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残荷藏风骨  青囊暖尘心 

       ——浅谈陶旭东的小小说《秋荷图》写作手法的独特性及其艺术特色

                                           张玉良

       闲暇之余，悉心拜读作家陶旭东的小小说《秋荷图》之后，掩卷沉思，顿觉其写作手法的独特性及其艺术特色，值得细细品味。首先，《秋荷图》篇幅精炼，仅1700余字，却在叙事、意象、人物塑造、语言与主题表达诸维度上，完整呈现了小小说的“三个要素”——人物、情节与环境﹢主题。

      人物塑造精简而鲜明：老画家淡泊高洁、坚守本心；商人则世俗功利、看重名利，二者形成对照。情节以《秋荷图》为线索展开，商人重金求画遭拒，至结尾方揭示画作蕴含的深情，结构紧凑且设反转之巧。环境营造依托秋荷意境，清雅氛围与人物品格相映成辉，达到以景衬人的效果。主题层面，作品赞颂淡泊名利、坚守初心的高洁品格，针砭世俗追名逐利的浮躁风气，彰显真情与精神追求远胜金钱的价值取向。

       同时，情节深植于传统文化“以荷喻高洁”的文人意涵，回应并反思当下社会重名利、轻精神情怀的现实，传递出坚守本心的恒久追求。这篇作品更主要的是运用了以小见大的叙事策略，以物喻人的意象，托物言志的主题表达，对比反衬的人物塑造与环境烘托等多种写作手法，使作品具有了独特性以及鲜明的艺术特色，主要体现在以下两大方面：

        一，《秋荷图》创作手法上的独特性。             其一，《秋荷图》全篇是采用双线并行的叙事结构，虚实交织。采用医道与画艺双线并行的精巧叙事结构，两条线索相互交织、互为映衬，让篇幅短小的小小说兼具故事性与思想性。实线围绕纪安行医展开，从接诊肾病患者胖嫂，用平价草药辅以心理疏导助其康复，到坚守小巷医馆、心系寻常百姓，完整勾勒出医者仁心的行医之路；虚线以《秋荷图》为核心，从画作失窃、贼手鉴宝碰壁、良心发现归还画作，到纪安以秋荷喻人生，完成精神内核的升华。两条线索并非孤立存在，而是以纪安的人物形象为纽带实现融合：医馆里的药香与画室的墨香交织，医者的温润仁厚与画师的清雅风骨相融。

    《秋荷图》的失而复得，不仅是物件的回归，更是人性善意的唤醒，也为后文纪安阐释医道与人生哲理埋下伏笔，让叙事节奏张弛有度，情节层层递进，避免了单一线索的单薄。其次，作者采用以物喻人、托物言志的核心意象的写作手法。小小说《秋荷图》是贯穿全文的核心意象，作者将残荷的特质与人物精神、小说主题深度绑定，实现了以物喻人、托物言志的艺术效果。秋荷“枯而不倒、残而有魂”，虽枝叶枯败、只剩枯梗残红，却依旧保有风骨与生机，这既是纪安画作的艺术特色，更是其人格的具象化——他褪去大医院主任的光环，隐居小巷行医，不慕名利、温润淡然，如残荷一般坚守本心；同时，秋荷也象征着胖嫂与底层百姓的生命力，即便身陷病痛、生活困顿，依旧怀揣对生活的热爱与希望，顽强求生。最后，小说结尾“青囊藏仁心，丹青绘世情”的题字，更是将秋荷意象的内涵推向顶峰，让一幅普通的画作，成为医者仁心、人间温情、生命韧性的载体，使抽象的主题变得具象可感，余味悠长。

