广西梁智华曲联教学讲坛之五：点评学友们练写的【正宫·醉太平】曲牌作业后，再说说写好壮乡三月三民歌节曲联作品的创作技巧
□主讲人 梁智华
今天，是玉林市老年大学曲联班开班第五课，在上节课里，华戈首先点评了学友们学写的【正宫·塞鸿秋】纪念我国一代诗坛宗师钟振振先生因病逝世突发事件的曲牌作业，以及介绍了一些在创作散曲过程中会遇到的一些基础知识，然后向大家讲授了继玉林市花三角梅之后如何写好玉林市树玉兰曲联作品的写作技巧，并现场以【正宫·醉太平】这一曲牌，以玉林市树玉兰为内容创作了2首散曲和2副对联，然后尝试着布置了创作【正宫·醉太平】这一曲牌的作业。截至到华戈开始创作讲义和点评作业前为止，共收到20位学友交来的30多首作品。下面，华戈就对大家创作的这些曲联作业先进行简单总评，然后再逐一点评一下。
第一部分 点评学友们学写的【正宫·醉太平】曲牌作业
4月1日玉林市老年大学曲联班作业(总第4期）
以玉林市树玉兰为内容创作对联和【正宫·醉太平】散曲作品。
收录编辑：李琼
审核老师：梁智华
【正宫·醉太平】曲谱：
×平仄平（可上，韵），×仄平平（韵），×平×仄仄平平（韵），×平仄平（可上，韵）。×平×仄平平厶（韵），×平×仄平平厶（韵），×平×仄仄平平（韵），×平去上（可平，韵）。
一、试填散曲
华戈试填散曲
（一）
梁智华（广西）
【正宫·醉太平】写给玉林市树玉兰
悄开素袍，勇斗寒潮，冰姿似雪万般娇，香如绿醪。
云天宫畔天资俏，清湾江上情怀爆，岭南都会德行飙 ，鬱州市标！
（二）
梁智华（广西）
【正宫·醉太平】咏赞玉兰花
清高若鸶，绰约如芝，阳春绽放傲琼枝，树花在斯！
江边袅袅新姿肆，园中款款芳颜示，人间淡淡素华滋，优雅凤子！
李琼（广西）
【正宫·醉太平】咏玉兰树
冰心玉肌，雪质容瑰，雍闲优雅挂桠枝，不骄不卑。岂和百卉争华丽，无须大众夸妩媚，自携纯洁耀清晖，木兰树美。
【华戈点评】：李琼的这首小令，通过细腻的笔触，描绘了玉兰树的高洁与优雅。此曲继承传统，以散曲的通俗性赋予玉兰新的生命，既有古典意蕴，又贴近现代审美。
开篇的“冰心玉肌，雪质容瑰”，以冰雪为喻，凸显玉兰的纯净与高贵，仿佛不染尘俗的仙子。“雍闲优雅挂桠枝”一句，将玉兰的姿态拟人化，表现出一种从容不迫的闲雅气质。紧接着的“不骄不卑”，点睛升华，既是写玉兰的自然姿态，也暗含作者对君子品格的推崇——谦和而不失风骨。后三句“岂和百卉争华丽，无须大众夸妩媚，自携纯洁耀清晖”，进一步深化主题，玉兰不与众花争艳，却因自身的纯洁与清辉独树一帜，传递出“内秀胜于外华”的哲理。
李琼此作全曲用词清丽，音律流畅，尤其是“岂和”“无须”“自携”的排比句式，增强了节奏感，朗朗上口。末句“木兰树美”回归直白，却因前文的铺垫而显得余韵悠长，仿佛一声由衷的赞叹。
伍宥有（广西）
【正宫．醉太平】玉林市树玉兰树
九帧丽华，一树繁花，冒寒春启俏骄娃，高洁无瑕。醇香三街新朋讶，郁茐千里明眸诧，英姿百尺众人夸，堂堂俊雅。
【华戈点评】：伍宥有的这首散曲，通过对玉兰树的生动描绘，展现了其高洁、芬芳与英姿。玉兰作为“玉林市树”，在此曲中被赋予地域自豪感，其“冒寒”绽放的特性亦隐喻城市精神。
开篇的“九帧丽华，一树繁花”，即以数字与色彩的对比，勾勒出玉兰树花团锦簇的盛景，仿佛一幅动态画卷。而“冒寒春启俏骄娃”，则将玉兰拟人化为“骄娃”，突出其不畏春寒、率先绽放的勃勃生机，兼具娇俏与坚韧。紧接着的“高洁无瑕”，直点玉兰的精神内核，与李琼作品中“冰心玉肌”异曲同工，皆强调其纯净无染的品格。后三句“醇香三街新朋讶，郁茐千里明眸诧，英姿百尺众人夸”，通过空间延展（三街、千里、百尺），层层递进地表现玉兰的香气远播、姿态摄人，最终以“堂堂俊雅”收束，赋予玉兰以君子般的轩昂气度。
伍宥有此作全曲用词明快，善用夸张（如“千里明眸诧”）、对仗（“醇香”对“郁茐”）等手法，强化了音韵节奏与画面冲击力。“堂堂俊雅”四字铿锵有力，既总结全篇，又呼应了散曲“雅俗共赏”的传统。
甘捷勇（玉林）
