婚姻的“方向盘”

        ——侯运通《迷情》中的小说叙事

      (接上期）车厢、房间在空间上让这个“谜”含蓄内敛，像剥洋葱，辛辣、刺鼻、流泪，注定身陷其中，嗔心动念，情不知所起，但不致失控，隐含着作者对情爱道德的执念。正如剥洋葱需要耐心一样，同样，这个“谜”需要读者有足够耐心，留意作者的蛇灰蚓线，一路探究下去。

             但有旧欢新怨，何曾梦觉？

  读罢小说前五章，不自觉吟出苏东坡的词：古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。我调换下次序和语气，表达读这部小说的真切感受。这场美丽的邂逅，是作者身上真实发生，还是文学艺术把生活的不可能变成了可能？

   作者侯运通年轻时照片我是见过的，身着检察（院）服、头戴大檐帽，笔挺精干、英气逼人，和一脸慈祥的老妈妈站在王城公园前合影留照。这样才华过人政法大学毕业的青年学子，自有慧眼识珠的佳人倾慕。小说中妻子叶青“她是城市小姐，脾气大，很少干家务”，“我”则是贫寒农家子弟（每当我回到乡下老家），敏感自尊，渴望温情和成功。随着小说情节深入，免不了将“我”和作者生活轨迹对照，不自觉将二者形象重叠，假作真时真亦假。回味良久，佩服作者文笔的老辣！

第二章整篇叙述妻子叶青，在我看来却是“文眼”，但它的重要性常常被忽略。虽不起眼，换别的作者来写会一笔带过，但作者写得相当较真。不了解第二章作者的“有意为之”，就难免会觉得后面“我”和“她”的对话显得突兀和造作。妻子有了儿子后对我的的冷漠无视，发号施令、颐指气使“我洗尿布屎布、买了青菜萝卜，累得满头大汗”，其实，列举这些婚后琐事，以作者的聪明，终究会释然，它不是造成令我“痛苦”抓狂的根源。真正隐藏背后的是妻子对“我”事业成就的忽略——“她不仅不理解不支持将我为之奋斗终身的文学事业，而且生活上也不知体贴我。”这才是引起“精神”苦闷的主要原因。

    小说中男女主人公在时间线上的发展，“我”情感的愈演愈烈始终保持有另一种执念——精神灵魂对“文学”渴求要有一种水乳交融的完美。作者写“她”知性外表下的美丽，不过是“耍花枪”而已！作者需要“我”的文学女神完美、圣洁、充满母性的温柔——“她哲人一样的思想，诗人一样的语言，音乐一样的声音惊呆了”。“她”（李梦竹）承担了双重意像：是作者追求文学缪斯女神的化身，更是完美“文学情人”的现实模板。这是贯穿小说《迷情》背后的人物文学坐标。前五章读完，几乎肯定小说中的“她”就是作者文学的“梦”。说白了，《迷情》中的“她”，就是作者“文学情人”。这种双重意像，随着阅读的深入，不断和现实转换，可以把作者和小说中的“我”对号入座，也可以把小说塑造“她”和“我”的生命轨迹互嵌，灵与肉互依。唯如此，方可理解“我”篇末念念不忘的惦念和牵挂。

                  未妨惆怅是清狂

看《迷情》小说，常想起美国喜剧电影《七年之痒》，主人公出版商理查德因为新搬来的女邻居——洋娃娃般美貌、笑起来蜜一样甜的模特（玛丽莲梦露扮演）不由自主心“痒”起来，从而把藏在婚姻里的小心思和挣扎淋漓尽致表现出来。

电影最打动人的，是他对婚姻的真实刻画，理查德并不是“渣男”，也没有把女邻居塑造成狐狸精，而是把婚姻里的“痒”拆解成一个个细微的瞬间：是妻子不在家的时的孤独，是看到年轻女性的怦然心动，是对平淡生活的一丝不甘。玛丽莲梦露通过精湛的演技，把天真妩媚的女邻居演活了，多才多艺、声音甜得滴出蜜，令男主人公意醉情迷。

   《迷情》作者通过对“我”编造子虚乌有的婚姻谎言的心理准确剖析；男女主人公对“婚姻鞋子”理论的观点阐述，大篇幅的语言独白左右着故事情节发展，人物塑造在他笔下显得不那么重要，似乎都是抽象的、偏类型化的。“我”这个大作家——澎湃着荷尔蒙的文学青年、成功人士，基于人物本身特质，让“我”在特定环境下的无主意识和潜意识，铺陈为其一切行为、行动的合理选择。献诗——求爱信——约看电影——还书诸章节一步步将故事叙述推向高潮。“谜”一样的“她”，顺理成章“迷情”了“我”。为之沉沦痴狂。读到此，似乎又迷茫，文学女神的意像竟突然消失了，“她”仿佛是降落人世间的林黛玉，温柔、善良、美丽的天使，为拯救“我”失落的情感而来。主人公所有清狂举动和唐突、孤注一掷的大胆冒险都是无可厚非，即将抓住到手的幸福，谁会愿意像流沙从指缝间溜走！担心之余，这种无可遏止的冲动该怎样回归理智？小说中引用徐志摩的诗《偶然》为这段“迷情”把稳了“方向盘”。我是你天空里的一片云，偶尔投影在你的波心……小说哀而不伤，反而真挚动人，白居易有诗：花非花，雾非雾，夜半来，天明去。来如春梦几多时，去似朝云无觅处。《迷情》的作者通过车厢、房间这些小场景的设置，把一个看似复杂的情感危机叙述的完整可信。就像电影里主人公理查德说的那句话：“婚姻就像一场长途旅行，有时候你会忍不住想看看窗外的风景，但别忘了，身边的人才是陪你走到终点的人。”