“奇格”黄鹤楼

前两年，中华书局出版的一本《唐诗排行榜》，专业团队按照科学的统计方法，从五万多首唐诗中，选出了排列前一百名的唐诗加以推荐和介绍。他们共出了四个版本进行统计，但每次统计，得分最高的每次都是崔颢的《登黄鹤楼》，此诗好在哪里呢？有何特别吸引人之处呢？我们先欣赏一下这首七律：

昔人已乘黄鹤去，

此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，

白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，

芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？

烟波江上使人愁。

开头两句的平仄如下：

平平仄仄平仄仄

仄仄平平平仄平

出句第六字拗(平变仄)，对句第五字救(仄变平)，即后三字从格式的“平平仄”对“仄仄平”拗救成“平仄仄”对“平仄平”。

第三句“平仄仄仄仄庂仄”，六连仄，用仄声的哀远有力，表达了黄鹤永不回来的空绝之感。第四句末三字“空悠悠”乃三连平，却用悠长的声调表达了空虚茫然。

开头四句，不似七律，平仄不合，有人称为古风，也有人赞为“奇格"；三处用“黄鹤”，也不让人觉得重复。读起来琅琅上口，意境悠远，韵味绵长，人去楼空化为浩宇长风。

后四句用了首句平起平收的格式，合乎七律的格式，对江景的描写融入对家乡的怀想之中，“暮色”化为不绝知缕的伤感。

此诗破中有立，做到了形式美与内容美的结合，严羽在《沧浪诗话》中说：“唐人七言律诗，当以崔颢黄鹤楼为第一。”被誉为“诗仙”的李太白，当然会品诗。他登黄鹤楼，想赋诗一首，及见崔颢此诗，大为惊叹：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”

南成

一、“诗仙”何罢笔？“奇格”黄鹤楼

前两年，中华书局出版的一本《唐诗排行榜》，专业团队按照科学的统计方法，从五万多首唐诗中，选出了排列前一百名的唐诗加以推荐和介绍。他们共出了四个版本进行统计，但每次统计，得分最高的每次都是崔颢的《登黄鹤楼》，此诗好在哪里呢？有何特别吸引人之处呢？我们先欣赏一下这首七律：

昔人已乘黄鹤去，

此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，

白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，

芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？

烟波江上使人愁。

开头两句的平仄如下：

平平仄仄平仄仄

仄仄平平平仄平

出句第六字拗(平变仄)，对句第五字救(仄变平)，即后三字从格式的“平平仄”对“仄仄平”拗救成“平仄仄”对“平仄平”。

第三句“平仄仄仄仄庂仄”，六连仄，用仄声的哀远有力，表达了黄鹤永不回来的空绝之感。第四句末三字“空悠悠”乃三连平，却用悠长的声调表达了空虚茫然。

开头四句，不似七律，平仄不合，有人称为古风，也有人赞为“奇格"；三处用“黄鹤”，也不让人觉得重复。读起来琅琅上口，意境悠远，韵味绵长，人去楼空化为浩宇长风。

后四句用了首句平起平收的格式，合乎七律的格式，对江景的描写融入对家乡的怀想之中，“暮色”化为不绝知缕的伤感。

此诗破中有立，做到了形式美与内容美的结合，严羽在《沧浪诗话》中说：“唐人七言律诗，当以崔颢黄鹤楼为第一。”被誉为“诗仙”的李太白，当然会品诗。他登黄鹤楼，想赋诗一首，及见崔颢此诗，大为惊叹：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”

二、拗体《鹦鹉洲》，有才无命情

李白虽放弃了在黄鹤楼赋诗，并不等于甘拜下风。为了与崔颢一决胜负，李白作《鹦鹉洲》、《登金陵凤凰台》，从句法到用韵，都是模仿此诗。我们先看他的《鹦鹉洲》：

鹦鹉洲

[ 唐·李白 ]

鹦鹉来过吴江水，

江上洲传鹦鹉名。

鹦鹉西飞陇山去，

芳洲之树何青青。

烟开兰叶香风暖，

岸夹桃花锦浪生。

迁客此时徒极目，

长洲孤月向谁明。

李白这首诗属拗体七律。它前两联不合律，后两联合律。《诗学篡文》一书指出：李白《鹦鹉洲》一章乃庚韵而押“青"字，此诗《文粹》编入七古，后人纳入七律，其体皆可古可今，要皆出韵也。

