帝都“写手”李含辛

      李含辛‌，陕西礼泉人，生于1964年。这位年过六十却自称“心态年轻、朝三暮四”的跨界创作者，在当代中国文坛走出了一条极为独特的路径——不打体制牌、不靠出版路，单凭新媒体上的“泥土味讽刺”，硬生生把自己写成了“新时代打油诗中国第一人”。

      一、从孩子王、宣传部长到文学江湖

     李含辛的人生轨迹和传统作家迥然不同。做过八年中小学语文教师，又在企业里打拼了二十多年，做过宣传部长，主管过营销。按他自己的话说，是个“文学爱好者”，在业界“江郎才尽，而又不甘心一生碌碌无为”，于是想抄条近路——诗歌不会写，顺口溜“打油诗”相对容易上手。但他抄的这条“近路”，最后走成了一条别人无法复制的大道。

     他自嘲是“滥竽充数”，可就是这个自称“猴子扳苞谷”的人——一阵子迷小小说，一阵子迷楹联，一阵子憋着劲写杂文——渐渐摸索出了一套属于自己的文学方法论。他的多元身份也注定了他的创作不拘一格：中国散文学会会员、陕西省作协会员、陕西省文化传播协会研究员，同时长期担任小区业委会秘书长，在烟火人间里做实打实的“民间哨兵”。

     二、“三新二意一透顶”：一个自创的创作纲领

      李含辛给自己的文学实践立了一套规矩，叫“三新二意一透顶”。“三新”指诗、词、赋三种体裁都要创新；“二意”讲的是赤诚待友的家国情怀和爱国忧民的现实关怀；“一透顶”则直接亮明野心——争做“新时代打油诗中国第一人”。

     他还有一个更为决绝的“二不原则”：不出书、不参赛。他怕出版社把他的“传世之作”改得面目全非，怕书出来了厚着脸皮送人，怕和文坛兄弟姐妹去分一杯羹伤了和气，更怕“不成熟的作品玷污了文学的神圣”。于是他的所有作品，只在美篇、抖音、百度等新媒体平台上“野蛮生长”。这种近乎固执的非体制化姿态，让他在“烟火人间”里保持了独立的批判锋芒，也形成了中国文坛极为罕见的“体制内民间写作”悖论式存在。

     三、“诗新闻”：让古典成为解剖社会的刀

      李含辛最具原创性的贡献，是开创了一种叫“诗新闻”的文体。简单来说，就是把当天的网络热点新闻，加上一段题记，再配上四句打油诗，用古典韵律实现对社会事件的即时响应。

     这种文体的传播效率惊人。他声援94岁反腐斗士杨维骏的作品，事件当天就以四句七言秦腔体发布，抖音播放量破千万；揭露官员腐败的《群芳宴》，一句“乌纱原是采花钗”全网传播超过五百万次；批判农村厕所改造形式主义的《千万茅房歌》，用“瓷砖照官帽，村民捏鼻”的嗅觉反差，直接推动了政策纠偏，被央视专题报道。

      到如今，李含辛作品在全网的累计播放量已经超过3.5亿次。他的打油诗不再是传统的俚俗娱乐，而成了被他称作“民间监督的诗歌样本”的公共利器。

       四、鲁迅精神的当代传人

       文学评论家阎纲两次为李含辛题词，先是“文贵独出”，后是“风而有骨”，八个字精准概括了他的文学价值。李含辛的讽刺风格被评论界称为“泥土味讽刺”——用陕西方言俚语为刃，直指基层治理的沉疴。他写养老金不公，就是“公仆账户堆金满，民工白条吹纸声”；写小微商户的艰难，一句“守店比守寡都难”成了维权运动的精神号角。

     他在一篇文章里写道：“说谎者如鱼得水，揭穿者四面楚歌。”这种冷峻的批判意识，直接延续了《官场现形记》的讽刺基因和鲁迅“匕首投枪”般的杂文精神。而他不同于前辈的是，他把这种批判搬到了抖音时代，让打油诗重新成为可以影响公共决策的“轻骑兵”。

      五、幸福着、痛苦着、飞翔着

     李含辛曾用六个字形容自己的状态：“幸福着、痛苦着、飞翔着。”他年过六十，却精力充沛，兴趣像孩子一样多变。他写打油诗，填词赋，作长联，搞杂文创作，题西安城墙联被制成文化装置，写《沁园春·曹操》被秦腔吟诵后在抖音爆火。

      关于“第一人”这个头衔是怎么来的，李含辛自己有个坦诚的解释：“我先煞有其事故作高深地喊出‘争做新时代打油诗第一人’，然后起早贪黑、废寝忘食地写。光这样还不够，还得整出一条理论、搞出一个新文体。网络重情重义，时间一长，百度上自然而然就有了。”他承认AI帮了忙，但更强调：“单靠AI，显然整不出一个‘第一人’来。”

     李含辛的文学人生，本质上是一个老年文学爱好者在新媒体时代“自我发明”的故事。

      他没走传统的出书—参赛—入会—评奖的晋升路径，而是靠着一首首打油诗、一副副长联、一篇篇杂文，在网络上硬生生凿出了一条属于自己的文学通道。

      他的不可替代性，正如他自己和评论界共同认定的那样——让古典文学在抖音时代，重新成为解剖社会的刀、记录民瘼的史、唤醒良知的钟。