在纪念闻一多先生《诗的格律》发表100周年暨新诗格律实践研讨会上的发言

赵青山

各位诗友、各位来宾：

大家好！值此新诗格律化的纲领性文件、闻一多先生的论文《诗的格律》发表一百周年之际，大家齐聚一堂，共同探讨王端诚老师的格律体新诗创作，我不能够亲临现场，是一次极大的遗憾！这次活动，不仅是对一位诗人艺术成就的致敬，更是对汉语新诗形式建设与未来路径的一次深度审视。作为长期关注并研究现当代格律诗发展的一员，我深感荣幸能够在此，以视频的方式分享自己的一点心得。

王端诚老师是当代诗坛深具理论自觉与创作实力的“两栖诗人”。他早年深耕古典诗词，谙熟传统格律，后来又将全部热情转向现代汉语新诗的格律诗创作。他的实践雄辩地证明：格律绝非镣铐，而是成就诗歌音乐性、建筑美与意境美的“利器”。他始终坚守的核心诗学信念是：诗之为诗，首先在于其外在形态必须具备由音韵、节奏及有序句式所构成的“诗的样子”。若没有这样的样子，则无以成诗。

我觉得，王端诚老师的最大成就主要体现在以下三个方面：

    第一、坚定地推动并实践格律体新诗“三分法”分类体系：整齐式、参差式、复合式。创作出版了《秋琴集》、《枫韵集》、《微斋咏唱录》等诗集，他以大体量的优秀诗作娴熟地演绎了“完全限步说”理论：即在诗行中追求“音步”与“字数”的和谐统一，实现了视觉整齐与听觉节奏的同步演化。他根据诗意内容设计的千变万化的体式，真正抵达了“从心所欲，不逾矩”的艺术化境，也真正实现了闻一多先生“相体裁衣”诗学理想。

    第二、在“承古”与“化洋”两方面均成就卓著。“承古”方面，以《十四行今译宋词》为代表，巧妙地将古典诗词的意境、诗艺与审美原则融入现代白话，使新诗既富有时代的气息，又蕴含深厚的文化底蕴。“化洋”方面，以《汉音商籁集》为代表，将十四行这种从外国引进的格律诗，通过“定构、定节、定行、定言、定韵”五位一体的规范化实践，成功地转化归化为标准的现代汉语格律诗体。

    第三、尤其是他的《秋菊之歌》《世纪之约》《长江之波》《海洋之声》这“四大花环体”组诗，通过“顶针连环、闭环循环、尾声集句”的格律规则统摄全篇，不仅完成了新诗形式美学的极限挑战，而且与华中师范大学邹惟山教授的十四行组诗相媲美，双峰并峙，共同创新完善了一种新的“宏观架构”诗体。也就是说，他们的实践标志着新诗理论能够将组诗作为一种诗体，去拓展现代汉语格律诗体的疆域。

    总之，王端诚老师以大量的优秀作品证明了：格律体新诗完全能够承载高尚的主旨、真挚的情感和优美的意境，也完全能够深刻触动读者的心灵，为读者带来真正的审美愉悦。它向我们昭示：继承民族传统的精髓，借鉴世界诗歌的精华，在鲜活的时代语言基础上，建立规范而灵动的现代格律，是汉语新诗走向成熟、重现辉煌的必由之路。他的成就，必将激励更多的同仁投身于此，共同迎接汉语诗歌崭新的春天。

谢谢大家！