靠的是一出拉场戏《摔三弦》，
这是民间小戏，源于二人转的一个分支，
他在里头演了一个盲人。
和二叔这个盲人相依为命多年，他演起看不见的人来，
那是有着不一样的亲切，自然就演的非常到位，
而他也因这个角色，在当地打出了名声。
他渐渐也意识到自己模仿“带缺陷的人”，非常的得心应手，
且颇受欢迎，
然而这也为他后续不得不离开春晚，埋下了致命的“伏笔”。
他之后就遇到了潘长江，两人在铁岭正值闯荡时期，
一起完成了《瞎子观灯》，
这个作品观感上相当滑稽戏，可以说是在一些重要场合上不得台面，
而且在里头他还是在演绎“带缺陷的人”，
但他在当时的民间各大剧场，因为实在太受老百姓喜闻乐见，
光是在沈阳那个地方，每天他们都要演个五六遍，
拢下来，他们翻来覆去演了几百场。
可以说他在让人捧腹大笑这条道上，找对了自己的门路。
因为人气暴涨，铁岭艺术团马上就吸收了他这号人。
紧接着，从铁岭“认可”开始，
他的“飞升之路”真的太快，
马上就跃升到央视“认可”。
磨啊磨，他踏进央视大门，走上春晚舞台，
以小品《相亲》席卷了那个万众瞩目的除夕夜晚，
这是一个没有父母教育，靠着自己能力长大，
成长到今天的孩子，他人生取得的第一场“伟大胜利”！
观众的掌声越雷动，欢笑声越大，他就越兴奋。
而令人没有想到的是，他不仅有这一场胜利，
92年，他又在春晚出现了，
这一次他完成了《我想有个家》，
欢笑依然很多，掌声依然很大，他又取得了胜利。
他从小就“失去了家”，但春晚舞台给了他家一样的温暖。
他无法表演给父母看，但他可以表演给全国亿万观众看。
而既然是家，那就要“住下来”，
可是在春晚舞台，能来一次就不错，
两次就可以说此生足矣，
他一个农村摸爬滚打过来的二人转演员，应该知足。
可他没想到，一个时代已经到来，
那是一个以他名字为名的时代，
就叫做：赵本山时代。
央视第三次通过了他的节目《牛大叔提干》，
这时候，他的观众缘已经是全国范围内的，
只要一出现在电视机前，大家就等着被他逗得捧腹大笑，
这是对一个小品演员极大的认可，
用现在的话说，那就是他的一举一动，一言一语，
都完全“长在了观众的笑点上”。
而他更没想到的是，
他的影响力大到影响了整个“春晚”。
因为春晚可不只有他一个人的节目，还有很多其他节目，
但问题就在这儿，如果他只是其中一个节目，
那他没什么大问题，
可他个人的小品影响力，已经成为春晚最瞩目的节目，
聚光灯全部放在他一人身上。
而且他是谁搭档，都不影响他的影响力，
他身边的搭档可是换了一个又一个，
无论是范伟还是高秀敏、宋丹丹等人，
他都是那个永远不变的主角。
搭档再如何优秀，对他也就是起到锦上添花的效果。
而如果这个节目一旦脱离他，
那么就彻底“变味”了。
随着他一次又一次的上央视春晚，
一次又一次惹得全国人在那个夜晚阖家欢乐，
大家早已习惯春晚有他。
甚至在相当大一部分人的心里，没有赵本山的春晚，
算什么春晚？
这是观众对于他的极大认可，
但无形中也正在把他往春晚的尽头上去推。
因为春晚不能是一个人的春晚，
春晚是一群人的春晚，
当大家看春晚，都只奔着一个人而来时，
那么他将被所有人审视。
但问题在于，他能讨得大部分人的喜欢，
却无法做到统一全部人的审美，
尤其在他出演《卖拐》等作品时，
就已经有所谓的“评论家”“学者”之类的人，
对他进行了“艺术层面的评价”，
指责他的作品充斥着三俗，
而他的演绎也是很值得批评的，
诸如他作品里对一些“有缺陷的人”，进行一种模仿，
如吴老二之类，
让观众从中取乐，这是拿他人痛苦，博大家欢笑，
极其的不道德。
当这样的声音，越来越多，
他的节目渐渐的，越发要“规矩点”，不能再胡来，
切忌随意发挥。
但这其实也难不住他，
他依然可以在春晚上拿出让大多数人喜欢的作品，
甚至不仅是欢笑，他一样可以催人泪下，
小品功力，的确已经到大师级水平。
然而这个时候，“各界评论家”们依然没有放过他，
