李 铎 (中国书法家协会顾问,曾任中国书协副主席)
国祥出身行武，有幸与我相识，并能成为书道上的好朋友。凭我与他多年的接触，他敏而好学，不耻下问。执着于帖学一路，源从三国、晋唐行草、小楷，入流宋元明清诸家，中锋行笔，点划精到，又善于融会风韵，时时研摹魏碑汉隶，祛妍美，补朴拙，月积年久，自成一格。他在我的学生中虽然在书界没有名气，这是由于他在部队时从事的工作性质不能让张扬社会，但是他对书法的喜爱和执着，为人的朴实无华与善良令我感动，所以，他向我探讨问题时，我豪不保留地告诉他，并助他消化吸收，他找我时，我尽最大努力地给他示范，让他走一些捷径。后来，我发现他虽然在技法上不是很出色，可他对书法艺术理论的理解与升华却有独到之处。熟悉他的人都知道，他憨实劲儿的勤奋拼搏终将有所“春花秋实”。面对当下浮躁唯利是图的社会环境，何国祥有两点作为，着实令人佩服。一是在讯息如此发达的今天，他做到不张扬招摇，始终保持平常心态，已洵非易事；再者，他依然孜孜不倦，笔耕矻矻如昔，走自己的路，颇有些临事不惊的大智之明。
· 苏适 (曾任中国书协理事、北京书协秘书长)
我与国祥相识于两千年前后，他当时分别策划了两个重要活动，即纪念毛泽东和邓小平诞辰的书画展览活动，并请我辅佐他，我为他的执着与真诚所感动，我应承了他，我当时只认为他是策划者，现在叫策展人，与他交往中，发现他文学功底深且对书法的理解与认识很有水平，我鼓励他向书法艺术领域拓展。他得二王之精髓，且把米芾的八面出锋而不失中锋之轨迹理解得非常到位，使转提按极其自如，线条平实劲挺而富有弹性。观其用笔，如公孙大娘舞剑，行云流水，气息一贯始终。其结字，平正中欹侧多变，或扁或长，或方或圆，顺势而成，生动自然，饶有情趣。其墨法，在整体平实中追求墨块效应和字群结构，墨色鲜活，润枯有致。在章法上，国祥更是道法自然，使笔法美、字法美和章法美浑然一体，出现上佳的视觉效果。
· 张德林（中国书协会员、中国国家画院助教）
我与国祥兄相识于中国国家画院，一个从军近20多年的军旅书家为人处事竟然如此谦恭，是我认识的军人中不多的一位。他在中国国家画院学习期间，我是他们的助教之一，可他对我们助教一并导师一样地尊重和信任，他经常与我交流书法学习过程中发现的新问题，且他善于思考和吸收。我们成为好朋友。毕业后，他只要一有时间就来我的工作室谈书论著，也许是受我的启发和影响，他喜爱上佛学和经书的抄写，而且一发不可收拾，短短几年，经他抄写的经书免费送给有缘分的人达一千多部，功德无尚，自己的努力得到了福报。在抄写经书的历练中，不仅他的修为得到改变，而且他的书法技能、笔法以及章法得到飞跃性的提高。就《心经》来说，很多书家都不提倡写此内容，其原因是重复字非常多，难以把握结字的多变和章法的处理，但国祥兄日复一日，终年不辍。冬练三九、夏练三伏，挑灯夜战是家常便饭，他基本上保持日写一部心经，而且是楷书体，这种量的积累是他经书佳作频出的基础。形式上不断出新并与内容高度统一的作品，使得读者倍加青睐。对经书的执着与心态的平和安静，使他在书法上的境界、品味和水平，也决定了他在专业领域必将取得更大的成绩。
· 广如法师（中国佛学院图书馆馆长）
国祥居士的书法书法水平的提高来源于他的天赋和悟性，更得益于他的勤奋刻苦。从他从抄经的历练中悟出真谛。特别是他从弘一法师后期作品中寻求到书法的最高境界：那就是宁静简约与空灵自然。我仔细品味他近年来的作品逐渐形成这样的境界和气象，创作行草作品，往往都是表现飞动容易而获得静气难，尤其是达到空灵自然、浑然无迹就更难。国祥居士在书坛虽名声不高，这与他当年在部队从事的工作有关，牵制了他在书法领域的社会传播。其实他习书很早，不到五岁就受到祖父的言传身教，可以说他出生于一个乡贤书香之家，且习书的路子非常正。离开军营后，经书法大家赵朴初、启功、欧阳中石、李铎、沈鹏、曾来德等先生的点拨，洞悟人生，取舍江湖应酬，惜时如生命，求学问道，广交师友。弘一法师李叔同禅意书法一直令国祥心动而神往，面对其作品，有一种“一切动乱到此为止”的安祥静谧之感，体现的是一种静态美。北宋黄庭坚之书法也富有禅意，但他表现的又是另一番境界，长枪大戟，纵横争折，体现的是另一种动态美，这一动一静，尽管感觉不同，但内在的含蕴却有共通之处。国祥书法对如上两者进行了巧妙地趣舍和融合。他已经走向简约、走向平和、走向从容、走向淡定，返璞归真，回归书法的本源。这也决定了他在专业领域必将取得更大的成绩。
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