在去年疫情期间，南方某省电视台的一场慈善拍卖活动中，画家、书法家成忠臣先生的两幅四尺书法，分别以每幅二十三万人民币成交。从中可见成氏书法在艺术市场上的热度和受欢迎程度。

△成忠臣书法作品

成忠臣自小习书，初涉颜真卿、苏东坡、郑板桥、王铎诸体，在书法上打下了很深的功夫，从而打下了运笔结体的扎实功底，这可从他早年在绘画题材上窥见端倪。他的草书是步毛体的路数，不拘一格。以画家的独特造型眼光，把颜体精髓，柳书筋骨，苏书的严谨，王铎的潇洒遒劲铸于一体，与毛体结体、布局融入一炉。使他的草书质朴古秀苍茫纵肆，不同凡响，形成了自己独特的成氏毛体。

△成忠臣书法作品

成忠臣与毛体结缘，是九三年春天董寿平老师见他对毛体手书古诗词爱不释手，给他提建议，把在传统书法上掌握的线条、点画这些基础，去融毛体的外壳(就是结体、布局)这样就成功了。现在很多人说他的字是学毛体，实际上他从没临摹过毛泽东的任何一件手书版本。而是在深厚的传统书法基础上的融会贯通，可以说把传统的诸家风范融合一起，从而形成遒劲有力，浑然大气，给人以风格独特又古香古韵之感。观他的成氏毛体，我们可感受到其字有众多古贤的流韵，沉雄朴茂。

△成忠臣书法作品

作为自小习书，从传统一路走来的画家成忠臣，深明中国书画同源，同理的道理。他讲在历史上任何一位出色的画家，他首先必须是位造诣精深的书法家，这是中国绘画史上几千年的事实所证实的。综观成忠臣的书法，其结体是在取法毛体的基础上，运用画家审美意识于字的结构中，不时给人惊奇与喜悦。这来源于他豪放醇雅的秉性，和自小聪慧过人的才气，超凡的艺术胆识和风采的充分映现，可谓是“书为心画”。

△成忠臣书法作品

南晋时谢赫在品评绘画作品中的首要标准就是气韵生动。而要达到气韵生动，首先就必须强调书法用笔。书法用笔的绘画形象，必须是在一定的法度规范下写出来的，而不是画出来的。是用遒劲有力、内涵节奏、结体和情感的书法线条、构造出来的。这是几千年历史上品评绘画的不二圭臬。成忠臣从小在书法上苦心锻造，为其绘画创作成功奠定了厚实的基础。

△成忠臣书法作品

所谓“气韵，生动是也”，其含义，主要指人物画不能单求“形似”应当以“神似”为主。即能表达人物的思想境界，精神面貌，也就是讲要有风神、韵度。之后，不仅在花鸟画、山水画中，乃至书法和文章中，无不以气韵为重。黄山谷也强调无论书法绘画，都以韵为主的观点。

△成忠臣书法作品

绘画论气韵，又离不开“骨法”，所谓“骨法”就是指用笔，气韵是借助笔墨而得以产生出来的一种具有生命力象征的艺术效果。南齐王僧虔在《笔意赞》中论述书法时说“书法以神采为上，形质次之，兼之者，方可信于古人”，王氏所说的“神采”和“形质”，在一定程度上与“气韵”和“骨法”是同一回事，有异曲同工之妙。

△成忠臣书法作品

“气韵”和“骨法”，“神采”和“形质”又可用“意”和“法”来加以概括。“意”是抽象的，“法”是具体的。意又通过法而得以形象化，具体化。书法艺术是用不同书体的汉字进行融合创作，而不同的书体具有各自的特点和表现力。由此可见，成忠臣的成氏毛体草书，是在传统基础上遵守提按、顿挫、牵丝这些用笔方法，而不是狂怪缭绕的胡乱杂耍。他深知“草书之妙在点画”的古训，观他草书作品，起伏顿挫之间，无不成点画之势。对于成忠臣书法成就，李铎先生讲的十分中肯，“凭心而论，在书法上达到成忠臣高度者，国内找不出几人！”

作者：（曹文英，原泰安日版社总编辑，高级记者。）