从传统文人画的角度来评价成忠臣，在当代画坛可以说是独具一格。他是当下影响颇深的一位大家，他笔墨的可塑性非常强，在皴、擦、点、染间吸收了润物细无声的效果，画面上呈现出仙气十足的气象，在线性上灵活多变，耐人寻味。这种效果呈现出不同于历代历派任何大家的个性风貌，从另一角度上讲这种气象又极富个性，似乎就像人经历了岁月洗礼之后变得更有故事，更老成一样，（这让人想起他的另一个名字——成大成。）他的画中的每一道皱纹里夹杂的都是沧桑岁月留下的故事情节，也正是他画中的这种多变性，让他的画变得更加丰富耐读。他的画不拘于历代历派某一家，及某一门，某一派的画风，而是广猎吸收历代画家的长处，将传统笔墨技法融会贯通。除了他的人物、花鸟之外，他的山水画也独树一帜，在他的人物、花鸟画中，不拘成法，自抒胸臆，笔墨造型上姿态各异。他的绘画主张“与古今圣贤豪杰争志气，不与今人争名气”，他自小就立志从学习古人笔墨中来寻找自己的绘画之风和语言。正是有这一独特的美学思想的追求，才使他在掌握古人笔墨语言的运用上化为一炉，这一风格的形成具有凝重古朴的风采。

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成忠臣国画作品

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成忠臣传统文人画是及历代历派先哲们的所长于一身，从理论到实践转化后，将中国传统文人画推向一座高峰。研究成忠臣的传统文人画，自然不能不研究他的绘画线条，因为在中国画中，线条是画的核心内容之一，尤其传统文人画，画中的神韵及境界都是通过线性来实践的。传统文人画与中国传统画一样，都是线为核心的造型艺术，唯其用线，方可使画中注入意象性、抽象性与情感性。它不是描摹自然为目的，而是以线写心，以线畅神，所以讲线条是中国文人画赖以生存的基础和核心。自文人画出现以来，历代所有大家都注重线性的表现。

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大凡了解成忠臣的一些人都知道他的处世方式，他自小在绘画之余更爱研究传统的古文化。在他观念里，层次低的人往往复杂，而只有境界高的人才会简单。生活里的智慧，更重要的是保持内心，回归本心。一个人想事想的越多，越去算计，反而会越为生活所累。在复杂的社会里，学会简单的人才是高境界。只因为简单的人需具有高智慧才能做到，所以像成忠臣这样的人，是永远不会在意别人的评价，而只会做什么事都遵从自己的内心，这也是他在绘画上能取得杰出成就的原因。他认为一个人生活在世界上，更讲究处世方式，强势的人都是层次低者，而境界高的人都很随和。老子讲“上善若水”，“万物负阴而抱阳，冲气以为和”，随和的人就像水一样，虽然柔软，但是却可以包容万物，因为他们随和，所以遇事想得开，不爱钻牛角尖。而强势者锋芒太盛，做事不注意分寸，很容易伤害他人，从另一侧面上也是在树敌。