阅读前，邀你一起思考：
贾岛的“僧敲月下门”经常被人拿来讲炼字的重要性。但是，这首《题李凝幽居》能流传千古，真的就只是因为炼了“推”或者是'敲”字吗？把动词炼好了，真的就能把一首诗写好了吗？
炼字不只是炼动词、形容词或者连接词而已，名词也要炼。既然炼字的目的是让诗歌语言更加传神，能让诗歌语言传神的当然不止是动词、形容词或者连接词。古人讲炼字是实字、虚字都讲的，不但虚字——也就是动词、形容词、关联词——要炼，实字——也就是名词——也要炼。这是一个必须要了解的大原则。
普通爱好者们喜闻乐道的炼字大都是炼虚字。事实上，对于写作而言，实字反而是更加重要的。因为诗歌需要形象的语言，这就注定了诗歌的用字要以实字为主。大家不妨想一想，我们常说是要有意境，想要有意境那就必然要有意象，能成为意象的词，自然只能是名词。换句话说，如果诗中的名词太少，甚至完全没有名词，这首诗肯定是造不出境的，自然也很难有深味。所以名词在诗中——特别是在律诗当中——占的比例是很大的。写作时对大比重的部分完全不上心，把精力全都放在比重小的部分，这种做法显然是不合理的。这就如同画龙点睛，点睛之笔固然十分重要，但如果龙的其他部分全都画成了蛇或者虫，最后这睛不管怎么点，龙都不可能画得好。
现在的人之所以不太讲炼实字，是因为现在很多讲诗的人没有什么可靠的创作经验。对一个外行来说，一首诗最容易注意到的地方当然是虚字部分。因为实字部分往往是写作内容，没受过训练的人会自动把这一部分忽略掉，他们会本能地觉得这部分内容是固定的，不必深究。但事实恰恰相反，实字部分才是诗句的根基。
这里举一个老生常谈的例子。
题李凝幽居
闲居少邻并，草径入荒园。
鸟宿池边树，僧敲月下门。
过桥分野色，移石动云根。
暂去还来此，幽期不负言。
这首《题李凝幽居》是贾岛的名作，颔联的“鸟宿池边树，僧敲月下门”是经常用来讲炼字的一联。一般人讲这一联，著眼点大抵在“敲”字。但是，这一联之所以能够成立，首先是因为贾岛的物象选取非常讲究。这首诗的题目是“题李凝幽居”，那么诗的内容自然要围绕着“幽”字来写：
鸟是容易惊醒的动物，鸟能安稳地栖息在树上，环境自然是幽静的，而僧侣本是枯寂冷峭，不问世事的人，再加上用月这种冷色调的物象来点缀，诗句自然有一种幽寂的感觉。有了这个前提之后，才有了后面的推字好还是敲字好。
如果这一联写作“猿挂池边树，客敲花下门。”就算对句用敲字，也突不出“幽”的境界，突不出“幽”字，这一联就是不成立的，完全离题嘛，句子都不成立，对句第二字用推字还是用敲字也就不重要了，无论用哪个字，这一联都不能成立。
为什么贾岛只为“推敲”二字费工夫呢？道理也很简单，贾岛是大诗人，他懂写诗，而且清冷的境界是他非常擅长营造的一种境界，所以对他而言，意象选取是相对容易的。退一步讲，如果贾岛连用什么物象来突出“幽”字都没想好，也就不会有这一联的雏形，雏形都没有，自然也就不存在考虑一二动词的问题。斟酌推好还是敲好是写诗的最后一步，而不是唯一的一步。作为初学者，首先应该考虑选择哪些物象写能够更好的突出主题，然后应该关注，同一个物象，应该选择那个名称来写。比如“香雾云鬟湿”，云鬟就是女子的头发嘛，那女子的头发可以有很多种备选，“云鬟”、“鸦鬟”、“螺鬟”、“翠鬟”等等都可以选用，到底选哪个更好？炼实字其实是炼虚字之前更重要的一步，也是更需要我们去优先关注的一步。
换一换