鹦鹉洲唐时在汉阳西南的长江中，后渐被江水淹没。东汉末年，祢衡（公元173一198）写《鹦鹉赋》而获好评，后因才高傲世，被黄祖杀死于此洲，因而得名。

李白写鹦鹉洲，实际上是吊古伤之，通过对鹦鹉洲的描绘，委婉地抒发了对祢衡才高命蹇终于被杀的痛惜之情，抒发了有才无命、抱负不得抒展的悲愤，全诗意境雄浑，情感深沉。此诗与李白的《登金陵凤凰台台》一出，即传诵一时，但到后来，影响减少，现代更是少人提起，进不了《唐诗排行榜》所统计的前一百首。倒是李白的《登金陵凤凰台》，历代传诵，在《唐诗排行榜》中名到98名，成为名篇。

三、《凤凰台》对阵《黄鹤楼》，千年难分谁最优

李白不愧为“诗仙”，他仿崔颢笔法的“凤凰台”，竟然珠联璧合，毫无摹写痕迹，似从崔诗中脱胎出来，带有别样的风致。

登金陵凤凰台

(唐代) 李白

凤凰台上凤凰游，

凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，

晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，

二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，

长安不见使人愁。

　《登金陵凤凰台》是唐代的律诗中脍炙人口的杰作。

“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。”开头两句写凤凰台的传说，十四字中连用了三个凤字，却不嫌重复，音节流转明快，极其伏美。凤凰台故址在今南京市凤凰山。相传，南朝刘宋元嘉年间有凤凰集于此山，乃筑台，山和台也由此得名。凤凰是一种祥瑞。当年凤凰来游象征着王朝的兴盛；如今凤去台空，六朝的繁华也一去不复返了，只有长江的水仍然不停地流着，大自然才是永恒的存在！

“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。”由眼前之景进一步生发，联想到六朝的繁华。三国时期的吴以及后来的东晋，南朝的宋、齐、梁、陈，先后在金陵定都，故金陵有“六朝古都”之称。六朝时期，金陵达到空前的繁荣，成为世界上最大的、人口超过百万的城市。绵长的秦淮河横贯城内，两岸汇聚六朝的经济中心和文化中心以及市民的居住中心，其繁华可见一斑。可是，六朝虽繁荣却也短命，每个王朝的寿命平均大约55年，轮转之速，令人恍惚。如今看来，吴国曾经繁华的宫廷已经荒芜，东晋时代的风流人物也早已作古，六朝的繁华也如凤凰台一样消失在历史的淘浪中。

“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”两句由抒情转为写景。诗人并没有一直沉浸在对历史的凭吊之中，而抽出思绪将目光投向了眼前的河山。“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”，三峰并列，矗立在缥缈的云雾之中，若隐若现，好似落在了青天之外;秦淮河西入长江，被白鹭洲横截，江水一分为二，形成两条河流。此二句气象壮丽，境界阔大，为末联“不见长安”作铺垫。

“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”这两句诗寄寓着深意。长安是朝廷的所在，日是帝王的象征。李白这两句诗暗示皇帝被奸邪包围，而自己报国无门，他的心情是十分沉痛的。“不见长安”暗点诗题的“登”字，触境生愁，意寓言外，饶有余味。相传李白很欣赏崔颢《黄鹤楼》诗，欲拟之较胜负，乃作《登金陵凤凰台》诗。《苕溪渔隐丛话》、《唐诗纪事》都有类似的记载，或许可信。该诗与崔诗工力悉敌，正如方回《瀛奎律髓》所说：“格律气势，未易甲乙。”在用韵上，二诗都是意到其间，天然成韵。语言也流畅自然，不事雕饰，潇洒清丽。作为登临吊古之作，李诗更有自己的特点，它写出了自己独特的感受，把历史的典故，眼前的景物和诗人自己的感受，交织在一起，抒发了忧国伤时的怀抱，意旨尤为深远。

李白是天才诗人，并且是属于那种充满创造天才的大诗人。然而，惟独李白临黄鹤楼时，没能尽情尽意，“驰志”千里。原因也很简单，所谓“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”。因而，“谪仙诗人”难受、不甘心，要与崔颢一比高低；于是他“至金陵，乃作凤凰台诗以拟之”，直到写出可与崔颢的《黄鹤楼》等量齐观的《登金陵凤凰台》时，才肯罢休。李白的《登金陵凤凰台》与崔颢的《黄鹤楼》，同为登临怀古的双璧。

