九月十五日上午，盛夏未央，初秋登场，九月的阳光与空气一分为二，一半燥热一半清凉，中国牡丹书画院有幸邀请到中国工笔画协会员、中国非物质文化遗产传承大师、“漆下手工彩绘葫芦”开创者时福安老师来做客。院长蔡云启、牡丹书画院网采编门雪迎等相关人员热情接待了时福安大师等一行。

图注：时福安大师在接受门雪迎编辑采访

时福安，1966年10月出生于北京，从小就对大大小小的葫芦痴迷情有独钟，具他口述自2004年起，就开始潜心研究“漆下手工彩绘葫芦”。

初次见时福安老师，只觉他是一个严肃一丝不苟的人，也许就是这种严谨的态度，才使他研究创作出了“漆下手工彩绘葫芦”艺术精品。当我们聊起葫芦时，时福安老师非常健谈，立马就滔滔不绝起来：在我国文献记载，葫芦栽培已有七千载有余，工艺葫芦自唐始，成于宋，兴于明清。我自小喜爱葫芦，也收藏过很多关于葫芦的工艺品，对这些东西感兴趣，才逐渐的走上创作“漆下手工彩绘葫芦”的道路上的。每一种艺术都有自己独特的艺术特点，葫芦也不例外，它是艺术品也是很好的远古文化传承的载体，是一门“易学”但却难精的民间技艺，其作品大多出于民间艺人之手，由于他们多以历史题材为基础，全凭纯朴的感情与直觉的印象去创作，因此形成葫芦艺术浑厚、单纯、简洁、明快的风格特色。

图注：时福安大师创作中的作品《吉祥如意》

时福安大师在讲到葫芦在民间的作用时，兴奋地说：华夏自古以来，先民们就认为葫芦可以很好的吸收住宅之内的上佳气场，例如八仙过海故事中铁拐李所持宝物葫芦，葫芦岂只存五福，可救济众生，因为葫芦嘴小肚大的外形，而对于不好的气场则可以进行有效的抑制、阻遏，从而营造一个适宜的家居环境。因此，古时候的豪门大族多在家中供养几枚天然葫芦，置于中堂之上，认为有化煞收邪、趋吉避凶之妙用。古代吉祥图案中有不少关于葫芦的题材，如“子孙万代”、“万代盘长”等。有些民家在屋梁下，悬挂着葫芦，其称之为“顶梁”，据说有此措施后，居家比较平安顺利；较讲究的民众，则用红绳线串绑五个葫芦，称为“五福临门”。代代相传，葫芦就成了人们心目中值得信赖的，增寿、降瑞、除邪、保福、佑子孙的吉祥物。”

图注：时福安老师的“漆下手工彩绘葫芦”部分作品

门雪迎在采访时问道：“您是在葫芦上进行漆彩绘创作，那在创作过程中，葫芦的挑选上有没有什么讲究呢？”

时福安老师说：“首先这个葫芦一定要干透、型好、形正。葫芦上手要有坠手的感觉，葫芦越重密度越高，所以葫芦的生长期要长。里子要糠，有厚度，跟海绵垫似的有弹性，行话：瓷皮糠里。葫芦的皮色应当干净，必须没有一点瑕疵，要像水一样干净，行话：一汪水。皮色惨白的葫芦千万不能要，因为葫芦肯定用药水浸泡过。拿起葫芦用鼻子闻一下应该发出浓郁自然的葫芦香味。如葫芦有刺鼻的味道或者一点味道也没有的，这表明葫芦本身已经做过手脚，坚决不要。”

“您每次在进行艺术创作的时候，设计葫芦的时候，您的灵感来源于哪里呢，是日常的积累呢，还是凌空一现的灵感呢？”

“我在创作每个葫芦作品的时候，都是根据这个葫芦的形状，大小，这个葫芦的起伏走势，来进行设计的。多是一些花鸟鱼虫类，这些里我最喜欢把牡丹画在葫芦上，牡丹的雍容华贵，大气典雅，配上葫芦的“福禄双全”，这两者融合到一起，相互作用，更能体现这个作品的气场及艺术品味。”

