当下网络诗诗歌创作突出问题与路径建议

文/涛博哥哥

前几日，中诗论坛版主茂华先生在中国诗歌网发表了一篇文章，我认为很好，这对现在的网络诗歌创作有很大的指导作用。

文章从四个方面进行了阐述：主题、意境、情绪、语言。他首先认为，一首诗要表达的情感，必须是真挚的，要有明确的思想，而且这种思想要旗帜鲜明，能给社会注入活力的正能量；其次，诗要有意境，能直接给人美感，他认为，意境是由意象构成的，意象要小于意境，意象是诗的元素，意境是诗的魂；其三，情绪，他认为情绪是有颜色的，饱满的情绪有着鲜明的色彩，干瘪的情绪则是灰色的；其四，语言，诗的语言应该是经过锤炼的特殊语言，诗歌可以叙事，也可以抒情。即使是抒情诗，也可以有故事，有情节，但诗不是以叙事为根本的，这就需要它有更清新、更简洁、更巧妙的语言，但同时也指出，对那些以简洁为名，故意行文艰涩或者那些断章取意的句子，是非常反对的。他认为一首诗的主题是筋骨，意境是灵魂，情绪是血液，语言是肌肉。他附带说了一下风格，认为风格就是独创性、是个性,他举了一个文坛旧事来说这个问题：刘绍棠写文章不讲求个性，写景时喜欢用“鸟语花香”、“风和日丽”等这样的成语。有一次沈之文看了刘绍棠的东西对他说，你呢，你在哪里？

茂华是大家，说得非常对，这些，确实是现代诗所缺乏的。我也曾跟很多诗友聊过这方面的话题，许多诗友对自己诗里所要表达出来的意思，自己也搞不清楚，这样的诗，有价值吗？我认为，没有主题的文字，是不能称之为文章或者诗的。因为主题是作者对生活的感受和对题材的加工、提炼而产生的，是生活暗示给他的一种思想，也是作者力图通过文章来说明某个问题或者表明某种态度和看法，因此，任何文章都应该有个明确的主题！

有了明确的主题，就必须安排好结构，结构是支撑文章的内部构造，是骨架，是对材料的组织安排和谋篇布局。现代诗没有段数、字数、行数的限制，但诗的结构还是要有的。

在现代诗的结构安排上，大致分为三种：

一种是并列式。主体材料的多项内容是从不同的角度来平等地表现主题，彼此之间没有时空上或逻辑上的必然联系。裴多菲的《我愿是急流》就是其代表。

一种是递进式。主体材料的多项内容之间具有发展、引申、深入等关系，表现在结构上就是它们在文中的先后次序一般不可以变动，毛泽东主席的《沁园春.长沙》就是这种结构。

一种是对比式。主体材料之间的多项内容具有相对或相反的性质，它们在文中构成一一对应的关系，其先后次序不可变动。我们来看艾青的一首诗：

《一个黑人姑娘在歌唱》

文/艾青

一个是那样黑

黑得像紫檀木

一个是那样白

白得像棉絮

一个多么舒服

却在不住地哭

一个多么可怜

却要唱欢乐的歌

诗以强烈的对比和有力的讽刺，有力地揭露了帝国主义、殖民主义和种族主义罪恶。

有了主题、结构，下一步就应该组织材料和语言。诗的篇幅大都短小，这就对材料的裁剪和对语言有了严格的要求。材料是为主题服务的，所以要选那些最能表现主题的材料入诗。而这些材料，就靠语言来反映，一首诗或者一篇文章是不是有味道，在很大程度上取决于语言是否生动活泼，要做到这一点，一是要准确；二是要新奇，三是要有画面感，四是要自然，不要一味地追求语言的修饰；要做到这些，就必须反复锤炼语言。比如宋代词人李清照的那首《如梦令》，只用了“绿肥红瘦”四个字，就把一幅经过了一夜风雨后、那个叶茂花稀的情景画面生动地呈现了出来，毛泽东主席的《长征》，只用了五十六个就描绘了一幅万里长征的历史画卷。

现代诗灵活自如，风格多变，在表现手法有多种选择：借景抒情，托物言志，以小见大，直抒胸臆，象征手法等等都可以。

诗是抒情言志的艺术，只要在诗中表达出自己的真情实感，对身边的人、物、景、事有深刻的观察和体会，在写作技法上有一定的掌握，我相信，大家的诗一定会得到广大群众的喜爱和喜欢。

邹中海：笔名涛博哥哥，海之岸沙龙注册名字海哥。国学大师李仲卿的关门弟子，曾在一所中专学校执教十余年。现为三湘诗韵创始人、总编，北上广文学顾问，指导社长，凤凰二支社副社长，《山东散文》《草根诗刊》及多家平台董事、编辑，中诗会员。有多首（篇）诗文发表在各级刊物上。著有《三湘诗韵》诗集。