青海玉树文化学者文扎主编的源文化丛书，集中展现三江源地区丰厚的自然与人文富矿，是一项具有开创性的文化举措。而我2018年受文扎主编之邀做源文化丛书的设计，是一种特别的缘分。我是玉树人，所以，对这套丛书有与众不同的情怀，在异乡工作多年的我，有缘为家乡的文化事业做点力所能及的事情是我的荣幸。

绘画创作

为设计源文化丛书，我经过长时间的反复思考，预设了几个方案，最后还是回到用自己喜欢的绘画形式来完成设计。我专门为设计这套丛书创作了一幅长卷绘画作品，其画面由一位母性孕育的轮廓来象征万物生长的土地，大地滋养的生命具有旺盛的生长力和延续性，乃至万物亦具有生命轮回的象征意味，以此来表达人类文化滋养的土地与生命生长之间的叙述关系，从而透视出生生不息的文化传承之力量。这是在我的书籍设计生涯中唯一的一次，特别为一套丛书命题而创作的绘画。

书籍设计

源文化丛书六本书的结构关系与书籍形态存在着合理的规划：首先，考虑六本书内容的连贯性；其次，观照图文关系的比例等因素，既要保持源文化丛书的整体感，又要体现每本书的单体特色；最后，六本书的形态将传统封面与护封融为一体，使其成为设计长卷。底色由用意象表达五行元素的色彩组成，画面统一金墨印刷，并特别邀请源文化丛书作者之一古岳先生题写书名。所以，源文化丛书在整体设计语境是，这六本书，你中有我、我中有你，体现出相互关联的完整性及逻辑关系。

为使文本与封面相互协调，源文化丛书六本书的每个篇章页由一幅画面来表达，每本选取其中的部分图形；内封图形是封面的延续，把原有封面与勒口的形式翻折成为附加封面，封面底色由对比色的关系来体现。封面模切“飞鸟”的轮廓，读者第一眼从单色轮廓中看到封面的局部细节，寓意小中见大的自然人文观，打开后逐渐看到封面内容与长卷画面，模切下来的“飞鸟”作为书签来运用，体现资源利用的可持续性。

特别设计了一枚藏书票印在文前页上，这也是我多年来提倡藏书票与书籍相呼应的人文情怀与对藏书票认知的理念。

字体字号的选择与行间距的比例、版面编排与视觉效果的把握、单双码页的主次关系与图文结构、图片叙述与图注文字的字体及颜色关系以及页码的语境变化、纸张选择与印刷颜色的把控、锁线色与书口刷色的协调逻辑关系等，每一个细节无不倾注心力。

当然一套丛书的设计出版需要相对较长时间的工作周期，更是作者、编辑与设计者三方相互协调、理解、信任磨合的过程。完整的书籍设计的实现，是集编排、印刷、装订、材质、工艺把控等多方配合，是集体智慧的结晶。在后期印刷流程中，青海人民出版社与北京雅昌艺术印刷有限公司默契合作，圆满完成源文化丛书最后阶段的工作。感恩在每个环节中努力付出的同仁们，感恩主编文扎兄的信任相托。（作者/吾要）