【正宫·醉太平】咏玉林市树玉兰
琼英缀楼，玉萼盈畴。岚馨幽垲鬱林州，香浮巷口。清姿不与群芳斗，高标自得韶春候，贞心长引众人讴，文骚素友。
【华戈点评】：甘捷勇的这首《咏玉林市树玉兰》延续了李琼、伍宥有前2人的咏物传统，但更注重玉兰与地域文化的融合。
开篇的“琼英缀楼，玉萼盈畴”，以“楼”“畴”点明玉兰与玉林城市风貌的交织，既写花之盛，亦显城之美。“岚馨幽垲鬱林州”中“鬱林”为玉林古称，巧妙将花香与地名关联，赋予玉兰以地方文脉的厚重感。“清姿不与群芳斗”承袭传统，强调玉兰的孤高；而“贞心长引众人讴”则转向集体共鸣，突出其作为市树的精神凝聚力。“文骚素友”以文人雅士为喻，将玉兰拟作“素友”（淡泊之交），既雅致又亲切。“香浮巷口”以动态的“浮”字，让无形的香气具象化，与伍宥有“醇香三街”异曲同工，但更显轻盈。对仗工稳的三句“清姿……高标……贞心……”，更是以递进式逻辑完成从外在到内在的品格提炼。
石枫（广西）
【正宫·醉太平】玉林市树玉兰
冰肌玉魂，蕙质兰芬。凌霜傲雪见精神，卓而不群。大容山上涵幽韵，万花楼畔传春信，五灯坡里滤嚣尘，东南逸品。
【华戈点评】：石枫的这首小令，通过凝练的语言和丰富的意象，展现了玉兰的高洁品格与地域文化内涵。开篇的“冰肌玉魂，蕙质兰芬”，以“冰”“玉”喻其纯净，以“蕙”“兰”比其芬芳，四字叠加，将玉兰的形神之美浓缩到极致。“凌霜傲雪见精神”，突出玉兰不畏严寒的坚韧，与前三首的“冒寒”“高洁”呼应，但更强调“精神”的主动性。后三句“大容山上涵幽韵，万花楼畔传春信，五灯坡里滤嚣尘”，分别嵌入玉林地名（大容山、万花楼、五灯坡），赋予玉兰以地方文脉的厚重感：“涵幽韵”写山间玉兰的静谧；“传春信”喻其报春的生机；“滤嚣尘”则象征净化尘俗的超脱。而“东南逸品”结句，以“逸品”（超脱凡俗的珍品）收束，既赞玉兰之独特，又暗合玉林作为“岭南美玉”的地域气质。
石枫此作全曲对仗工整（如“冰肌”对“蕙质”，“大容山”对“万花楼”），音律铿锵，尤其“韵”“信”“尘”的押韵，朗朗上口。“卓而不群”化用成语，既点题又凝练，与李琼“不骄不卑”、甘捷勇“清姿不斗”形成差异化表达。
钟福华（广西）
【正宫·醉太平】赞玉林市树优雅凤子
白花玉兰，绿叶香檀，刚柔共济落南寰，清香远帆。树高挺立迎天雁，翠花映日风姿灿，青枝绕巷九州翰，雄姿共趱。
【华戈点评】：钟福华的这首散曲，通过独特的意象组合和地域视角，展现了玉兰刚柔并济的品格。
开篇中的“白花玉兰，绿叶香檀”，将玉兰与檀木并置，既突出其花的清雅（白），又强调木质之坚（檀），暗喻“刚柔共济”的完美统一。紧接着的“清香远帆”，以“帆”喻香气远播，化无形为有形，与石枫“香浮巷口”的静态相比，更添动态辽阔感。“落南寰”，点明玉兰在岭南（“南寰”）的落地生根，呼应前作“鬱林州”“东南逸品”的地域书写传统。“青枝绕巷九州翰”，“绕巷”写市井烟火，“九州翰”（翰墨代指文化）则赋予玉兰以中华文化象征的宏大格局。末句“雄姿共趱（zǎn）”，“趱”意为疾行，此处引申为“共赴”，以动词收束全篇，使玉兰的群体意象（“共济”“共趱”）更具行动力，与伍宥有“众人夸”的静态赞美形成对比。
杨义益（广西）
【正宫·醉太平】赞玉林市树玉兰
秋时乃栽，春日方开，冰肌玉骨展胸怀，喜登舞台。清香扑鼻春风载，凝脂养眼游人爱，兰心无垢蜜蜂采，潇潇去来。
【华戈点评】：杨义益的这首《赞玉林市树玉兰》，以玉兰树为吟咏对象，通过时序变迁与空间互动，展现了玉兰的生命力与艺术魅力。
开篇的“秋时乃栽，春日方开”，以栽种与绽放的为时间轴，暗示玉兰历经沉淀方得璀璨，赋予其“厚积薄发”的象征意义。“喜登舞台”，将玉兰绽放拟为“登台表演”，既写其观赏性，又隐喻市树作为城市文化名片的功能，与钟福华“九州翰”的宏大视角异曲同工。“潇潇去来”收尾，既写花开花落的自然轮回，又暗含超脱物外的禅意，与石枫“滤嚣尘”的出世感形成对比。
