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他是陕西作协的原掌门人，他是“文学陕军”的推动者，他是获得“契诃夫文学奖”的第一位中国作家。他用心灵观察着周围的世界，用文字躬耕着肥沃的土壤，用毛笔泼墨着洒脱人生，他就是陕西省作协原党组书记、常务副主席——雷涛。
文|科夫 编辑|秦岭君
在我国现当代文学格局中，无论从哪个角度进行研究和挖掘，都绕不开陕西文学，要研究和挖掘陕西文学，始终绕不开一个人——雷涛。作为陕西文学当家人的雷涛不仅是陕西文学发展的见证者和参与者，也是陕西文学走向世界的推手。
曾作为作协“掌门人”，雷涛力推“文学陕军”，躬耕文学圣地，用自己的一腔热忱为“文学陕军”发挥更大影响力奠定了基础，他所牵头打出的“斯劳特计划”、“陕西作家创作研究基地”等重要“王牌”都为陕西文学走向全国走向世界作出了重要贡献。为陕西文化强省战略注入了新的活力。
2011年12月25日，首期启动资金430万元的陕西文学基金会在西安成立，这在全国还是首创，而这个大手笔的主推者就是雷涛。在谈到发起成立这个基金会的初衷和设想时，雷涛结合自己在作协十二年的工作经验侃侃而谈，“一直以来，广大基层作家，特别是青年作家普遍存在创作难、出书难等问题。身处社会第一线的工人、农民、打工族、蚁族、漂族、残疾人作家，他们的创作充满了艰辛。这个群落的人仅有微薄的收入，过着艰难的物质生活，还要时常被别人揶揄、讥讽。由于资金问题难以解决，这些作家的作品很难出版，进入读者视野。”正是基于这种现状，在2007年后，雷涛逐渐萌发了建立陕西文学基金会的想法，期冀把政府、社会、企业、有识之士的各方面支持文学事业的力量，源源不断地凝聚起来，形成合力，集中力量解决文学创作中的诸多难题。
“我要对广大的文学爱好者说，希望你们像牛一样地耕作，艰苦地努力，在文学的羊肠小道上坚持不懈，总会出成果。同时，不断壮大发展的陕西文学基金会，是你们永远的坚实依靠。”雷涛动情地说。
几十年的机关工作经历，雷涛始终用心做事，无论事情大小，都认真对待，潜心思量和处理，尽量做到尽善尽美。从骨子里，雷涛相信自己是一个完美主义者，经常为别人的事不辞劳苦、奔走呼号，但涉及个人的事从不向组织开口，也不大向同事朋友启齿。
1978年，从西北大学中文系毕业的雷涛，先后任中共陕西省委宣传部文艺处干事、部长秘书、宣传处副处长、1987年4月份，任省委宣传部办公室主任,《陕西宣传向导》主编。1992年西影厂重组班子，雷涛走进西安电影制片厂，担任常务副厂长。而在西影厂的九年无疑为雷涛的创作积累了丰富的素材。
“在西影厂工作的九年，是我文学生涯中一段重要的时光，组织派我到西影厂工作，给了我更为密切接触艺术创作的机会，《走向王国》、《走出西影厂的女人们》写的就是我了解的西影厂的故事，我觉得将他们记录下来，是自己的一份责任”，雷涛说。
这九年，雷涛不仅参与电影剧本的修改，而且把很大精力投入在西影运行上。九度春秋，朝夕相处，他见证了中国西部电影的强盛时期，西影厂发展的点点滴滴全部进入到了他的文学素材库。
“心有多大舞台就有多大”，西影厂给了雷涛施展才华的绝佳舞台。
余秋雨在《笔墨祭》里写道，中国传统文人有一个不存在例外的共同点：他们都操作着一副笔墨，写着一种在世界上很独特的毛笔字。不管他们是官居宰辅还是长为布衣，是侠骨赤胆还是蝇营狗苟，是豪壮奇崛还是脂腻粉渍，这副笔墨总是有的。但当代，大多数作家、学者已不具备毛笔的书写能力，在以键盘代笔的时代，这是一个危险的信号。
