精华热点 七绝·诗坛戏题 (八首)
尹玉峰
一
朝登诗会暮收奖，未肯低头磨半行。
识得几枚方块字，便称巨匠骗文肓。
二
湘中野老不言名，句里山河自有灵。
俗子凡夫私欲重，半张简历半张零。
三
开口便称实力强，攒来封号比辞长。
可怜三百篇翻遍，无一句能绕鬓香。
四
不种诗心种著名，虚衔堆得似危城。
掀开稿本从头看，只有唠叨没有情。
五
堆罢头衔行数堆，语无伦次自吹擂。
胸间半亩荒芜地，偏要栽花称野梅。
六
名号连篇纸半张，分行碎语便成章。
从来诗品看文字，何用虚言搭彩堂。
七
自道胸藏万壑秋，原来碎语拆三流。
旁人笑指头衔处，尽是空名耍沐猴。
八
人夸诗好不夸名，到底真金火里明。
多少虚衔撑面子，翻开卷轴尽枯荆。
尹玉峰：《世界诗人之眼》评论社首席至尊评论家、国际乡村诗歌理事会” 终身名誉主席、世界文学艺苑总编辑、京港澳台世界头条总社长、总编辑、都市头条编辑委员会主任。
《七绝·诗坛戏题 》创作札记
尹玉峰
1
我这里攒了两首顺口溜，这可不能妄称古风唬弄人；顺口溜就是顺口溜，离古风雅韵相差甚远。如果有人硬用电脑现成的格律诗校验，又自以高明地讨伐一番。我就告诉你，你多余了，我这两首七字等齐，分八句表达。并不是格律诗，是连打油诗都不如的顺口溜。正好送给这群“回车标语大师”，句句都是戳心窝子的实话：
其一
头衔堆得比诗长，回车按得手忙忙。
一句白话劈八段，也敢登台称巨匠。
不见当年李后主，一江春水淌到今。
哪用自吹实力派，哪有半句动人心。
其二
诗坛近来怪事多，人人都把大师做。
吃碗拉面拆十行，放屁也要分段落。
王国维说有境界，你偏只有口水窝。
笑煞当年胡适之，自由成了放馊货！
你看这群伪大师，能接住哪一句？说穿了，他们哪看得懂诗，他们只看得懂钱权色，这些诗句戳在他们脸上，比啥批评都疼——毕竟，他们连整句人话都懒得写，当然也看不懂这整句的骂，可这不耽误咱们笑啊，笑完了还能说一句：这诗写得都比你那口水分行强！
2
诸位若是闲得慌，大可去当代微信诗坛逛一圈，包您笑到把假牙喷在屏幕上：如今的“自由诗人”门槛已经低到令人发指，不需要炼字，不需要造境，甚至不需要会说连贯的人话，只要右手小拇指还能按动回车键，把唠嗑劈成七八段，再把正确的标语口号拆成单字分行，转身就能给自己印上“著名先锋自由诗人”“开宗立派实力派”的名片，头衔长度比《离骚》还长，拆开作品一看——哦嚯，原来是把楼下广场舞大妈的顺口溜劈成了行，连大妈都得说这届年轻人蹭饭都不知道脸红！
先拿正统文学理论给这群“回车诗人”拍个X光：艾青早给自由诗定过铁律，“自由诗是诗，绝非散文的分行，其节奏是内在情绪的节奏，而非切碎句子的伪节奏”。这话简直就是给当下这群货量身定做的判语！人家艾青写“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉”，长短句顺着泪意走，重音砸在人心窝子上，七十年过去读了还发酸；你再看看某些“国家级金牌诗人”的代表作：“啊/祖国/你/是/我的/母亲”七个字拆六行，合着每个字都犯哮喘要单独喘口气？这要是符合自由诗的定义，那我把公交报站拆成单字分行：“下/一/站/五/牌/子/桥”，是不是能进国展拿鲁迅文学奖？
胡适当年提倡“诗体大解放”，喊的是砸碎旧格律的紧身衣，好装下新时代的新灵魂，可不是让你脱得一丝不挂往马路中间躺平，说这就是“彻底的自由”！人家胡适自己写《尝试集》，都恪守着“自然音节”的底线，写《蝴蝶》都有完整意象飘着，“两个黄蝴蝶，双双飞上天，不知为什么，一个忽飞还”，浅白却有余味，哪像现在这帮货，“今天/我/拉/了/一/泡/屎”拆六行，就敢吹这是“日常生活的存在主义发现”——这哪是存在主义，这是你痔疮犯了拉不出来，所以拆这么多行吗？朱自清当年评早期自由诗，早就点破了这种创作的荒唐：“自由诗写实，也要滤去生活渣滓，绝非把吃喝拉撒都摆上台面”。结果赵丽华开了梨花体的头，直接给这群懒汉递了撬棍，把诗歌门槛撬成了大马路：逢标点就换行，口水劈碎就是“先锋解构”，标语切碎就是“宏大叙事写作”，合着解构就是拆句子，宏大就是喊口号，那幼儿园小朋友识字卡拆开来，全是顶级先锋诗了！