最后，华戈特别肯定的一点是，杨义益的三句鼎足对尤其得分：一是嗅觉对，“清香扑鼻春风载”，香气随风流动，动态化呈现；而是视觉对，“凝脂养眼游人爱”，以“凝脂”喻花瓣质感，突出其温润之美；三是意象对，“兰心无垢蜜蜂采”，借蜜蜂采蜜的天然行为，强化玉兰“无垢”的纯净品格。如能按照华戈讲课时多次强调的通感写法，即视觉、嗅觉、听觉、味觉等五官一起参与，把最后一对改成听觉、味觉类的，那就应该更上一层楼了。
赵莉（广西）
【正宫·醉太平】咏玉林市树玉兰树
迎寒育苞，似玉装娆，英姿矗立玉州娇，邻南树宝。东湖吐艳来春报，岭坡成荫撑天笑，俗尘不染志雄豪，清廉日昭。
【华戈点评】：赵莉的这首小令，通过对玉兰树的多维刻画，展现了其自然之美与精神象征。
开篇的“迎寒育苞”，以寒冬蓄势为起点，凸显玉兰逆境生长的韧性，与杨义益“秋时乃栽”的沉淀主题呼应，但更强调“寒”的考验。“东湖吐艳来春报”，将绽放与“报春”关联，赋予玉兰以时序使者的角色，较前人“传春信”的表述更富使命感。“玉州娇”“邻南树宝”，直接点明玉林古称“玉州”，并以“宝”字强化其地域珍稀性，较甘捷勇“鬱林州”的用典更为直白热烈。“岭坡成荫撑天笑”，以拟人化“笑”字，表现玉兰荫蔽一方的豪迈，与钟福华“雄姿共趱”的刚健相映成趣。“俗尘不染”，承袭传统高洁意象，与石枫“滤嚣尘”、李琼“冰心玉肌”一脉相承。末句“清廉日昭”，将玉兰升华为廉政象征，首次明确关联政治文化，拓展了玉兰的象征边界。
谭恩先（广西）
【正宫·醉太平】玉兰树
天生慧聪，风摇蕾匆，千支木笔绘丹虹，望春追梦，妍开若雪云涛中，馨香似桂轻飘送，秋冬叶落亦从容，熬霜立穹。
【华戈点评】：谭恩先的这首散曲，通过独特的意象组合和时空视角，展现了玉兰树的灵性之美与生命韧性。
开篇的“天生慧聪”，就将玉兰拟为智者，赋予其超越植物的灵性，与前辈作品中“高洁”“清廉”等道德化象征形成差异。“千支木笔绘丹虹”，以“木笔”（玉兰花蕾形似毛笔）喻创作之力，“丹虹”象征瑰丽愿景，将自然现象升。“风摇蕾匆”的春之萌动、“秋冬叶落”的衰败、“熬霜立穹”的冬之坚韧，形成完整生命循环。地上的“云涛”（繁花如云）与天际的“立穹”的垂直呼应，暗含“追梦”的升华主题。而“妍开若雪”的纯净与“丹虹”的绚烂，则形成冷暖色调的碰撞；“馨香似桂”以桂花类比，突出了香气之清甜而非传统玉兰的冷香。不过，值得指出的是，“熬霜立穹”应是“傲霜立穹”才准确。
陈露（广西）
【正宫·醉太平】咏赞玉兰花
孤高若莲，清冽如烟，凌寒绽放报春先，香飘静远。龟山脚下白蝶转，容山湖畔芳华展，南流江上客船穿，争观玉仙。
【华戈点评】：陈露的这首《咏赞玉兰花》，以玉兰花为吟咏对象，通过细腻的意象组合和空间叙事，展现了玉兰的超逸品格与地域风情。
开篇的“孤高若莲，清冽如烟”，以莲花喻其出尘，以烟霭比其朦胧，既强调玉兰的脱俗，又赋予其水墨画般的淡雅韵味。“凌寒绽放报春先”，延续前人“冒寒”“迎寒”的坚韧主题，但更突出“报春”的先锋性，暗含引领风气的象征。三句鼎足对“龟山脚下白蝶转，容山湖畔芳华展，南流江上客船穿”，也写得相当不错，龟山是静的，容山是雅的，南流江是动的，有动有静，雅俗共赏，构成一幅山水人文的全景画卷。最后，以“争观玉仙”收尾，以“玉仙”称之，既呼应首句“孤高”，又将市井热情（争观）与超逸品格巧妙融合。
黎韵（广西）
【正宫·醉太平】赞玉林市树玉兰
琼枝玉蕊，素靥凝晖。郁州城里报春知，香飘满蹊。亭亭翠盖遮炎日，盈盈白雪添幽致，森森劲骨展雄威，木兰赞夷。
【华戈点评】：黎韵的这首小令，融合了自然美学与地域文化，展现了玉兰的多重品格。
开篇的“琼枝玉蕊，素靥凝晖”，以“琼”“玉”写其质地，“素靥”（洁白面容）拟人化刻画，赋予玉兰仙子般的灵秀，与陈露“玉仙”异曲同工，但更重光泽感（“凝晖”）。“郁州城里报春知”，延续“报春”传统（如杨义益“春信”），而“郁州”（玉林古称）的地名嵌入，呼应甘捷勇“鬱林州”的文化自觉。而“盈盈白雪”的幽雅与“森森劲骨”的雄威并置，较钟福华“刚柔共济”更具视觉冲击力。“翠盖遮炎日”写实用荫蔽，“木兰赞夷”（“夷”可解为平和或边地）升华至文化认同，暗含“化边为雅”的深意。曲中“亭亭”“盈盈”“森森”三组叠词排比，音律铿锵，分别对应形态、色彩、气骨，构成玉兰的立体肖像。“木兰”双关，既指植物，又暗含《木兰辞》的英武气韵，与“劲骨”形成互文。