值得一提的是，陕西的作家群体，大多善书。他们并没有割断与书法的血脉关联，文学与书法交互作用、精彩纷呈，这是一个值得关注的文化现象。
雷涛，是陕西作家书法群体里闪光的亮点。
“与书法结缘是1989年，当时任职省委宣传部办公室主任，吃住在机关，晚上在机关值班，我的同事就动员我说，要不你练书法吧，打发个心慌。”雷涛回忆说。
从那时起来，雷涛又开始从工作多年没有持续的书法爱好奋起，废旧的报纸、粗糙的宣纸成了他书法生涯的开始。
雷涛认为：书法贵在一个“法”字，“书”谁都会做，只要认识汉字的人都会写毛笔字，但是毛笔字不等于书法。只有一般的毛笔字进入“法度”才是真正的质变，从而成为真正的书法。书法继承很重要，创新和突破更重要，需要执着的追求，锲而不舍乃至“忘我”境界的执着追求。“在书法艺术追求上，雷涛给自己作了规定，不能把任何个人的古人当做楷模，因为楷模的路子只要你钻进去，往往就很难走出来了。而是应该广泛阅读，吸取每个人的优点和长处，最后形成自己的风格。
陈忠实赞雷涛书法：“独得一笔活字。”“雷涛的书法有功力，字很洒脱，章法也好。对书法而言，讲究个性。雷涛的字就有个性。我看过他最初写的‘松涛’二字，‘松’字的飞白，‘涛’字的结构（间架）都很好。后来，多看他的创作，觉得字越来越潇洒、飘逸，个性显明，说明他悟性很高。这不是谁都能很快拿起笔来弄的。书法不单纯是写字，从字里能看出很多东西，雷涛的字中表现出一种很高的悟性与学养。”贾平凹如是评价。
在谈到如何看待文学和书法这两种艺术形式的共性与差异，雷涛说，二者最重要的共性都是形象思维的产物。文学不同于公文，他需要把理性思维转换成形象思维。书法也一样，如果书法没有形象思维。那就成了印刷体。不过二者还是有差别的，文学往往需要我们沉下来，用很长的时间去把内心的人生体验表现出来，而书法则讲究一种瞬间的爆发，在特定的心境、环境下，最真实的表现累积心中的生活体验。这二者在我的艺术生活中逐渐形成了转换中坚持不转换的特性。
【采访后记】在对雷涛两个多小时的采访中，雷涛的博学多识与侃侃而谈给我们留下了深刻的影响，临行时，雷涛送我们他的文学演讲录《困惑与催生》，在这本演讲录中，我们能充分感知一个作家对于文学事业的热心、热情以至倾情，能让我们感知作为一个省作协领导对于文学后生的关心与关照，这是最为难得的品质和近乎高贵的品格。
中国作协副主席、陕西省作协主席贾平凹：
雷涛的书法有功力，字很洒脱，章法也好。对书法而言，讲究个性。雷涛的字就有个性。我看过他最初写的“松涛”字，“松”字 的飞白，“涛”字的结构（间架）都很好。后来，多看他的创作，觉得字越来越潇洒、飘逸，个性显明，说明他悟性很高。这不是谁都能很快拿起笔来弄的。书法不单纯是写字，从字里能看出很多东西，雷涛的字中表现出一种很高的悟性与学养。
著名作家、湖北省文联主席熊召政：
西安的书法一般讲究拙朴，书家在这方面很刻意，大概这跟秦文化的内质有关。雷涛的字有灵气，好像不是西安的线条，而是捕捉到 了一种灵异，完全改变了西安的书风传统，尤其是自去年秋天至今， 突飞猛进。西安人写字以狼毫为主，喜用侧锋。雷涛基本用中锋，中锋兼侧锋运笔，在书法上是两个不同的级别，重量级和轻量级。打个比方就是第一世界和第三世界的关系，中锋需要正、大、厚、稳，运出一股灵气需要大功力和一种超越书法的综合能力。我感到雷涛的书法更贴近一种古代文人“灿烂其表、锦绣其心”的风范。看了雷涛这两年的书法创作，我“武功”全无只见“扶风”。
著名作家、原中国作协副主席陈忠实：
雷涛的书法已独成一景。雷涛进入自己独辟蹊径的书法艺术境界，更开阔和更幽微的艺术天地有待再探，必有更令我眼睛一亮和发生更大的惊诧的书法艺术作品创造出来。
