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［欣赏名作］
孙立鹏（一庐）制砚艺术欣赏
孙立鹏制《静影沉璧砚》
闲云野鹤点评：
这方砚台，是文人砚“材、工、意、用”四美合一的绝佳范本，将歙砚天然之美与人文意境完美相融，工艺双绝，堪称文房雅器中的逸品。
整方砚的设计，完全围绕“静影沉璧”的主题展开，实现了“一石一境”的文人表达：
天然眉纹如洞庭春水，石皮如远山黛色，无需人工描摹，便构成一幅完整的山水画卷，是“石本无言，因文而显”的生动体现。
砚铭与砚名、石纹、形制互为表里，将范仲淹文中的洞庭胜景与文人旷达心境，浓缩于一方砚台之中。
难得之处，在于它跳出了传统砚台“重雕工、尚繁复”的桎梏，回归了文人砚的本真。
立鹏制此砚，不追求华丽雕饰，而是以石质本美为骨，以人文意境为魂，以实用功能为基，做到了“工隐于石，意藏于形”。
无论是石纹的天成之美，还是立鹏制砚、刻铭的巧思，都高度契合了文人“寄情于物、以砚明志”的审美追求，是一方“可赏、可藏、可用”的文房佳品。
孙立鹏制《一石能轻万户侯砚》
闲云野鹤点评：
立鹏制的这方济溪鱼籽石砚，是一方以石言志、以砚抒怀的文人风骨之作。将材质本真、形制意趣与人文精神完美融为一体，堪称“文人砚”中极具个性的佳作。
其点睛之笔，正是池边的铭文“一石能轻万户侯”。
此句化用李白“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”的风骨，以一方砚石自比，传递出易庐视功名如浮云、以文房雅趣为贵的精神追求。
铭文刻于砚池边缘，立鹏刀笔古拙苍劲，与原石的古雅石皮相得益彰，字、石、砚三者浑然一体，让这方砚台不再是单纯的研墨工具，更成为了主人的精神寄托。
砚拓的呈现更凸显了铭文的金石之气，黑白之间，文字与石纹的肌理对比强烈，将“文人气骨”与“金石之韵”展现得淋漓尽致。
无论是石质的天然之美、形制的极简之巧，还是铭文的风骨之韵，都高度契合了文人砚“寄情于物、以砚明志”的核心审美，是一方可赏、可藏、可抒怀的精品。
孙立鹏制《山川造化砚记》闲云野鹤点评：
歙砚之贵，在石质，更在天趣。立鹏所制此砚，原材取龙尾山岭青眉纹石，为山中滚落之材，经千万年风雨冲蚀、岁月打磨，石形自然苍润，纹理如层峦叠嶂、江河奔涌，自带山水之韵，不假雕饰而自成气象。
立鹏因材施艺，不事繁雕，仅于砚堂略加打磨，以存原石本真；砚侧随形刻“山川造化”四字，笔意古拙，刀痕苍劲，与石皮肌理相映成趣，点出此砚主题。
夫“山川造化”者，非独言石之天成，亦寓文人之心也。砚为文房之器，而此砚以石喻道，以砚载心，观之如见天地山川之变，抚之如感岁月打磨之痕，研墨之际，亦得“天人合一”之境。不尚工巧，而得天趣；不事雕琢，而见文心，诚为可赏、可藏、可悟道之逸品也。
孙立鹏制《古凿痕砚》
闲云野鹤点评:
立鹏所制的这方砚台，是“与古人对话、借石存史”的文人砚力作。它以龙尾山水波纹石为载体，将“古凿痕”的岁月印记与《前赤壁赋》的文心意境融为一体，是一方兼具历史厚度与文人情怀的佳品。
立鹏跳出了传统制砚“求全、求新”的执念，转而追求“存痕、存史”的人文表达。
立鹏不追求完美的形制，反而以“古凿痕”为魂，让每一道旧痕都成为与古人对话的窗口。不脱实用，反而以浅池呼应水波纹，让文心藏于日常研墨之间。
无论是原石的历史印记、形制的化残为美，还是铭文的古今共鸣，都高度契合了文人砚“以物载情、以砚存史”的核心审美。
孙立鹏制《敦厚砚》
闲云野鹤点评:
立鹏所制这方砚的核心魅力，在于它将儒家“敦厚”的品格，完美融入了砚台的每一处细节：
“敦厚”二字，本是儒家对君子品格的推崇——诚朴宽厚，不事浮华，外拙内秀。而这方砚台，以原石的沉穆厚重为形，以石质的温润细腻为质，以铭文的朴拙苍劲为魂，将这份品格具象化。
砚拓的呈现更凸显了这份金石之韵，黑白之间，“敦厚”二字的刀笔锋芒与原石的肌理相映，将君子“外不张扬，内有风骨”的精神展现得淋漓尽致。
同时，它跳出了传统砚台“以工取胜”的路径，转而以“德”立意，让一方砚台，成为了主人品格的映照，是文人砚“寄情于物、以砚明志”的绝佳体现。
这方砚台的更难得之处，在于它做到了“形、质、意、德”的完美统一。
孙立鹏（一庐）
中国摄影家协会会员，北京市书法家协会会员，石景山区美术家协会副主席兼秘书长，“西山逸林”画院副院长，京西画派成员。
书法作品曾获全国“理想杯”书法大赛二等奖，全国首届“神龙杯”书法大赛银奖，全国首届“未名骏马闯艺坛”书法大赛骏马奖，全国首届中韩公务员书法大赛佳作奖。
摄影作品曾获第十五届“亚洲风采全国摄影大赛”体育类佳作奖，全国“奥运建筑“摄影比赛三等奖。
出版有《孙立鹏书法作品集》、《孙立鹏国画作品集》、《孙立鹏摄影作品集》、《一庐玩砚》
2021年2月在北京皇艺术馆举办个人书法、绘画、摄影展。
喜欢琴棋书画摄影凿石头。
孙立鹏画《琴者禁也》
