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主办单位：安徽省诗词学会企业家诗词工作委员会
徽商诗韵|企工委3月（26年）诗词作品精选点评
张银辉
〔中吕·醉高歌带红绣鞋〕春拍
听枝头野雀摇唇，说坡上夭桃弄粉。看东君苑里游余刃，引蜂子花间乱吻。〔过〕被细雨前宵滋润，赖新晴今日调匀，爱人面桃花两含颦。能无花影动，自有手机跟，笑镜头寻最准。
元人散曲最妙在俗不伤雅、谐中见趣。张银辉老师这首〔中吕・醉高歌带红绣鞋〕《春拍》深得曲家三昧，写景鲜活，转意灵动，古今相融，气韵天成，是一首极具生活意趣与巧思的佳作。
房永科
陌上春光
野甸氲氤油菜黄，平芜处处换新装。
溪头草嫩凝烟碧，陌上花繁带露香。
燕剪轻云穿柳径，莺啼暖日过陂塘。
寻春不觉斜阳晚，拾得清吟约海棠。
房永科老师的《陌上春光》是一首工稳雅致的春日写景七律。此作深得古典写景诗之正体，笔触细腻，气韵流畅，尤以尾联将客观景物与主观诗思融合，见作者对传统诗学的了然于胸。此作以“陌上春光”为题，实不负“春光”二字之明媚，当然，若在意象铺陈、虚实变化上再求突破，则可更上层楼。以下从几个方面略作点评：
先看章法结构：全诗遵循传统的“起承转合”之法。首联“野甸氤氲油菜黄，平芜处处换新装”总写旷野春色，以油菜花点明时令，以“换新装”拟人化统摄全篇。颔联、颈联四句分写所闻所见之景：溪草凝烟、陌花带露、燕剪柳径、莺啼暖日，由静转动，视听交错。尾联“寻春不觉斜阳晚，拾得清吟约海棠”收束到人物活动，以“约海棠”作结，将诗意引向未竟之期待，余韵悠长。对仗方面，颔联“草嫩、花繁”，貌虽近色不同，工整中略见错落；颈联“燕剪、莺啼”，虽在一个平面，但动静有别，视听分明。
再看意象选取：诗中意象（草嫩、花繁、燕剪、莺啼等等）虽为春日常见，但组合时注重其质感差异：“凝烟碧”偏朦胧湿润，“带露香”偏清新触觉，“燕剪轻云”偏灵动，“莺啼暖日”偏温煦，避免了堆砌的板滞感。尾联“海棠”的引入尤妙，前文纯是田野之景，此处以文人雅趣点染，境界顿生层次。
三看炼字技巧：动词锤炼颇见功力，“凝”字写草色之浓郁，“剪”字状燕飞之轻捷，“穿”字显柳径之幽深，“过”字传莺声之婉转。如果中二联能在虚实节奏上精益求精，以增变化，则会更好。
杜昌海
桃花
桃花依旧笑春风，流水潺潺景色同。
欲为今朝留倩影，且邀明月照桥东。
武陵人远知何处，画阁君深静待中。
回首蓦然皆有意，原来相约两朦胧。
全诗以桃花为引，融春景、月色、桃源典故、相思情愫于一体，脉络轻柔婉转，意境朦胧唯美，写景抒情相融，格调清雅温婉，是一首氛围感十足的咏物怀人七律，情感细腻，画面层层递进，余韵悠长。章法上起承转合完整，写景、叙事、用典、抒情一气呵成，逻辑流畅。
首联：开篇径直嫁接千古经典名句 “人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，点题扣桃花，不用额外铺陈，一笔带出情景依旧、人事浮沉的氛围感，为全诗 “寻故人、寄相思” 埋下伏笔；次句以潺潺流水铺展春景，山水相映，勾勒出平和悠然的春日底色。
李德新
惊蛰赋韵
惊蛰苏春物，余经六十回。
重醒一场梦，再别半山梅。
雨过风还冷，莺旋杏又开。
淡看花落复，自解手中杯。
开篇既点题，又用“六十回”埋下人生厚重感的伏笔，把节气的循环和生命的循环直接挂钩，起得稳且有分量。颔联：“重醒一场梦，再别半山梅”，对仗精巧又有隐喻。“重醒”呼应惊蛰的“惊”，把节气的自然现象转化为人生的幡然醒悟；“别梅”则暗合冬去春来的时序，又带着对过往人事的淡淡怅惘，比单纯写景物要深刻得多。颈联：字面上看是对节气物候的描写，实则隐喻自己历经岁月后，对周遭人事、对自我初心的熟稔与坚守，和颔联的“重醒一场梦”形成意境上的呼应。尾联：“淡看花落复，自解手中杯””，收束得余韵悠长。“花落复”对应春去春回的自然规律，也对应人生的得失起落，最后以“自解杯”作结，把看透世事后的淡然、达观，表现得恰到好处，没有刻意的超脱，只有历经沧桑后的平和。
这是一首借惊蛰节气抒怀的感兴之作，以“六十回”的人生阅历为底色，将节气物候与个人心境深度绑定，没有宏大叙事，只写日常的觉醒、告别与释然，走的是淡远清和的路子，非常符合传统文人“以小见大”的抒情手法。
陈高裕
家山好·陌上春光
早春柔过一场风。千苞醒，万芽懵。无边小麦新生嫩，渐娇容。放眸眺，郁葱葱。
更欣花蕊枝头绽，翠绿点鲜红。莺飞蝶舞，神来几笔显奇功。乡春确不同。