       其二，小小说在细节铺垫与前后呼应的叙事技巧上，处处暗藏细节的铺垫，前后呼应浑然天成，让故事逻辑严谨、情感饱满。开篇描写纪安“旧式文人的温和”“笔墨清淡相宜、自带烟火气”的画作风格，为后文贼手误以为《秋荷图》是古画、画作自带墨香药香唤醒贼手良知埋下伏笔；纪安提出“三分靠药，七分靠心”的行医理念，与后文他开导胖嫂、强调心力胜过药材的情节相互呼应；医馆里脉枕、银针与画架共存的场景，提前奠定了医画相融的人物基调，让纪安医者与文人的双重身份不突兀。而《秋荷图》失窃时的“笔墨苍劲”与复得后的“更添生气”，形成细节对比，既暗示了画作见证了人性善意的回归，也隐喻着生命在困境与温暖中愈发坚韧，细微之处尽显创作匠心。

      第三，全篇的留白式叙事，留给读者想象空间。作为小小说，作者深谙留白艺术，不刻意铺垫、不直白说教，用极简笔墨留下丰富想象空间。对于贼手的过往、内心转变的细腻过程，并未过多赘述，仅通过“手里的卷轴沉得像块石头”“偷的是人家心里的一点念想”等简短心理描写，点到为止，让读者自行体会人性的复杂与善意的觉醒；对于纪安放弃大医院工作、坚守小巷医馆的缘由，也未长篇大论，只借秋荷一语道破，简洁凝练。这种留白既符合小小说短小精悍的文体特点，又让小说意蕴深远，避免了叙事的拖沓与主题的直白说教。

       二、《秋荷图》具有鲜明的艺术特色：

     （一）作者的温润淡雅的语言风格，兼具烟火气与文人意趣小说语言清淡雅致、质朴自然，兼具市井烟火气与旧式文人的温婉，与纪安的人物气质、小说的温情基调高度契合。描写纪安诊脉时“沉静得像一汪秋水”，笔墨清淡；描写小巷景致、寻常花草，平实细腻，满是生活温度；对话简洁克制，纪安的话语慢条斯理、温和有力，没有华丽辞藻，却字字透着真诚。同时，文中药香、墨香交织的感官描写，残荷、向日葵等意象的诗意刻画，又让语言自带文人意趣，质朴而不粗俗，清雅而不晦涩，读来如沐春风，与小说温情治愈的主题完美契合。

     （二）立体丰满的人物塑造，平凡中见不凡作者通过场景烘托、细节刻画、言行描写，塑造出立体鲜活、不落俗套的人物形象。主角纪安打破传统医者的刻板印象，既是医术精湛、心怀大爱的医者，也是温润清雅、热爱生活的文人，他不慕名利、坚守初心，对患者尽心，对生活热忱，平凡中透着高尚；配角贼手并非纯粹的恶人，他贪利却良知未泯，因画作的干净与纯粹心生愧疚，人性的善恶转变真实可信；胖嫂身陷重病却为儿子顽强求生，平凡母亲的坚韧与柔软跃然纸上。小说没有刻意拔高人物，而是从日常行医、画作失窃等小事入手，让人物扎根于市井生活，真实可感，每个角色都带着人间烟火气，却又彰显着人性的闪光点。

    （三）温情治愈的主题表达，小视角折射大情怀小说以小巷医馆、一幅画作、一段医患故事为小视角，避开宏大叙事，聚焦市井百姓的生活与人性，传递出温情治愈的核心主题。既歌颂了纪安“青囊藏仁心”的医者情怀，也赞美了底层百姓坚韧的生命力，更探讨了人性善意、生命价值与平凡生活的意义。秋荷“枯而有生机”的特质，升华了“生命即便身处困境，依旧保有希望与韧性”的内核，纪安“守着巷子里的日子”，更是道出了淡泊名利、坚守本心、温暖他人的人生追求。小小说以小见大，于平凡市井中见人间温情，于细微之处显生命力量，主题深刻却不沉重，治愈且富有力量。

