王玉德《瘦石诗话》(二十二)

著述：王玉德
整理：呂万臣

2026年05月23日

       时下一直还在在争论着茅台酒与茅台酒瓶孰轻孰重，也就是文学艺术的形式与主题的关系。当然瓶对酒自然应该显得不那么重要。但是这个瓶却是里面酒的标志，在艺术上说是区分各种艺术样式的主要标志。比如西皮二黄就是京剧，文嗨嗨武咳咳就是二人转。难道说它不重要吗？至于说能不能让人迷恋，除了形式是否正宗，功夫是否到家，有没有坐过科之外，还得是听听看看内容如何。这样一掰扯倒是得出一个结论，那就是都重要！比如近体诗，因为有了格律才定了体制，因为有了风雅颂赋比兴才让人喜爱，因为流传千年更是积淀出有绝美意象意境的好作品。于是就应该说，是千年不变的老瓶装上正宗的千年不变的茅台共同产生了千年精粹的旧体诗。那么无论是否定瓶，还是否定酒的都是谬误，都是自以为是，自作聪明，自我否定。都是要不得的。这是浅显得如同一加一等于二的结论，不要轻易的自以为是的否定存在过的东西，尤其是历史上已被千挑万选而剩下的东西。

        毛泽东是中国历史上最伟大的革命家，他造了帝国主义的反，造了封建主义的反，造了反动派的反，但他不造诗词的反。他的作品不但内容意境深邃，还十分精准地保留了旧体诗词的形式、规矩和传承。真是活灵活现，如闻如见，寥寥数笔，区区几字，一幅流动在天地间的大画面兀兀然地展现在读者面前。以祖国壮美的山河，民族不屈的精神，人民祥和的生活为立意，不是牵强地套话、空话，而是在精挑细选的字词中，替读者长了一双慧眼。一双独具审美取向，一双深邃精准的眼睛，和他一起如临其境的面对无比壮观的美景。这就是细节的妙用。一首诗，如果只有结论，只有概念，甚至是满篇的标语口号，一股脑的成语俗语就已经不是诗了。这就是形象的作用，就是场景的作用，就是细节的作用，就是被视为总是小于立意谋篇的遣词造句功力的作用。

       说到底，诗作间的高低，就是在比较哪一位诗人的作品在字词的调遣上更胜一筹，把景与物物化得更传神、更逼真、更加不可替代。从直抒胸臆到委婉有致；从单纯描绘到含蓄凝练；从传统意象、象征的运用到通感，隐喻、暗示、转意、借代等修辞手法的运用，甚至蒙太奇、意识流等等超现实手法的应用。完成了这个转变，才能真正驾驭得了诗词这匹千里神马。    

    【作者简介】王玉德，毕业于东北林学院。曾任记者、编辑。中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、黑龙江省作家协会会员。黑龙江省诗词协会常务理事、黑龙江省楹联家协会常务理事、哈尔滨市诗词楹联家协会理事。《苏城诗萃》主编。其作品发表于《中华诗词》《诗刊》《中国楹联》等二十多种报刊。作品收入国家诗词机构选编的《新韵三百首》《中国当代诗库》《中国诗词年鉴》《当代千家诗词》《中国楹联年鉴》《黑龙江当代楹联集》等几十种丛书。主要著作有：《楹联知识浅说》《诗词常识》，诗词集《天籁集》《落英集》《逝川集》。曾编辑二十多部文学作品集。

2026年5月23日.