这是一首清新怡人的田园小令，词作紧扣“陌上乡春」”这个主题，选取柔风、苞芽、新麦、花蕊、红绿、莺蝶等田园早春典型意象，由远及近、由静到动铺展画面：先写风催草木苏醒，再绘平野新麦青葱，后点枝头花艳、莺蝶翩飞，层次清晰，满眼清新质朴的农家春色，非常贴合《家山好》这个词牌思乡恋家的愿意。取景接地气、画面色彩丰富、童趣灵动，乡情真挚、读来赏心悦目。尤其是“千苞醒，万芽懵”句，灵动鲜活，妙趣横生，精准写出了乡野早春的生机烂漫。上阕铺陈郊野草木、麦田底色，下阕描绘繁花虫鸟、抒赞美之情，景起情结，收尾“乡春确不同”直抒胸臆，点出爱家山春色的主旨，起承转合完整，底是小令写景抒情的经典章法。
傅卫国
望春
轻云烟外望无垠，绿染田园麦色新。
一任春风分浅笑，花村醉日也羞人。
一首意境清旷、柔美温婉的田园望春绝句！取景雅致，色彩清新，拟人灵动，无堆砌辞藻之弊，有天然冲淡之美，字里行间满是对春日乡景的怡赏与柔情，读来如沐春风。
作品取景层层递进，意境开阔柔美。 首句“轻云烟外望无垠”，起势悠远，云烟朦胧、视野苍茫，先铺开春日天地的大境界；次句聚焦乡野核心春景，远景衬近景，由宏入微，画面层次感绝佳，田园清新底色一下子铺满。 后两句移情于景，将春风人格化，温柔和煦、款款有情；“花村醉日也羞人”，婉转灵动，春日暖景、繁花村落醉人，又带着娇羞柔态，情景交融，把望春的喜爱、沉醉之情藏于物象，不直白抒情，余韵悠长。
写作章法也比较成熟圆融，气韵流畅，起承转合完整， 望远境引起、 绘近景以承、 融人情使转、抒醉意做合，意脉通达，一气浑成。
周衍刚
春鸟
何处清商破晓啼，千山雪瘦绿初齐。
东风漫卷残星去，散作春潮涨柳堤。
这是一首以春鸟啼鸣为导引的全景式春景诗，从“破晓啼”的局部声响切入，扩展到“千山绿初齐”的阔大视野，最后以“春潮涨柳堤”的动态收尾，章法层层递进，像一部由近及远再收束的春日短片，把春天的生机写得既细腻又磅礴。
起句以“何处”设问开篇，一下子抓住了读者的注意力，“清商”二字既点明鸟鸣的清越，又自带古典雅韵，“破晓啼”则精准点出春鸟唤醒黎明的时节感，起得有韵味又有悬念。
承句开阔：“千山雪瘦绿初齐”，笔锋一转拉开大幕。“雪瘦”以拟人手法写残雪消融，比“雪融”更有画面感；“绿初齐”则写出千山万岭刚抽新绿的整齐感，把春天铺天盖地的生机具象化，视野瞬间打开。
转合灵动：“东风漫卷残星去，散作春潮涨柳堤”，这两句是全诗的神来之笔。“漫卷残星”把东风写得既随性又有力量，“散作春潮”更是想象奇绝，将无形的东风、残星转化为有形的春潮，最后落在“涨柳堤”的实景上，虚实结合，把春天的动态美极致夸张，余韵悠长。
陈爱文
咏泗州金丝绞瓜
汴水滋荣万顷墒，瓜如星布映晴光。
昔由明将遗仙种，今借新科润故乡。
脆嫩金丝清爽溢，莹鲜玉质迩遐扬。
元宵春晚嘉声颂，心意拳拳系梓桑。
此作开篇以泗州地标 “汴水” 切入，点出水土滋养的地理优势，“万顷墒” 铺展田园壮阔图景；后句绘田间盛景，“星布” 比喻瓜田连片排布，晴日映瓜，光影鲜活，氛围感立显。颔联点明物产生长的得天独厚。赋予金丝绞瓜仙品底蕴、人文典故；上下句一昔一今，写出物产传承与乡村振兴新貌，立意升华。颈联紧扣绞瓜核心特色，“金丝” 点品名形态，“脆嫩、清爽” 写口感风味，“莹鲜玉质” 绘品相色泽；“迩遐扬” 道出美名远播，由形、味、质到知名度，层层刻画，把金丝绞瓜的物产优势写得栩栩如生，立体诱人。尾联将咏物升华为颂故土、赞家乡，主旨明白，余味悠长。
借一地风物，写一方水土、一段历史、一腔乡情，景有画面、物有特质、古有底蕴、今有新机、情有温度，章法得体，炼字用心，是一首接地气，有特色的咏物诗，更是一曲深情的泗州乡土赞歌。
尚卫平
如梦令·农村老人
细雨清风谁怕？年迈那嫌路滑。顶笠向何方，直指菜商畦下。畦下，畦下，一日三十工价。
这首小令以极具画面感的细节描写，把农村老人为了微薄收入冒雨劳作的场景具象化，让人体会到底层劳动者的坚韧与不易。结尾“一日三十工价”是点睛之笔，数字的直白呈现，把前面所有的辛苦都落到了现实的生存压力上，让小令的立意从场景描写，升华为对“农村老人”这一群体生存状态的关照，很有现实意义。
安徽省诗词学会企业家诗词工作委员会
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《徽商诗韵》企工委编辑部
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