“茶滋于水，水藉于器，汤成于火，四者相顾，缺一则废。” 茶于器中才能绽放最曼妙的身姿，每种艺术诞生之初皆由用开始，唐宋之时，茶从解渴之物到被浸润成文人雅致生活的象征，与钧瓷的兴盛在历史的更迭中逐渐交织......

郭义兴

1971年出生于河南省禹州市，禹州市钧兴茶具艺术工作室艺术总监，当代中国中青年钧瓷艺术家。曾向首届中国陶瓷艺术大师晋佩章学习钧瓷艺术，专业从事传统钧瓷茶具制作。

郭义兴老师于2002年开始从事钧瓷的烧制，2012年创办禹州市钧兴茶具艺术工作室。2015年建立河南兴钧堂钧瓷文化传播有限公司。

郭义兴专门从事钧瓷茶具的设计与烧制。每件茶具作品都精心设计，并且坚持手拉坯成型。器型追求规整、端正、大方，富于气质。其釉色多为蓝釉红斑和里蓝外炉钧的釉色。其烧制的作品，品类丰富，造型各异。胎质精纯，坚实细腻;釉色浑然天成、乳光晶莹、层次感强，具有难以言表的意境美。

和光摒尘 心壶为一

宜兴紫砂制壶历史悠久，大多数人从紫砂壶了解到中国茶道，但郭义兴认为，钧瓷作为比陶器更高级的烧造艺术品，拥有着更高的使用与艺术价值，更与宋时兴起的茶文化有着不解之缘。于是在其多次实验与矢志追求中，弥散流转的茶香与钧瓷茶壶，终于在他的手中完美的相遇。

北方饮茶之风兴起时间晚，在钧瓷茶壶的创造上，经验也少之又少，郭义兴多次前往紫砂产地宜兴学习南方茶壶的制作与烧制方法，希望能从中获得钧瓷茶壶烧制的灵感。

老子言“和其光，同其尘。”，意思是顺变而变、不自立异，而郭义兴研究钧瓷茶壶的四字箴言则是“和光摒尘”，意思是虚心学习南方紫砂壶制作的精髓，并在烧制中摒弃南方茶壶制造的缺点及不适于钧瓷烧制的地方，例如紫砂为陶制品，在高温下并不软化，因此壶口基本很少出现收缩的情况，钧瓷则不然，于是郭义兴不断寻找方法使高温锻造的钧瓷也能克服壶盖盖不严的难题。

正如他说：“心和壶合为一处，才能细细感受它们是如何在艺术的燃烧里绽放生命的。”

钧瓷壶釉厚的特点也让郭义兴在其密闭性的研究中下了许多功夫，他坚持手拉，反复试验，废品不计其数，终于在壶身弧度与壶身与壶盖的结合上做到严丝合缝，过度自然，壶嘴壶把壶纽成一条线，制作出的茶壶汲取了南壶的精髓，又形成了独特的北派特色，造型别致，线条流畅，浑然天成，壶嘴出水流畅，扬手即止，看似简约，实则严谨。

宋韵归处，画图难足

郭义兴钧制壶的另一个追求是“回归”，回归最本真的艺术创作，回归宋代钧瓷最具有的生命力。如果说紫砂茶壶身着的是一身素衣，那么郭义兴的炉钧釉色便是为美人又披了彩衣，增了韵味。最回归本真的釉色或许就是能将清新与明丽结合，能散射出不绚丽、不张扬，却摄人心魄的宝光。

郭义兴将北方烧制炉钧的传统工艺与经过改进的南方壶形相结合，低温素烧，高温釉烧，经过不断的探索实验，才掌握了还原气氛的控制技术，经过变形、留釉、炸裂的一系列困难后，终于将炉钧温润古朴，浑厚内蕴的特质展现得淋漓尽致，鸡血红滴在带着金斑的青绿色上，构成颠沛流动的景色，青色与深蓝的交映，容纳的是城市花火中难以见到的山海流澜。

他回归的不仅仅是釉色，更是韵味，壶身形成的釉色中有大千世界：点点青绿便可以邀风，片片天青可以邀月，文人之韵致，美人之姿态，诗词歌赋都无法名状的韵味，却被一把小小的茶壶收攘其中，壶身翻转，不知千年之前掷地有声的诗文，能不能通过丝丝清冽的茶汤偷偷走进心中，沁入心脾。

钧瓷诞生于被风雅韵致围绕着的时代。几孤风月，屡变星霜，当宋的风华渐渐远去，钧瓷对宋韵回归就成了它获得新的生命的力量。郭义兴对钧瓷茶具追求的方向也正是希望能凭一己之力给予瓷器千年前的生命。

平芜尽处是春山

行人更在春山外

钧瓷艺术追求没有顶峰，郭义兴说自己正在杳杳长路上探寻，他认为“大用可为大美”，宋代文人艺术与现代生活的完美结合才是钧瓷茶具最好的归处。

宋代文化可以追寻，难的是将古人文化与现代美学的完美结合，郭义兴认为：生活成就了器物，器物服务于生活，现代美学不断追求文人士大夫的生活情趣，他便在壶身中将实用性与艺术性相结合，将茶壶以实用艺术的身份融入传统与现代美学结合的漩涡，小小的壶身中蕴藏的却是生活与艺术相遇互融的乾坤。

世间真正温煦的美色，都熨贴着大地，深藏在谷底，而郭义兴钧瓷茶壶正追求的也正是不张扬的、熨贴着心灵的艺术，深藏于纹路，内敛于金斑，却能在用心抚摸、细细品味的瞬间迸发出美感的作品才是经得起时间打磨的艺术品。

平芜尽处是春山，行人更在春山外。郭义兴认为自己一路追寻钧瓷艺术的路程没有尽头，只有路口。如何从对钧瓷单向度的追逐中抽离出来，给予钧瓷茶具更持久的观赏时间，也赋予其更长的生命，则是他下一步要努力追寻的。

如果说对一件钧瓷作品看一眼，摸一下，便是对宋代厚土火窑绵延千秋的敬重与仰慕。那钧瓷与茶壶的结合，一定是让人们体验宋代雅致生活的最好载体与文化符号，千年的历史就此从彼岸跨越到此岸。

而郭义兴追求钧瓷茶壶制作的境界正是在从彼岸向此岸到达的独特尝试，在多向度的追寻中，也形成了他极具特色、独一无二的钧瓷壶之美。