
[欣赏名作]
孙立鹏(一庐)制砚艺术欣赏
孙立鹏制《静影沉璧砚》
闲云野鹤点评:
这方砚台,是文人砚“材、工、意、用”四美合一的绝佳范本,将歙砚天然之美与人文意境完美相融,工艺双绝,堪称文房雅器中的逸品。
整方砚的设计,完全围绕“静影沉璧”的主题展开,实现了“一石一境”的文人表达:
天然眉纹如洞庭春水,石皮如远山黛色,无需人工描摹,便构成一幅完整的山水画卷,是“石本无言,因文而显”的生动体现。
砚铭与砚名、石纹、形制互为表里,将范仲淹文中的洞庭胜景与文人旷达心境,浓缩于一方砚台之中。
难得之处,在于它跳出了传统砚台“重雕工、尚繁复”的桎梏,回归了文人砚的本真。
立鹏制此砚,不追求华丽雕饰,而是以石质本美为骨,以人文意境为魂,以实用功能为基,做到了“工隐于石,意藏于形”。
无论是石纹的天成之美,还是立鹏制砚、刻铭的巧思,都高度契合了文人“寄情于物、以砚明志”的审美追求,是一方“可赏、可藏、可用”的文房佳品。
孙立鹏制《一石能轻万户侯砚》
闲云野鹤点评:
立鹏制的这方济溪鱼籽石砚,是一方以石言志、以砚抒怀的文人风骨之作。将材质本真、形制意趣与人文精神完美融为一体,堪称“文人砚”中极具个性的佳作。
其点睛之笔,正是池边的铭文“一石能轻万户侯”。
此句化用李白“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”的风骨,以一方砚石自比,传递出易庐视功名如浮云、以文房雅趣为贵的精神追求。
铭文刻于砚池边缘,立鹏刀笔古拙苍劲,与原石的古雅石皮相得益彰,字、石、砚三者浑然一体,让这方砚台不再是单纯的研墨工具,更成为了主人的精神寄托。
砚拓的呈现更凸显了铭文的金石之气,黑白之间,文字与石纹的肌理对比强烈,将“文人气骨”与“金石之韵”展现得淋漓尽致。
无论是石质的天然之美、形制的极简之巧,还是铭文的风骨之韵,都高度契合了文人砚“寄情于物、以砚明志”的核心审美,是一方可赏、可藏、可抒怀的精品。
孙立鹏制《山川造化砚记》
闲云野鹤点评:
歙砚之贵,在石质,更在天趣。立鹏所制此砚,原材取龙尾山岭青眉纹石,为山中滚落之材,经千万年风雨冲蚀、岁月打磨,石形自然苍润,纹理如层峦叠嶂、江河奔涌,自带山水之韵,不假雕饰而自成气象。
立鹏因材施艺,不事繁雕,仅于砚堂略加打磨,以存原石本真;砚侧随形刻“山川造化”四字,笔意古拙,刀痕苍劲,与石皮肌理相映成趣,点出此砚主题。
夫“山川造化”者,非独言石之天成,亦寓文人之心也。砚为文房之器,而此砚以石喻道,以砚载心,观之如见天地山川之变,抚之如感岁月打磨之痕,研墨之际,亦得“天人合一”之境。不尚工巧,而得天趣;不事雕琢,而见文心,诚为可赏、可藏、可悟道之逸品也。
孙立鹏制《古凿痕砚》
闲云野鹤点评:
立鹏所制的这方砚台,是“与古人对话、借石存史”的文人砚力作。它以龙尾山水波纹石为载体,将“古凿痕”的岁月印记与《前赤壁赋》的文心意境融为一体,是一方兼具历史厚度与文人情怀的佳品。
立鹏跳出了传统制砚“求全、求新”的执念,转而追求“存痕、存史”的人文表达。
立鹏不追求完美的形制,反而以“古凿痕”为魂,让每一道旧痕都成为与古人对话的窗口。不脱实用,反而以浅池呼应水波纹,让文心藏于日常研墨之间。
无论是原石的历史印记、形制的化残为美,还是铭文的古今共鸣,都高度契合了文人砚“以物载情、以砚存史”的核心审美。
孙立鹏制《敦厚砚》
闲云野鹤点评:
立鹏所制这方砚的核心魅力,在于它将儒家“敦厚”的品格,完美融入了砚台的每一处细节:
“敦厚”二字,本是儒家对君子品格的推崇——诚朴宽厚,不事浮华,外拙内秀。而这方砚台,以原石的沉穆厚重为形,以石质的温润细腻为质,以铭文的朴拙苍劲为魂,将这份品格具象化。
砚拓的呈现更凸显了这份金石之韵,黑白之间,“敦厚”二字的刀笔锋芒与原石的肌理相映,将君子“外不张扬,内有风骨”的精神展现得淋漓尽致。
同时,它跳出了传统砚台“以工取胜”的路径,转而以“德”立意,让一方砚台,成为了主人品格的映照,是文人砚“寄情于物、以砚明志”的绝佳体现。
这方砚台的更难得之处,在于它做到了“形、质、意、德”的完美统一。
孙立鹏(一庐)
中国摄影家协会会员,北京市书法家协会会员,石景山区美术家协会副主席兼秘书长,“西山逸林”画院副院长,京西画派成员。
书法作品曾获全国“理想杯”书法大赛二等奖,全国首届“神龙杯”书法大赛银奖,全国首届“未名骏马闯艺坛”书法大赛骏马奖,全国首届中韩公务员书法大赛佳作奖。
摄影作品曾获第十五届“亚洲风采全国摄影大赛”体育类佳作奖,全国“奥运建筑“摄影比赛三等奖。
出版有《孙立鹏书法作品集》、《孙立鹏国画作品集》、《孙立鹏摄影作品集》、《一庐玩砚》
2021年2月在北京皇艺术馆举办个人书法、绘画、摄影展。
喜欢琴棋书画摄影凿石头。
孙立鹏画《琴者禁也》
编辑制作:山野闲人