不过，黎韵的这首小令有一处出律了，“亭亭翠盖遮炎日”，本应是“×平×仄平平厶（韵）”，所以可改为“亭亭翠盖遮红日”。
蒋丽红（广西）
【正宫·醉太平】咏玉林市树玉兰花
嫩苞乍开，惊艳春街，东风轻抚冰儿腮，心心爽歪。树姿优美青阳筛，花容淡雅情怀揣，芳香馥郁游人揩，嘉声亿垓！
【华戈点评】：蒋丽红的这首散曲，以活泼灵动的笔触描绘了玉兰初绽的惊艳之姿，同时融入了市井风情与自然美学的交织。
开篇的“嫩苞乍开，惊艳春街”，以“乍开”瞬间的爆发力，突出玉兰报春的夺目效果，“春街”将自然景观与城市空间巧妙嫁接。“东风轻抚冰儿腮”，用拟人化手法（“冰儿腮”）表现花瓣的娇嫩，与陈露“孤高若莲”的疏离感不同，更显亲昵灵动。“心心爽歪”，用方言式表达，打破传统散曲的雅言框架，赋予玉兰以通俗幽默的亲和力。三句鼎足对，也写得相当成功：“树姿优美青阳筛”中“筛”字，既写阳光透过树影的斑驳，又隐含动态过滤之意，与静态“优美”形成张力；“芳香馥郁游人揩”中“揩”字新颖，既写游人沾香的动作，又暗含市井生活的烟火气，较赵莉“众人讴”更富生活情趣。最后，以“嘉声亿垓”收束，“垓”为古代极大数单位，以极度夸张呼应开篇“惊艳”，完成从个体观察到集体赞誉的升华，豹尾也！
覃洁珍（广西）
【正宫·醉太平】玉林市树玉兰颂
玉兰冠宽，花叶纷繁，花香馥郁令人欢，古城永安。市区万众齐观看，骚人千遍欢吟叹，树林百处美奇观，枝多叶繁。
覃洁珍（广西）
【正宫·醉太平】咏玉林
玉兰树高，南江水滔，天宫高耸把云邀，令人自豪。田园五彩高才搞，县前十字街声夰，万花楼岭顶固牢，笑声乐啕。
【华戈点评】：覃洁珍的这2首小令，以玉林市树玉兰和玉林风貌为题材，展现了玉兰的繁盛之美与玉林的地域风情。
先说第一首《玉林市树玉兰颂》，开篇的“玉兰冠宽，花叶纷繁”，以“冠宽”写树冠之壮阔，“纷繁”状花叶之茂密，突出玉兰作为市树的蓬勃生命力。“花香馥郁令人欢”，嗅觉与情感联动，较蒋丽红“爽歪”更显典雅，延续了“令人欢”的集体喜悦传统（如伍宥有“众人夸”）。“古城永安”，将玉兰与玉林古城的长久安宁关联，赋予其文化守护者的象征。三句鼎足对“市区万众齐观看，骚人千遍欢吟叹，树林百处美奇观”，从市民（“万众”）、文人（“骚人”）到自然（“树林”），构建玉兰的多重价值认同；“欢吟叹”呼应古典诗词“吟咏”传统，凸显玉兰的文化厚度。不过，曲中开头的“花叶纷繁”，与结句的“枝多叶繁”，意思一样，显得作者词穷了，建议还是改动其中一句。
再说第二首《咏玉林》，开篇的“玉兰树高，南江水滔”，以玉兰与南江的垂直线（树）与水平线（江）构图，形成地域空间的诗意框。“天宫高耸把云邀”，将现代建筑（或山峦）喻为“天宫”，与玉兰共构“邀云”的奇幻画面，较黎韵“劲骨”更富浪漫想象。“田园五彩高才搞”，写现代农业的缤纷，“高才”暗含人才振兴的当代主题；“万花楼岭顶固牢”，地标“万花楼”（玉林名胜）的坚固体态，象征文化根基的稳固。结句“笑声乐啕”，以方言式感叹收尾，与蒋丽红“爽歪"的市井趣味遥相呼应。不过，“笑声乐啕”应是“笑声乐陶”之笔误吧？
覃洁珍的这两首作品，标志着玉兰意象从“自然观赏”到“城乡象征”的拓展：《玉兰颂》聚焦玉兰作为市树的集体记忆载体；而《咏玉林》，则以玉兰为线索，串联起玉林的江河、田园、地标，完成从“树”到“城”的升华。
甘增强（广西）
【正宫·醉太平】玉兰花赞
兰香远幽，玉树雄赳，莲花蕊散是温柔，纯洁浅羞。颗颗臻葩如脂子，条条高树遮阳少，亭亭玉立争春梢，人人赞美。
【华戈点评】：甘增强的这首散曲，通过细腻的意象组合和对比手法，展现了玉兰的柔美与刚健。