     （四）情景交融的氛围营造，意境悠远小说善于将人物情感、故事主题与环境描写相融，营造出悠远淡雅的意境。深秋的残荷、巷子里的烟火气、医馆里的药香与墨香、清晨透过窗棂的阳光，处处透着静谧温润的氛围。这种氛围不仅贴合纪安淡然温和的性格，也为故事增添了诗意，让人性的善意、生命的美好在静谧的场景中缓缓流露，情景交融，让小说兼具故事性与审美性，读后令人回味无穷。

【作者简介】张玉良，内蒙古赤峰市克什克腾旗经棚人，中国散文学会会员、内蒙古作家协会会员、赤峰市作家协会会员。自上个世纪70年代初开始在国家和省、市报刊上发表小说、散文、报告文学、纪实文学、影视剧本、新闻纪实等作品300多万字。并著有长篇纪实文学《老经棚•尘缘旧梦》、文学作品集《静静的雨夜》《拾零集》、史料文集《回溯经棚》、理论文集《克什克腾草原公路文化》《<公路赋>解读》、五幕歌剧《弘吉剌部婚礼》、话剧《乌兰布通之战》、电影剧本《锹的故事》，主编《克什克腾旗公路交通志》。其作品散见于《草原》《格调》《中国散文》《西部散文》《四川散文》《长江文学》《百柳》《赤峰文史》《中国公路文化》《中国交通报》《赤峰日报》《红山晚报》等报刊和网络平台。其中的报告文学《力挽狂澜锁沙龙》荣获第四届 “新世纪之声·共和国赞歌”征文作品二等奖。人物通讯《甘当默默奉献的铺路石》荣获第七届“新世纪之声·和谐中国”征文作品金奖。其作品分别入选人民日报出版社出版的《共和国赞歌获奖作品选》《爱我中华优秀作品选》。散文作品《故乡那条河||碧落河的回响》《故乡那条河||黄岗梁那条弯弯的河流》分别荣获第七届“中国当代散文精选300篇”征文大赛和第二届“春光杯”当代生态文学大赛一等奖。其作品分别入选《中国当代散文精选》《中国生态文学获奖文选》。散文作品《故乡那条河||云杉树下溪水潺湲》入选《四川散文年选2025卷》。现为克什克腾作家协会主席，《长江文学》杂志签约作家。

