精华热点 作者：吴福林
父亲吴兴让生活照
今年是我父亲诞辰111周年，谨撰此文，以表念怀。在磁州窑一千四百余年奔流不息的窑火长河里，从来都是巨匠辈出，群星闪耀，我的父亲吴兴让，无疑是这片璀璨星空中最耀眼的星辰之一——他以毕生心力托举磁州窑的新生，为这座千年窑口的传承创新，留下了永载史册的功绩。
一、古镇彭城“头杆笔”
父亲吴兴让，字良斋，雅号滏西居士，1915年生于邯郸彭城三和村一个普通窑工家庭。四五岁时便随彭城名画师李士清习画。十二岁正式拜入彭城第一画行“静乐轩”掌门人傅老子门下，成为入室弟子，开启了一生与瓷结缘的道路。
“三年学艺千辛万苦，苦尽甘来始得真章。”三年学徒期满后，父亲又留静乐轩画瓷两年，同时在公开学堂受教于另一位彭城名画师王凌云，得两位大师倾心相授，画艺日渐精进，熟练掌握了磁州窑各类装饰技法。出师大窑场后，父亲很快就在绘瓷台上崭露头角，出手便不同凡响——早年绘制的掸瓶、瓷枕、盘碗罐盆，就得到傅老子、王凌云两位泰斗的盛赞。
中国工艺美术大师、磁州窑国家级非物质文化遗产传承人刘立中，在《纪念师爷吴兴让》一文中这样评价：“师爷是一位艺德高尚、技艺成熟，有着时代责任感与抱负的磁州窑一代宗师。他是当时磁州窑北方青花装饰技艺实力派的主要骨干力量，被当时的业内人士誉为“彭城第一杆笔。”
中国陶瓷艺术大师宋润生，曾对父亲17岁那年（1932年）绘制的一对五彩僧帽罐作出评鉴：“先生的花鸟早年多师法于南田老人，‘菊有秋香图’以逸笔草草勾画菊花，花瓣随风舞动，盛放之姿可嗅其香，枝头小鸟羽毛蓬松，神态灵动，颇有南田笔意。观其用笔，线熟洒脱，观其布局，严谨有致，观其气韵，虚实相生……。”
弱冠之年成名的父亲，一生始终虚怀若谷，博采南北画派之长，师古而不泥古法，从民国到新中国，一直是活跃在磁州窑画坛的领军人物。
二、日用细瓷创始人
1946年5月，经晋冀鲁豫边区政府建设厅副厅长、工业制造所经理刘雨辰介绍，父亲正式参加革命工作，从入职第一天起，就投身到磁州窑日用细瓷的研发攻关中。
在刘雨辰的统筹指导下，时任彭城瓷业细瓷研究所经理的父亲，带领技术团队反复试验，终于在1948年成功研制出第一代细瓷，次年投入试生产，这一历史性突破被永久记录在庞洪奇编撰的《磁州窑大事纪略》中。
第二排右四为经理吴兴让
1950年，经刘雨辰推荐，父亲专程赴北京，邀请陶瓷界泰斗、中央美院叶麟趾教授亲临彭城，指导细瓷配方改良、提升瓷质品质。1952年叶老因年高体弱返回北京，委托弟弟叶麟祥工程师、次子叶广成，前来彭城继续推进未竟的事业。
叶麟祥到彭城后，和父亲一起从原料源头抓起，踏遍冀南豫北寻找适配原料。原陶瓷公司科技处处长牛风德曾回忆这段攻关岁月：“当年做细瓷研发，我全程参与。为找合适的制瓷原料，吴所长带着我们把彭城周边跑遍，北到邢台，南到安阳，风餐露宿走了一年多，终于选中苏村碱石，搭配水冶釉调试出全新的17号细瓷配方。反复试烧之后，1954年终于烧出了完全符合标准的第二代细瓷，并且实现了批量生产，这下彻底结束了磁州窑千百年来不能生产细瓷的历史！”这段亲历，如今收录在郭连生所著《寻访陶瓷一代宗师——吴兴让》一文中。
上世纪六十年代初，父亲再次带队攻关，引入外地优质原料，成功试制出品质更高的第三代细瓷，以及达到当时国际先进水平的“超日瓷”。在他的推动下，磁州窑细瓷不断开发新花色、新品种，生产规模持续扩大，产品大量出口欧美，为国家创造了宝贵的外汇收入。
三、仿宋瓷的奠基人
建国初期，根据周恩来总理“发掘整理磁州窑传统艺术”的指示，父亲在推进细瓷研发的同时，又牵头和叶麟祥一起，开启了宋代磁州窑传统工艺的恢复工作。
宋代是磁州窑历史上的黄金时代，但宋代磁州窑的核心装饰技法，到民国时期已经失传近百年，既无工艺传承记录，也少有完整实物参照，恢复工作举步维艰。父亲和叶麟祥等人，只能对着存世宋瓷图片反复揣摩、一次次试烧。
无数次试验、失败、再试验之后，1953年秋天，第一批仿宋磁州窑样品终于烧制成功。这批样品选送首届全国工艺美术座谈会，得到了与会专家学者、工艺美术大师的一致肯定。
五十年代仿宋瓷