开篇中的“兰香远幽，玉树雄赳”，以“幽”写香气之绵长，“雄赳”状树干之挺拔，开篇即形成嗅觉与视觉、柔美与刚健的双重张力。“莲花蕊散是温柔”，将玉兰花蕊比作莲花，突出其内敛的柔美特质，“纯洁浅羞”进一步拟人化，赋予玉兰少女般的矜持。“条条高树遮阳少”，既写树荫的实用价值，又以“少”字暗示玉兰花期的短暂，暗含惜春之情。三句鼎足对中的“颗颗”“条条”“亭亭”三组叠词，也用的相当不错，分别刻画了花朵、枝干、姿态，构成玉兰的立体肖像。末句“人人赞美”，直抒胸臆，升华主题，与伍宥有的“众人夸”、蒋丽红的“嘉声亿垓”，形成代际呼应，彰显玉兰作为市树的普世认同。
不过，甘增强的这首散曲有几处出律，比如“纯洁浅羞”中的“纯洁”、“颗颗臻葩如脂子”中的“臻葩”、“亭亭玉立争春梢”中的“争春梢”，分为应为平平、仄仄、仄平平，可改为“纯真”、“臻卉”、“傲春梢”之类。还有，“条条高树”可改为“株株高树”更准确一些。
苏品学（广西）
【正宫·醉太平】夸夸教育路参天玉兰树
纤纤素衣，淡淡愁眉，娇姿至美盛花期，宛如玉梅。春来乐见身披翠，风生犹喜香分溢，人多偏爱绕城归，里中是你！
【华戈点评】：苏品学的这首小令，以教育路的玉兰树为吟咏对象，通过细腻的拟人化手法和时空交错的情感表达，展现了玉兰的柔美与城市记忆的深度关联。
开篇中的“纤纤素衣，淡淡愁眉”，以女子形象喻玉兰，“素衣”写其洁白花瓣，“愁眉”赋予其哀婉气质，较甘增强“浅羞”更添文学性忧郁。“宛如玉梅”，将玉兰与梅花并提，既突出其高洁（承李琼传统），又暗示其报春属性（续杨义益“春信”），形成双重象征。而“教育路”具体地名的嵌入（较覃洁珍“古城”更微观），更使玉兰成为城市记忆的坐标；“绕城归”则表现市民与玉兰的情感羁绊。“春来乐见”对“风生犹喜”，延续散曲鼎足对传统，但“人多偏爱”转向口语化，贴近蒋丽红“爽歪”的市井风。结句“里中是你！”，以指代式感叹收束，既点明玉兰作为“教育路灵魂”的地位，又给读者留下了无限的解读空间。
二、试写对联
华戈试写对联
（一）
清纯如玉；
馥郁若兰。
（二）
青春盛放，妩媚自能倾国色；
白瓣绽开，素清足已压琼芳。
伍宥有（广西）
（一）
玉兰吐锦妆美玉；
州裔经商耀神州。
（二）
玉纯无玷，宛如圣德，为人无点玷；
兰谧有香，恰似玫瑰，赠你有余香。
李琼（广西）
题玉兰树联
棵棵傲立，雪质容辉生靓色；
缕缕幽香，冰心玉洁醉骚人。
甘捷勇（玉林）
联题玉兰树
一树冰晶，冷艳凌空香自远；
满庭素影，清姿立世品尤高。
石枫（广西）
联题玉兰树
洁如白玉常含韵；
素若幽兰不染尘。
覃洁珍（广西）
咏玉兰花对联
玉树凝香邀皓月；
兰花吐艳醉春风。
陈露（广西）
（一）
咏玉兰花对联
宛玉早春添秀色；
犹莲盛夏散幽香。
（二）
咏玉兰树对联
挺拔刚强为进取；
清高玉洁胜琼芳。
杨义益（广西）
香飘玉林
玉呈国色，雍容明月照；
兰吐天香，缭绕暖风临。
黎韵（广西）
高洁自持
玉瓣凝脂含晓露；
兰心透月溢清香。
钟福华（广西）
（一）
芳润玉林
玉蕊凝香迎晓日；
兰枝叶翠沐春风。
（二）
玉韵兰风
翠影幽清，点缀城乡添秀色；
花姿皎洁，芬芳岁月焕新章。
甘增强（广西）
四方吉祥
玉润千家莲样卉；
兰香百里圣坛恩。
【华戈点评】：学友们的这些对联，以玉兰为主题，展现了不同作者对玉兰品与意境的独特诠释。下面，华戈从主题分、艺术手法、文化精神三个方面进行简单解析和风格对比。
一、主题分类
1、自然之美
a、华戈：“清纯如玉；馥郁若兰”——以简练笔法概括玉兰的质地与香气。
b、石枫：“洁如白玉常含韵；素若幽兰不染尘”——通过白玉、幽兰的类比，强调其高洁不染。
2、品格象征
a、甘捷勇：“清姿立世品尤高”——将玉兰拟人化为君子，凸显其立世之德。
b、陈露(二)：“挺拔刚强为进取”——赋予玉兰进取精神，突破传统“隐逸”意象。
3、地域文化
伍宥有：“州裔经商耀神州”——关联玉林（古称鬱林州）的商业传统，罕见地将玉兰与经商并提。
4、时空意境
a、覃洁珍：“玉树凝香邀皓月”——融合夜晚与花香，构建静谧诗境。
b、陈露(一)：“犹莲盛夏散幽香”——以季节性对比（早春→盛夏）拓展玉兰的审美维度。