因为他真的在春晚影响力太出风头，
几乎可以夸张到让春晚等同于赵本山。
而他真的做不到让所有人都喜欢，都满意。
尤其他一个从二人转过来的，从没上过什么学，
他最拿手的就是那些“接地气”的底层文化，
他玩不出所谓的“高雅”。
这着实是难为他了。
如果他一直活跃在民间，那一定不会有人说他俗气，
但如今他站在春晚舞台，影响力又大到影响着亿万受众，
以一人之力就能独挑起春晚一半舞台也不为过，
那么这时候他再如何受欢迎，
在某一些对于审美相当看重的人来说，那都是玩庸俗的本事，
玩得再登峰造极，也难登大雅之堂。
而春晚就是“大雅之堂”，
但他这个被评论家“看不起”的大俗人，就是可以一直出现在大雅之堂上。
这形成了极大的矛盾。
因为如果大家真的喜欢看所谓“高雅”的东西，
那么想必他赵本山不会有今天在春晚的地位，
正是因为他的小品里都是喜闻乐见的东西，大家才喜欢看。
尤其春晚也不乏高雅，但受众也难以达到他的高度。
所以问题始终是出在，
春晚何时能出一个把高雅，玩到他这个影响力的人？
在这个人没出现之前，他在各方暗中“施压”之下，
站在春晚舞台，变成了他的一种“莫大恐惧”，
他从不怕逗不了大家开心，
但因为他的影响力太大，而批评他的人源源不断，
加上他的“事业”在春晚舞台之外，也发展到“家大业大”的程度，
买下私人飞机之类的新闻飘满全国，
更显得他是财大气粗，暴发户发家，
所以对于他的争议不仅变密集，而且更猛烈了。
尤其聚集了相当一群高等学府的教授级别人物，
可以说是对他品头论足个没完没了。
那长篇大论里，说他的小品搞笑功力大不如前，
甚至丢出这样的话，
“赵本山已经没法让中华民族发笑，因为他脱离了主流文化。”
其实无外乎就是想表达一个意思，
“让他的小品离开春晚，别拉低了春晚档次。”
表面评论，实则在“赶人”。
当时他的处境就是，
一边是万众期待，一边是明枪暗箭，
喜欢他的人依然在喜欢他，且在继续壮大，
不喜欢他的人，则在暗中放炮，密集扫射，
但没有人知道他在想什么，
其实，那个时候他早就拥有着“老狐狸”一般的警觉性，
他知道，自己在春晚这条路基本到头了。
但问题不是出在他逗不乐观众，
仅仅只是他“玩不出那些学者专家要求的高雅”。
所以他只能提前撤退，免得“晚节不保”，
一旦他选择继续活跃在春晚，
难免他要继续上演“那些被一部分人看不起的俗气东西”。
因为除了这些，他实在也不会别的。
而玩这些，在以前没事，
但现在，就相当于在“玩火”。
如果他真的有一次玩过火了，那么他的下场就不是走下春晚舞台，
而是“摔下春晚舞台”。
无数次在春晚留下的辉煌，可能都会因此毁于一旦。
可不给他放开玩自己最擅长的“民间接地气艺术”，
无异于被人“捆绑着手脚”、“捂着嘴”，
那这还有什么值得去创作呢？
他心里早有答案，
所以在2011年后，
那其实就是他对春晚这么多年来的一次“谢幕演出”，
怕观众受不了，又缓冲了个两三年，
最终正面回应，春晚不会再有他的身影。
他的理由是，
“给年轻人更多的机会。”
其实他是给春晚“腾出位置”，
因为只要他在一天，他永远是春晚的C位，
而这样的他太耀眼，让很多人感到“刺眼”，
所以他离开就彻底回归清静了。
其实在选择退出之前，他私底下对于“本山传媒”就大力整改，
往“高雅去改”，
可以说里里外外，他都在进行一次“全面自保”，
因为他清楚再这样下去，他迟早“被爆”。
而正因为他及时拥有这样的警觉性，他方才能做到“全身而退”。
所以当有的人认为现在赵家班没落了，远不如郭德纲那一个说相声的德云社，
那一定是“看错了”，
其实现在赵家班的处境，才是最好的结果，
而且这照样可以看做是赵本山的一场“胜利”。
因为不是只有一味前进才是胜利，
有时候懂得聪明地撤退一样也是一种胜利。
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