笔走龙蛇寄情怀 草韵纵横见胸襟

——李顺义草书艺术评析

草书为诸书之最难，贵在法度森严而意态飞扬，于迅疾挥运中见骨力，于连绵流转中见性情。古往今来，能沉潜传统、融古出新，以笔墨承载精神、以线条抒写胸襟者，方得草书真髓。山东淄博博山籍书法家李顺义先生，数十年来浸润草法，心无旁骛，以王羲之、怀素、智永、沈粲及毛主席书风为主线，深耕笔墨、涵养心性，专注以草书演绎伟人诗词、唐诗经典，在长期的笔墨实践中，锤炼出纵横飘逸、大气磅礴的艺术风貌。其作品既守古法之严谨，又含时代之气象，笔墨间兼具技法功力与人文情怀，在当代草书创作中独树一格，值得深入品读与探析。

李顺义先生习草，走的是一条溯源经典、取法多元的正途，绝非浅尝辄止、盲目求狂的野路子。草书看似挥洒自由，实则法度最为严苛，若无深厚的传统根基，极易陷入浮滑、潦草、杂乱的弊病。先生深谙此理，自少时结缘笔墨起，便摒弃浮躁之心，一头扎进历代草书经典之中，循序渐进、久久为功。他取王羲之草书的妍美流便、内擫含蓄，研习其牵丝映带、欹正相生的结体意趣；追摹怀素大草的圆劲飞动、迅疾奔放，领悟其使转连绵、线条如屈铁盘丝的磅礴气势；承袭智永草书的温润持重、笔笔不苟，锤炼中锋行笔、力透纸背的扎实功底；借鉴明代沈粲草书的劲健开张、舒展大气，丰富字形开合变化与章法节奏；同时潜心揣摩毛泽东书法的雄奇豪迈、大开大合，吸纳其布局的跌宕、笔势的奔放与格局的宏阔。

观李顺义先生的草书作品，最直观的感受便是线条质量上乘，骨力与气韵兼备。线条是草书的灵魂，线条的质感直接决定作品的生命力。先生运笔始终坚守中锋立骨，侧锋取势，起笔藏露相宜，行笔轻重有度，转折圆方互济。书写时笔锋控制精准，迅疾处不飘、厚重处不滞，长线连绵处劲健贯通，短线点画处凝练传神。其线条既有怀素草书的圆畅婉转，又兼具毛体书法的苍劲厚重，刚柔相济、润燥相生，看似一气呵成、挥洒自如，实则笔笔有来路、处处见功力。没有刻意追求狂怪张扬，却在自然流转间生出万千气象，每一根线条都饱含书写者的情绪与节奏，或舒缓、或激昂、或沉郁、或昂扬，与书写内容深度契合。

在结字布局上，先生尤擅宽舒开张、疏密有致，尽显大气磅礴的格局。草书结体忌局促拘谨，亦忌松散无度，李顺义先生深谙欹正相生的造形之道。他的字形大多取宽博之势，中宫开阔，笔画舒展，摒弃细碎拘谨的排布方式，字字之间顾盼呼应、行气贯通。单字或正或欹，或收或放，大小错落自然；通篇排布节奏鲜明，快慢起伏得当，墨色浓淡虚实变化丰富。书写毛泽东诗词这类格局宏大的内容时，他放大字形的开张度，强化笔势的奔放感，以跌宕的章法、雄健的笔力，烘托诗词的豪迈气魄与家国情怀；书写唐诗小品时，则收束锋芒，于飘逸中添几分清雅，线条柔婉有度，结体灵动秀逸，实现了书风与文意的高度统一。通篇观之，纵横开合间气势充沛，笔墨流转间意蕴绵长，真正做到了含文包质、形神兼备。

先生的创作题材高度聚焦，以毛主席诗词、经典唐诗横幅为主，这一选择，既是笔墨方向的坚守，更是精神情怀的寄托。伟人诗词气魄雄浑、意境高远，自带磅礴气势与革命浪漫主义情怀，与草书奔放不羁、挥洒自由的艺术特质天然契合。李顺义先生以草书写伟人词、抒家国志，笔墨与文辞共振，技法与情怀相融。他书写《沁园春·雪》，线条开阔跌宕，结体雄健舒展，将北国风光的壮阔、伟人胸襟的博大尽数呈现；书写各类经典唐诗，又能随诗意调整笔势，或清雅闲适，或沉郁婉转，或雄浑豪迈，以笔墨诠释诗意，以线条渲染情感，做到了书为心声、笔墨载道。在当下不少书家一味追求形式猎奇、题材空泛的环境下，先生坚守经典内容、深耕红色文脉，让书法不止于技法呈现，更成为传承文化、抒发情怀的载体，赋予作品厚重的人文内涵。

书法从来不止是技法的堆砌，更是书写者心性、修养、品格的外化。李顺义先生博山故土滋养了他沉稳质朴、踏实坚韧的性情，数十年孜孜以求、默默耕耘，不逐虚名、不事张扬，在笔墨修行的同时注重个人品德修养，严于律己、谦和内敛。这份沉静内敛的品格，也深深烙印在他的书法之中。其草书虽奔放纵横，却无狂躁戾气；虽线条飞动，却始终沉稳有度。笔墨间不见刻意炫技的浮躁，唯有厚积薄发的从容；不见哗众取宠的怪异，唯有自然真挚的气韵。先生将个人的人生感悟、家国情怀、文化敬畏融入每一笔一画，让作品既有草书的艺术张力，又有人格的温度与厚度。

赏读李顺义先生的草书，如观长风过境，笔势浩荡；如听山河回响，气韵绵长。其笔墨纵横处，是经典文脉的延续；其线条流转间，是个人胸襟的抒发。先生以草书为媒介，守古法、抒情怀、传文脉，在一方宣纸之上，写尽山河气魄，道尽笔墨初心。假以时日，随着笔墨修养与人生阅历的不断沉淀，其草书艺术必将愈发醇厚，绽放出更为独特动人的艺术光彩。

（文/田野）

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