二、艺术手法对比
a、华戈联，核心手法是比喻叠加（玉+兰），独特之处是八字联的极致凝练。
b、伍宥有联，核心手法是双关（“玉”字复用），独特之处是商业文化与植物象征的跨界联结。
c、李琼联，核心手法通感（“醉骚人”），独特之处是从视觉到嗅觉的情感转化。
d、石枫联，核心手法矛盾修辞（“常含韵”），独特之处是静态中的动态意蕴。
三、文化精神演进
1、传统继承：
李琼“冰心玉洁”、甘捷勇“冷艳凌空”延续了古典诗词中玉兰"高洁”的象征体系。
2、当代突破：
伍宥有“耀神州”的商业隐喻、陈露“为进取”的刚健表达，赋予玉兰现代精神内核。
以上，就是华戈对学友们练写的【正宫·醉太平】玉林市树玉兰散曲作业以及对联的点评，希望能对学友们有所启迪，有所收益。
第二部分 说说联律通则与对联的断句
不过，在与学友们交流玉兰对联的创作过程中，华戈发现，还有不少学友不怎么知道《联律通则》，尤其是对联的平仄交替以及断句等规则，华戈在这里就给大家讲解一下吧！
一、联律通则
对联是中华优秀传统文化的重要组成部分，具有谐巧性、实用性、文学性等特点。
对联是两行对仗且意联的文字所组成的独立文体，其基本特征是“对仗”，即“词语对偶”与“声调对立”。中国楹联学会曾组织联界专家将千余年来散见于各种典籍中有关联律的论述，进行梳理、规范，分别于2007年6月1日形成《联律通则（试行稿）》、于2008年10月1日颁布《联律通则（修订稿）》，得到联界的广泛认可。在多年实践基础上，中国楹联学会再次征求各方面的意见，作进一步的修改，制订了《联律通则》。现经中国楹联学会八届五次会长会议审议通过，予以颁布。
第一章 基本规则
第一条 字句对等。一副对联，由上下联两部分构成。上下联的句数相等，对应语句的字数相等。
第二条 词性对品。上下联处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对偶种类。
第三条 结构对应。上下联词语的结构，彼此互相对应，或符合传统习惯。
第四条 节律对拍。上下联句的句读节奏一致。节奏的确定，可按音节节奏，即二字为节，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字独占一节；也可按语意节奏，即出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。
第五条 声调对立。本句中相邻节奏点上的字，平仄交替；上下联句所对应节奏点上的字，平仄相反。多分句联中，各分句句脚的平仄有规律地交替。上联收于仄声，下联收于平声。
第六条 语意关联。上下联句表达同一主题。
第二章 传统对格
第七条 对于历史上形成的且沿用至今的传统修辞对格，例如，当句自对、叠字对、交股对、借对等，均可视为工对。
第八条 用字的平仄，或依古汉语旧声韵（即平水声韵），或依现代汉语新声韵，但在同一副对联中不得混用。
第九条 使用领字、衬字、虚词、两个音节以上的数词等，允许不拘平仄，且不与相连词语一起纳入节奏。
第十条 避忌问题：
（1） 忌合掌；
（2） 忌不规则重字；
（3）避免三仄尾，忌讳三平尾。
第三章 从宽范围
第十一条 允许不同词性相对的范围大致包括：
（1） 形容词和动词；
（2） 偏正词组中，充当修饰成分的词；
（3）同义或反义连绵词；
（4）成序列（或系列）的事物名目。
第十二条 巧对、趣对、摘句对、集句对等，允许适当放宽。
第四章 附则
第十三条 本通则作为对联教育、创作、评审、鉴赏中，在格律方面的基本依据。
第十四条 本通则由中国楹联学会解释。
第十五条 本通则自2024年1月1日起施行。2008年10月1日颁布的《联律通则（修订稿）》同时废止。
二、对联的断句