彩绘，在中国自古有之，被称为丹青。常用于中国传统建筑上绘制的装饰画。在中国古代建筑上的彩绘主要绘于梁和枋、柱头、窗棂、门扇、雀替、斗拱、墙壁、天花、瓜筒、角梁、椽子、栏杆等建筑木构件上。主要以梁枋部位为主。成语"雕梁画栋"由此而来。中国建筑的彩绘的运用和发明可以追溯到更远古的春秋时代。它自隋唐期间开始大范围运用。有很高美观性,起装饰作用。有很好的防水性,可以大大增加木质建筑屋构件的使用寿命。

漆下彩绘是中国最古老的漆器工艺品种，扬州在秦汉时期就已有很高的制作水平和较大的生产规模。其工艺采用中国大漆与入漆色调制成各种色彩，按画面及工艺要求绘制在髹好的漆面上，装饰在各类壁画、屏风、家具和各种礼品、纪念品等产品上，但在葫芦上着色用笔渲染细腻，图案纹样精致优美，栩栩如生您是奠基人，即可反映古今不同时代的画面，色彩雅致，气韵生动，又具有中国工笔重彩画的特色。时福安老师您正是把中国传统的手工彩绘文化和漆下彩绘融合到一起，绘制到葫芦上。创作出了 “漆下手工彩绘葫芦”作品。即传承了中国的传统艺术文化，又将其进行推陈创新，创作出美轮美奂的绝世佳作，最大限度的弘扬传统文化在当今社会大放异彩。并也切实如需的赋予了作品自身更高的内涵，作品的本身就是弘扬中国的传统文化，以葫芦为载体，传播到世界各地。

图注：时福安老师的漆下手工葫芦彩绘的作品

时福安老师经多年学习反复实践，终于揣摩掌握了葫芦表面不易着色，吸色性差的不足的弊病，并掌握了其独门的全套颜料搭配上色手法，达到了理想效果。创作出的葫芦作品，光洁明亮，看似陶瓷一样通透光滑，颜色鲜艳。其制作过程非常复杂，工序繁多，从选型到成品要经过38道工序，历时1-2个月才能完成一只作品。看似简单的彩绘葫芦，要经过反复选材、构思、推敲、定版，才能创作出绝世佳作，这都凝聚了时老师多年来的心血和匠人精神。更是值得一提的是，时福安老师的“漆下手工葫芦彩绘”作品。多年来经久不衰，不褪色，不变色，业内行家都堪称一绝。

图注：欧阳中石先生为时福安授课

据时福安老师在回忆起欧阳中石老先生建在时，时福安作为入室弟子前去听课，那时先生曾经触摸着葫芦对时福安语重心长的嘱咐道：你经过二十余年如一日的不断摸索，虽然也经历了失败、失败、再失败，当然在接受失败的同时一定受到美术技法、理论等许多因素影响，终于成功了，一方面是局限于你自己的知识体系；另一方面，却也是由思想支配的。你能成功首创“漆下手工葫芦彩绘”这是一个新的艺术创举，说明你这个在葫芦上绘画创作学科内容是什么？这是创举值得做学问者好好考虑的。如果你不在这方面不做出有深度的内涵来，将来就没有依托。说到到底是依托“文”呢？依托“史”呢？还是依托“哲”呢？我的想法是你都应该有所依托，甚至如果感觉都依托还不够，那必须还要向更深层次艺术学科迈进探索。这个思路是一个发现创新“艺术人才”的思路，正是要在你的葫芦艺术作品里面体现文、术、理、法、道兼通的元素，哲、文、理、史、艺都要融通起来。尽管你现在的艺术水准、艺术审美、艺术取向还不行，但仍必须要向这方面努力。我相信，经过你自身坚持不懈的努力，最终还是成功开创了前无古人后无来者全新的“漆下手工葫芦彩绘”的全新的艺术先河，你在今后创作葫芦时更需要有自己的艺术思想体系，要从中国优秀传统文化的高度入手来研究揣摩故此，我暂时给命名为“漆下手工葫芦彩绘”艺术吧，虽然你目前解决了很难着色的创作问题，但要更进一步提高自身的艺术素养、学养，既然搞艺术就一定要有哲学家的思维、科学家的思维，搞葫芦研究也要有艺术的灵感。