在此之后，父亲带领团队陆续开发出七十余种不同器型的仿宋艺术瓷，批量出口日韩等国，让失传百年的磁州窑传统艺术瓷，重新登上了国际舞台。1957年，磁州窑仿宋艺术瓷受邀参加东德莱比锡国际博览会，一件件造型古朴、纹饰生动的作品惊艳全场，赢得了国际陶瓷界的高度赞誉。
四、科研深耕硕果丰
早在三十年代初，年轻的父亲就跟随师傅傅老子、王凌云参与磁州窑瓷业改良，将原本以单一青花为主的装饰风格，拓展出五彩装饰的新路径，成为彭城窑推广五彩绘瓷技法的核心代表人物之一。
1950年，父亲和路永才合作，成功试制出陶器彩色琉璃瓦。这款新型建筑陶瓷先后应用于多项国家级重点工程：1951年晋冀鲁豫烈士陵园、1957年开封铁塔公园修缮、建国十周年北京十大建筑工程——北京火车站，都使用了父亲团队研发的琉璃瓦，受到文化部、首都十大建筑工程总指挥部和开封铁塔修建指挥部的高度评价。
1956年，为提升仿宋瓷的釉色稳定性，父亲反复调试配方，成功研制出黑色瓷用颜料，这一成果获得了工业部的嘉奖，是新中国成立后邯郸陶瓷第一个获得国家级表彰的科研项目，这种黑色颜料直到今天，依然广泛应用于磁州窑仿宋瓷和艺术瓷生产中。
人民大会堂河北厅陈设瓷
1959年，为庆祝新中国成立十周年，父亲带领技工精心制作人民大会堂河北厅陈设瓷：绿釉黑花特大瓶、白地刻花大瓶、黑白刻花成套茶具……一件件仿宋精品端庄大气，尽显千年磁州窑的独特美学，完美呈现了河北陶瓷的文化底蕴。
此后，父亲的研发脚步从未停歇：1960年，和刘忠鸿、韩修竹合作试制釉下彩成功；1964年，和段天纯等人研制出大型杂技花缸，开发出十余种艺术瓷新品种，不断丰富着磁州窑的产品谱系。
从普通窑工成长为陶瓷研究所负责人、分管技术的副厂长，父亲一生扎根窑口，既懂技术管理，又通绘瓷创作，是磁州窑少有的一专多能的集大成者。
五、授业传薪育英才
父亲是邯郸陶瓷公司第一批获评技术职称的彩绘工程师。一生收徒四人：闫书信、张志明、仝步章、魏鸿宾，四位徒弟都成长为行业内的技术骨干。如今吴氏画派已经传承五代，传人多达数十位，其中走出了2位国家级大师、4位省级陶瓷大师，堪称桃李满窑口。
再传弟子刘立中，师从魏鸿宾，他的作品承袭了磁州窑刚劲洒脱的传统风格，意境开阔，获评中国工艺美术大师，成为国家级非遗传承人。刘立中至今珍藏着父亲三十年代绘制的青花松鹤图茶盘。他曾说：“从这块瓷盘上，我读出了师爷的风骨和画法的精髓，是师爷留给后人的一笔无价的财富。”
父亲还通过开办技术培训班，培养了数十位行业骨干，学员既有一线窑工，也有大中专毕业的年轻技术人员，还有民间艺人。原邯郸陶瓷公司美术处处长、高级美术师姚国元回忆：“我1964分到陶瓷研究所美术设计室，当时室主任是吴兴让先生，他经常给大家讲磁州窑的历史和传统绘瓷技法等，对我们启迪很大。一次研究所接收了日本订制的一批磁州窑小碗，我当时刚参加工作，在坯体上绘画根本没有经验，吴先生耐心示范讲解，让我尽快掌握了技巧，顺利完成了这批订货任务。”
原研究所美术室主任、工艺美术师韩修竹，在《滏水渐东》一书中写道：“吴兴让工程师是我的入门师傅，多年来跟随他工作学习，有幸从师傅手中学到不少东西，受益匪浅。”
1990年出版的《邯郸陶瓷志》，对父亲一生做了这样的评价：“他自幼学习陶瓷装饰绘画，以青花、梅、兰、竹、菊见长，50年代被誉为“彭城头杆笔”。对于仿宋装饰绘画，釉下青花，釉上新彩以及粉彩等装饰技法卓有建树，为邯郸陶瓷工业培养了一代彩绘新秀。”
父亲的一生，从窑火边长大，又把毕生交给了窑火。他以匠人之手，不仅开创了磁州窑多个领域的第一，更以言传身教，为磁州窑培育了几代接班人。“千年窑火不熄，工匠精神永存”，父亲为磁州窑付出的全部心血，留下的不朽功绩，将永远镌刻在磁州窑的发展史上，永远被后人铭记！
作者简介：吴福林，邯郸磁州窑学会会员、峰峰矿区民间文艺家协会名誉主席、《燕赵佳话》顾问。
编审：《燕赵佳话》总编、《百家号》《搜狐号》作者、《都市头条》编辑朱世良
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