在课堂上，华戈曾多次强调过，创作对联时一定要注意上下联仄起平收的规则，并请大家一定要避免合掌、不规则重字、三平尾和三仄尾等毛病，以及断句等问题。而且，也多次强调过，创作近体诗押韵时要依据《平水韵》，填词时要依据《词林正韵》，写曲时要依据《中原音韵》，撰写对联时要依据《联律通则》。不知道学友们还记得吗，华戈在教授诗词写作过程中，也曾多次跟大家讲过，一定要注意句子的断句，避免出现摞眼的毛病。而写联呢，也是要同样注意断句的。
下面，华戈以一位学友这幅玉兰联为例，说说对联的断句以及平仄交替哈！
问题联——
玉洁无玷，似先贤处世无点玷；
兰幽有香，如刺客贻人有余香。
此联虽然被作者冠首嵌进了“玉兰”2字，而且也遵循了上下联仄起平收的规则，但它上联或下联没有遵循平仄交替的规则，也没有遵循“一三五不论，二四六分明”的有关规则，所以显得问题较多：
1、上联开头“玉洁无玷”，为仄仄平仄，下联开头“兰幽有香”，为平平仄平，本应是仄仄平平、平平仄仄，或是平平仄仄、仄仄平平，这样才符合平仄交替的规则，而这里显然不对头了。
2、上联下半部“处世无点玷”，为仄仄平仄仄，下联下半部“贻人有余香”，为平平仄平平，本应是仄仄平平仄、平平仄仄平，显然不符合平仄交替的规则。
3、“刺客”一词用得不妥。虽然，有人会认为，刺客是玉兰的一个别称，但此词容易让人产生歧义，华戈建议慎用。因为，刺客是一种以实施暗杀为职业的特殊群体，行刺目标多为政治人物或特定对象，动机涵盖政治、金钱等因素。如在这里使用刺客一词，会让人产生一种杀人也手有余香的误解。
在华戈与作者沟通中，才知道他之所以这样写联，是因为断句方面理解不足，才导致这样结果。一是他只注意上下联平仄相对，二是他没有充分理解“一三五不论，二四六分明”的内涵，只是片面强调“二四六分明”这一点。
重点来了，大家注意看，他是这样断句的——
玉洁（仄）无玷（仄），似先（平）贤处（仄）世无（平）点玷（仄）；
兰幽（平）有香（平），如刺（仄）客贻（平）人有（仄）余香（平）。
像这位学友这样断句，确实上下联的平仄是相对了，但它却忽视上联或下联必须平仄交替的规则了，即平平仄仄、仄仄平平这样交替，所以联律肯定就会不对！在这个时候，即使出错了，不仅他自己搞不明白，而且也把别人搞蒙了！同时，别人问他，估计他也回答不上来，而且绝对是知其然不知所以然哦。
再有，如遇单一词语或3字固定词时，应单独列出，不应与下面的句子连在一起算平仄。比如，他上联的“似先贤”和下联的“如刺客”应单独列出，或变成“恰似先贤”和下联的“犹如刺客”这样断句，然后再与句子后面的“处世无点玷”和“贻人有余香”连在一起，而“处世无点玷”和“贻人有余香”这两句再按“一三五不论，二四六分明”的规则来划分平仄。
华戈不才，在这里仅举自己几副在全国各地有奖征联中曾获奖的对联作为示例，说说对联的断句以及每句的平仄交替，但愿能对学友们有所启发哈！
1、吉林省长春楹联征集活动获奖联：
仗廿四字核心价值济世安邦，喜巍巍太岳挥毫，精描赫赫蓝图，卷卷欣钤，中国印；
凭五千年经典文明铸魂圆梦，听浩浩长江奏曲，高颂煌煌伟业，人人乐享，大同天。
华戈的这幅获奖联，如果按照这位学友的二二断句法来划分平仄，那肯定是分不出的。首先，上下联的前4个字“仗廿四字”和“凭五千年”，以及“喜”和“听”字之后的句子，如果按照他死硬来套“二四六分明”这一点，那就会把平仄搞混了，最后当然就会出问题了。
重点来了，大家注意看，我们正确的断句是这样的——
仗，廿四字，核心价值济世安邦，喜，巍巍太岳挥毫，精描赫赫蓝图，卷卷欣钤，中国印；
凭，五千年，经典文明铸魂圆梦，听，浩浩长江奏曲，高颂煌煌伟业，人人乐享，大同天。
注意，上联中的“仗”、“廿四字”、“喜”，以及下联中的“凭”、“五千年”、“听”等字，我们在断句时需要把他们单独列出，单列字和3字固定词的平仄另算。其他的文字，才能套用“一三五不论，二四六分明”的规则来划分平仄。此联的单列字，仅作副词或动词来用，平仄可姑且不论，当然，能讲究平仄就更好了！3字固定词“廿四字”、“五千年”，则是要讲究的，第一字可不论平仄，第二字当然要论啦，第三字因是停顿处，当然也要讲究平仄哦！比如，华戈的以下这副获奖联——
2、广西苍梧楹联征集活动获奖联：