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附原稿：

             秋荷图
                            陶旭东
       桃花巷的北头。有个烟色楼下小院，门上悬挂“纪氏医馆”。馆主纪安，曾在中医院当过肾科主任，住宅改为医馆。
       科班出身的纪安，身上带着几分旧式文人的温和。他说话慢条斯理，诊脉时垂着眼帘，目光微闭，手搭腕上，沉静得像一汪秋水。看舌苔，观面色。腕转之间，一纸清秀的药方己开好，方不大，几味草药而已，但效果却十分见好。身边人都爱向他讨教，他从不藏私，只说：“肾病难治，三分靠药，七分靠心。”
不搭界的几样东西，案头是脉枕、银针和泛黄的医书，墙角却立着画架，业余时间，纪安最爱泼墨作画。他画名山大川，但更爱画小巷子里的寻常景致，如春日院角的一株连翘，夏夜里爬满篱笆的牵牛花，冬日落雪下的青石板路。 他的画作，藏着一股子烟火气的温润，笔墨清淡相宜。不知情的人见了，竟以为是哪个前朝隐士的手笔。这些画，他不出售，只挂在医馆的墙上或堆在画室的角落。
       一个深秋的夜里，纪安回到医馆。他习惯性地去画室转了转，发现挂在墙上的一幅《秋荷图》不见了。那是前年秋日去红山公园创作的残荷，一池枯梗，几点残红，笔墨苍劲，深得他心意。叹息一声，想必是哪个喜欢的人顺去而已，也罢。
       窃者，名贼手。 贼手不是本地人，因手长而快得名。擅在夜里盗些古董字画，摸些青铜小钱。那天他路过桃花巷，看见纪氏医馆的窗没关严，便翻了进去。本想寻些值钱的药材，却一眼瞥见了墙上的《秋荷图》。昏黄的灯光下，那枯荷的笔墨带着几分古意，贼手眼睛一亮——这必是老物件！卷画翻墙，连夜奔了京城。
       潘家园，贼手找了个相熟的摊主，神秘地掏出画来。摊主眯着眼看了半晌，又摸了摸纸的纹路，忽然嗤笑一声：“兄弟，你这趟白跑了。这不是古董，是仿品，但技法还不错” 贼手摇头不信，又找个称“鉴宝无数”的老先生。老先生戴上老花镜，细细打量，末了摇着头说：“笔墨是好笔墨，可惜太新了。纸是普通的宣纸，墨也是现代的墨”。几句话，如一盆冷水，浇得贼手心凉。攥着那幅画，觉得手里的卷轴沉得像块石头。他本想发笔小财，没想到偷了幅“假画”。
      贼手越想越窝囊。他偷过不少东西，却从没偷过这么“干净”的物件，只有一股子淡淡的墨香和药香。 忽然觉得，自己偷的不是一幅画，是人家心里的一点念想。
      又是一天清晨，纪安推开医馆的门，忽见窗下搁着一个卷轴。打开一看，正是那幅《秋荷图》。画下压着一小袋炒得喷香的瓜子。 纪安失笑，将画重新挂回墙上。阳光透过窗棂，落在画上的残荷上，竟比往日更添了几分生气。
       翌日，诊室里来了个特殊的患者。 女人名叫胖嫂，三十出头的年纪，憔悴得像霜打过的花。
       她坐在诊桌前，递过病历，上面写着“慢性肾衰竭”几个字。“纪大夫，” “我跑了好多医院，说什么透析，或换肾什么的。可我……我儿子才五岁，我不能倒下啊。” 纪安细看了病历，给她诊脉。指尖下的脉象，细弱无力，却又透着一股子执拗的韧劲。他抬眼打量胖嫂，观她面色，看她舌苔。
       “你这病，拖了多久了？”
       胖嫂红了眼眶：“三年了。一开始只是蛋白尿，没当回事，后来……”她说不下去，眼泪掉了下来。 纪安没说话，低头开方子。药方很简单，不过是几味寻常草药——黄芪、白术、益母草，还有一味不起眼的车前子。 “回去煎了，早晚各服一次”
       “别熬夜，别生气，多吃些清淡的。还有，每天去巷口的小公园走半个时辰，晒晒太阳。” 纪安嘱咐着。
       胖嫂接过药方，疑惑的看着那几味廉价的草药，跑了那么多大医院，哪个不是开的名贵药材，这几味草药，能管用吗？ 抱着一丝希望，按方抓药。 肿嫂每日喝药，按时散步，竟真的觉得身子轻快了些。以前浑身乏力，连抱儿子的力气都没有，如今竟能陪着儿子在院子里追蝴蝶了。
      再去医院复查。拿到化验单的那一刻，她愣住了——肌酐降了，尿蛋白转阴了。拿给纪大夫看，他露出了温和的眉眼，又开了一个方子给她，胖嫂想起医馆里淡淡的药香，忽然泪如雨下。
       这天，胖嫂提着一篮亲手做的点心，来到医馆 。纪安正在作画，画的是一株向日葵，金灿灿的花盘，迎着阳光。
       “纪大夫，谢谢您。”胖嫂哽咽着说。 纪安放下画笔，笑着摆摆手：“是你自己的心力，撑过来了。” “肾病最忌忧思。你心里装着儿子，这就是最好的药方。”
      有人问纪安，这医道，为啥不去大医院？他只是笑，指着画道：“你看这荷，枯了根，却还能留着残红。这巷子里的人，守的是日子，我守着的，是他们的日子。”
      失而复得的《秋荷图》，依旧挂在画室的墙上，它透着一股生生不息的劲头。风吹过窗棂，卷起画角，露出后面一行小字，是纪安后来添上去的：“青囊藏仁心，丹青绘世情。”

       （发赤峰日报副刊青纱帐头条）