王国维《人间词话》说“有境界则自成高格，无境界则只会叫嚣”，这句话就是照妖镜，一照这群货就现原形。人家古代诗人哪里用天天自吹“我是顶级实力派”？李煜当了亡国囚徒，一句“恰似一江春水向东流”，没办过诗会没买过流量奖，千百年后小孩都能背，那满纸愁绪顺着江水漂到今天；刘禹锡贬谪半辈子，一句“沉舟侧畔千帆过”，不靠圈子互吹不靠花钱买粉，那旷达劲直接刻进中国人的骨头里。放到当代，孙绍振先生说过，好诗要“审美错位，情感错位”，要言有尽而意无穷，不能把话都说绝了喊出来。可这帮“标语诗人”偏不，他们信奉的就是“有话直说，喊完拉倒，分行凑数，头衔凑数”，我见过某假大空劣伪诗人的“献礼代表作”，全篇就是“啊/伟大/的/党/啊/我/爱/你”，二十个字拆了十四行，还跟我说这是“情感的自然喷发”——我呸！你那哪是情感喷发，你那是挤牙膏挤不出来，只能把牙膏皮剪开刮牙膏渣，刮一点分一行，刮一点分一行，真有那么多爱，你不能痛痛快快说句整话吗？
3
退一万步说，哪怕你玩口水，也得玩出点花样吧？新批评派理论家兰瑟姆说，诗歌要有“肌质”，就是除了逻辑框架之外，要有多余的风味和细节，就像苹果除了果核，还得有果肉有甜味啊！结果这帮回车诗人倒好，苹果核都懒得给你，直接给你一堆苹果核削下来的烂皮，还说这就是“原生风味”。你看人家好的自由诗，北岛写“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”，一句话戳破世道，肌质满满；舒婷写“我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起”，意象立在那儿，百年后都站得住。你再看看这帮人的东西，干巴巴全是骨架，还是散了架的骨架，连点肉都没有，还好意思说这是“极简主义”？极简主义是删掉废话留下精华，你这是删掉精华留下废话，叫“极废主义”还差不多！
更可笑的是这帮人的圈钱套路，比传销组织都符合文学理论——哦不对，比传销组织都专业：他们深谙“符号暴力”那一套，你给我评个“年度十大诗人”，我给你写个“百年不遇大才子”的评论，凑钱出个诗丛，每人交五百块就能上扉页，转头拿着这本“权威合集”去骗企业老板搞线下朗诵会，一场赚大几千出场费，卖不动签名书就卖给老年大学的诗词爱好者，说这是“国家级大师珍藏本”。上次我去凑了个线下诗会的热闹，主持人捏着嗓子喊“有请著名存在主义诗人XXX”，人上来往台上一站，掏稿子念了二十一行，十七行都是“我我我”，全是“我在咖啡馆喝咖啡我想我的前女友”，二十一个字拆了二十一行，念完底下一圈“诗评家”“诗友”站起来鼓掌，喊“太真实了太有存在主义质感了”，我憋笑憋得肚子疼，差点把阑尾炎给笑出来——你想前女友就想前女友，说句整话不行吗？非得一个字换一行？那你怎么不每个字单独占一页，出本十九页的诗集，还能卖九十九块钱，赚得更多啊！
吕进先生说新诗最致命的病就是“非诗化”：把散文当诗，把口水当诗，把标语当诗，把分行聊天当诗。结果这帮人把绝症当成了祖传金匾，天天抱着到处显摆，还说“这就是自由诗的本义”——自由招你惹你了？孔子说“从心所欲不逾矩”，自由诗的自由是打破外在平仄的枷锁，好装下更饱满的情感和意境，不是让你刨了所有规矩，光剩下不要脸啊！闻一多当年提诗的三美：建筑美、音乐美、绘画美，哪怕是自由诗，总得沾一样吧？你建筑美没有，长短不齐像被狗啃过的篱笆；音乐美没有，读起来比老汉拉破车还磕碜；绘画美没有，干巴巴全是口水，连个颜色都调不出来，你就占了个“会按回车”，也好意思出来露脸？
说白了，这群货哪儿是爱诗啊，他们就是爱“诗人”这个头衔带来的钱和名，拿着“自由诗”当虎皮拉大旗，把没文化当先锋，把懒惰当真诚，把口号当深刻，正好应了那句话：“当所有会换行的都能叫诗人，诗歌就成了垃圾桶，什么臭鱼烂虾都能往里装”。现在读者一听见新诗就摇头，说“不就是口水分行吗”，这锅谁背？不就是你们这群蹭名逐利的混子背吗！好好的一块诗坛，让你们这群蟑螂爬得满地都是，把好诗都给遮住了，把名声都给搞臭了，你们不是诗人，你们就是诗坛的痰盂，自己脏也就算了，还弄脏了整个场子。
等再过五十年，后人翻今天的诗选，看见你们这些玩意儿，只会笑掉大牙：原来那时候写诗这么容易，会按回车键就能当大师？说你是诗坛的蛀虫都是抬举你，你就是诗坛的过街老鼠，人人喊打都不冤枉，说你一句恬不知耻，那都是给你留了脸了！
“守正创新，生生不息！”
——出自尹玉峰《诗脉》
”诗"为魂，承千年文心；
"脉"为形，贯古今气血。
尹玉峰《诗脉》理念：诗是血泪里渗出的盐、风干后的心跳。真正的诗歌生命力，终将会像二月二龙抬头时"新莺早早叫枝头"般的自然涌现，而不是用脚投票山寨荣誉虚假光环下的人工授粉。真正的诗人能够在历史的长河中给人们留下一个节日，真正的诗性从未被浮世贩卖的粽叶包裹。唯有在守正与创新的辩证中，诗歌才能永远不负诗国，不负人间。