图注：蔡云启为时福安颁发聘书

此次活动中，中国牡丹书画院院委会、艺术委员会决定聘请时福安老师为中国牡丹书画院院委会、艺术委员会委员。蔡云启院长为时福安大师颁发证书后感慨时说到：从我对福安大师“漆下手工葫芦彩绘”艺术认识过程上感觉到，他的葫芦艺术作品风格的形成是自发的，具有独创性，具有前瞻性，具有普世性，从他每一件葫芦作品题材中都能感觉画面、构图、意境、笔触、色彩搭配流畅、娴熟，从而达到了他自身对艺术审美的自然流露。对他这种至高目标的追求，在可望达到的艳羡企及过程中必然是跬步积趋，必然是从遥知目的至虽不及而有所望，再从有所望而步履维艰，相距弥远，再从弥远而渐渐弥近，而弥远弥近之间的每进一步何其辛苦？每进一层何其艰涩？正是因为如此，不及五十步、百步等而下之者多。然而从福安老师追求的艺术审美取向方向看，则是一致的。在通过葫芦自身形状与创作题材一致的前提下，对把握色彩间差别的统一问题如何解决。我相信，福安大师一定采取了不同的创作态度。从持身到节操，从学问到阅历，从气质到感情，从文采到题材构图，都在着力地孜孜以求，他自身则从发现、创新上拼命下功夫，置其他于不顾。显然，这是两种截然不同的态度，前者是着眼于葫芦自身内涵深处的探求与创作出的葫芦作品视野广阔的开拓；因为我觉得，创作需要有自己的激情与思想，这也是福安大师文化生活的一个非常重要的组成部分！其实，中国文化和西方文化不同，中国文化好？西方文化好？在葫芦上展示弘扬中国文化更好！一个民族也好，一个地区也好，都有他自己的需要。中国的“漆下手工葫芦彩绘”文化，肯定会被世界所认识。

通过福安大师的葫芦作品在场人员深刻体会到，文化自信，是更基础、更广泛、更深厚的自信，是更基本、更深沉、更持久的力量。创作出具有鲜明民族特点和个性的优秀作品，要对博大精深的中华文化有深刻的理解，更要有高度的文化自信。只有扎根脚下这块生于斯、长于斯的土地，文艺才能接住地气、增加底气、灌注生气，在世界文化激荡中站稳脚跟。广大文艺工作者要善于从中华文化宝库中萃取精华、汲取能量，保持对自身文化理想、文化价值的高度信心，保持对自身文化生命力、创造力的高度信心，使自己的作品成为激励中国人民和中华民族不断前行的精神力量。我们要坚持不忘本来、吸收外来、面向未来，在继承中转化，在学习中超越，创作更多体现中华文化精髓、反映中国人审美追求、传播当代中国价值观念、又符合世界进步潮流的优秀作品，让我国文艺以鲜明的中国特色、中国风格、中国气派屹立于世。文学家、艺术家要结合史料进行艺术再现，必须有史识、史才、史德。

要坚持中国特色社会主义文化发展道路，激发全民族文化创新创造活力，建设社会主义文化强国。坚持百花齐放、百家争鸣，坚持创造性转化、创新性发展，不断铸就中华文化新辉煌。　我们要坚守中华文化立场、传承中华文化基因，展现中华审美风范。传承中华文化，绝不是简单复古，也不是盲目排外，而是古为今用、洋为中用，辩证取舍、推陈出新，摒弃消极因素，继承积极思想，“以古人之规矩，开自己之生面”，实现中华文化的创造性转化和创新性发展。

时福安老师在开辟“漆下手工葫芦彩绘”的艺术道路中，一定是向着要推陈出新，弘扬中国的传统葫芦文化，“以古人之规矩，开自己之生面”，让中国文化屹立于世界民族之林。

采访结束后，书画院在场人员共同祝愿时福安大师在以后能创作更多的精品作品！

撰 稿：门雪迎

审 稿：宋秀杰