崔颢的《黄鹤楼》与李白的《登金陵凤凰台》(即原作和仿作)孰为优劣呢？历来众说纷纭，南宋词人认为白诗“出于崔颢而特胜之”；王世贞、王世懋弟兄则一直认为白诗不及崔诗……众家各抒己见，皆有所凭。翟佑《归田诗话》对比二诗结句，云白诗“爱君忧国之意”，远过崔诗“乡关之念”，所以为优；而王世懋恰与其针锋相对，云崔诗因景生愁乃“兴而赋也”，白诗“浮云蔽日”乃“比而赋也”，崔诗乃因景生愁，李诗乃逐客自愁，故崔诗更胜一筹。

直到清代，人们认为才出现了较为剀切的评论，如乾隆皇帝的《唐宋诗醇》指出：“崔诗直举风情，气体高浑；白诗寓目山河，别有怀抱，其言皆从心而发，即景而成，意象偶同，胜景各擅。论者不举其高情远意，而沾沾吹索于字句之间，固已蔽也。”

四、时间愈长，越检验出诗的本质美

文学作品的美有其自身规律，即使乾隆敇编，也不能说了算。时间的发展，表明清人两诗旗鼓相当、胜景各擅的评价，是有失偏颇的，

33种古代选本中崔诗入选高达17种，李诗仅有6种；37种现代选本中崔诗上升到24种，选李诗者仅12种。《黄鹤楼》在现代文学中占有一席之地，而《凤凰台》则很少被提及。时间的检验表明：崔诗高于李诗。

反复诵读崔诗，感觉到在人去楼空(前四句望空抒怀)，日暮乡关(后四句望远伤感)的描写中，有一种特别深沉、特别感人的神韵，这是不少同类题材的诗所欠缺的。著名艺术理论家克莱夫.贝尔指出，在真正的艺术中都隐藏着一种“有意味的形式"，这种形式之所以是美的，是因为它具有一种难以言传的意味，这种意味并不等于日常生活中的喜怒哀乐之情，也不在于它告诉的故事和描述的事件，而是从形式关系本身判断出来的。因而它具有一种“纯粹式”与“不寻常性”。贝尔把它归结为一种“终极的存在”，后来，有专家把贝尔的论述归纳为“宇宙意识”。他们真正的诗是表现了宇宙“自身”的作品，最好的诗，或者诗的最高境界，就是这种“终极意识”：宇宙意识。

《黄鹤楼》的深远广大，正是缘于这种本质美或者叫终极美的宇宙意识。该诗从无限的时空、无限的江山、无限的忧愁，想到人生的渺小、生命的有限，比一般人想得深、看得远，引出了哲理性思考。它的立意应验了王勃所说“天高地迴，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数”，非常高远，非常空灵，同时又很真切，古往今来，时空变幻，登高远望，乡关难归，而烟波江上的空濛景观，使作者的一腔愁绪仿佛弥漫开来，令人读来产生一种共鸣和心灵上的共震。

五、“抄”出来的五万首唐诗之冠

李白仿效(讲通俗些是“抄”)崔的《黄鹤楼》而作的《登金陵凤凰台》、《鹦鹉洲》，尚能流传。殊料崔的《黄鹤楼》也是效仿之作，那是初唐沈佺期的应制之作：

  龙池篇

龙池跃龙龙已飞，

龙德先天天不违。

池开天汉分黄道， 

龙向天门入紫微。

邸第楼台多气色，

君王凫雁有光辉。 

为报寰中百川水，

来朝此地莫东归。

崔颢《黄鹤楼》句法与之绝似，但整体韵味却青出于蓝而胜于蓝。

“天下文章一大抄”，不假。但此“抄"不是那“抄”(剽窃)，而是一种借鉴和创新，一种开拓性创作。

作者简介：

赵南成 曾任广州日报报业集团机关党委副书记、广州日报文学副刋部副主任、中共广州市委宣传部新闻出版处副处长。现被聘为广州电大汉语言文学教授。系中国诗歌学会会员、广东省作家协会会员、广东省朗诵协会文学顾问、南方诗歌文化研究专业委员会副主任、广州诗社副社长。由广州出版社、广东教育出版社出版三部诗集、一本诗歌评论集。在广州图书馆、中山图书馆等作过诗词讲座。