苍染诸山，绿围五岭，大气魄，大胸襟，生态展春姿，谁在石桥铺彩卷？
梧栖群凤，情满三江，新中心，新梦想，富强添亮色，我怀壮志绘宏图！
此联中的“大气魄”、“大胸襟”和“新中心”、“新梦想”，我们姑且算是4个固定词，大家可按华戈上面所说的3字固定词的平仄要求来套，再细细揣摩一下，相信能有所领悟吧？
同样的道理，如果遇到联中的单列字，仅作副词或动词来用的时候，我们可姑且不论他们平仄，只是把这些字单独拿出来看就行了。比如，华戈的以下这2副获奖联——
3、江西省九江楹联征集活动获奖联：
九江流韵，喜世风淳朴，水秀山青，如诗如画，总把和谐留楚尾；
双核驰名，欣国运昌隆，民殷物阜，宜业宜居，长存富裕在吴头。
4、山西省临汾楹联征集活动获奖联：
悠悠岁月沧桑，忆尧帝丰功，皋陶武略，荀子才情，相如学识，孙固画工，法僧佛理，亘古人文辉晋水；
灿灿史河沉淀，赏狄城遗址，槐树祖园，娲皇寺庙，雷霍鼓楼，摩崖造像，太岳景观，无边风物耀平阳。
九江联中的“喜”、“欣”2字，还有临汾联中的“忆”、“赏”2字，均为副词，我们可单列出来，可平可仄，当然分清平仄拿更高手啦。
通过华戈上面所讲，相信学友们会对联律通则以及对联的断句会有更深的了解，以后会少走弯路了吧？
第三部分 【正宫·醉太平】的制曲要点
既然前面几节课我们分别学习并练写了【双调·庆宣和】和【中吕·山坡羊】【正宫·塞鸿秋】【正宫·醉太平】等好几种曲牌了，那么，我们这节课学习和练写什么曲牌呢？华戈想了想，觉得我们很快就要迎来八桂特有的节日——广西三月三民歌节了，届时我们又可以练休4天假期，我们何不以广西三月三民歌节来做做文章呢？华戈翻了几遍曲谱书，发现【中吕·满庭芳】这一曲牌还是比较适合我们创作【中吕·满庭芳】专题散曲的。好，那就它了，这节课就来讲讲【中吕·满庭芳】这一曲牌吧！
一、【中吕·满庭芳】曲谱：
平平仄平（韵，可上），×平×仄，×仄平平（韵）。×平×仄平平去（韵），×仄平平（韵）。××仄、平平仄×（韵），××平、×仄平平（韵）。平平去（韵），平平去平（韵，可上），×仄仄平平（韵）。
二、今古名人作品
1、古人四例曲
（1）、张可久【中吕·满庭芳】山中杂兴
人生可怜，流光一瞬，华表千年。江山好处追游遍，古意翛然。琵琶恨青衫乐天，洄箫寒赤壁坡仙。村酒好溪鱼贱，芙蓉岸边，醉上钓鱼船。
风波几场，急疏利锁，顿解名缰。故园老树应无恙，梦绕沧浪。伴赤松归欤子房，赋寒梅瘦却何郎。溪桥上，东风暗香，浮动月昏黄。
（2）、王磐 (明)【中吕·满庭芳】失鸡
平生淡薄，鸡儿不见，童子休焦。家家都有闲锅灶，任意烹炰。煮汤的贴他三枚火烧，穿炒的助他一把胡椒。倒省了我开东道。免终朝报晓，睡到日头高。
（3）、赵显宏【中吕·满庭芳】牧
闲中放牛，天连野草，水接平芜。终朝饱玩江山秀，乐以忘忧。青篛笠西风渡口，绿蓑衣暮雨沧州。黄昏后，长笛在手，吹破楚天秋。
（4）、姚燧【中吕·满庭芳】
天风海涛，昔人曾此，酒圣诗豪。我到此闲登眺，日远天高。山接水茫茫渺渺，水连天隐隐迢迢。供吟笑。功名事了，不待老僧招。
今人曲例
（1）、周成村【中吕·满庭芳】登玉龙雪山
飞崖越岭，穿云破雾，来寻玉龙。突兀峰连十三重，磅礴如虹。钟灵秀风情万种，露峥嵘气势千钧。任消融，将一川圣水，涤净是非心。（选自《当代曲坛四友集》。
（2）、张四喜【中吕·满庭芳】粽子
披枷带锁，赴汤蹈火，翻滚烧锅。倒教咱浪中横卧，摆弄漩涡。龙宫里红孩儿洒脱，老君炉孙猴子经磨。风云过，依然是我，出水一支荷。（选自《当代曲坛四友集》）
（3）、王重生【中吕·满庭芳】在东京乘地铁
深埋潜藏，环如蛛网，密似盘肠。市郊区县皆通畅，面向八方。老乘客手持报章，上班族电脑身旁。亲人傍，不觉异邦，一路任徜徉。
（4）、刘江平【中吕·满庭芳】松
偏爱那高山浩远，也羡那雄关峻险，更恋那皓月婵娟。风霜雪雨常修炼，骨健身坚。千年挺、安危不变；四季青、福祸随缘。清心看，荣枯世间，谁似我悠闲？
（5）、徐泮珍【中吕·满庭芳】湖边漫步（通韵）
白云洒脱，青山妩媚，翠柳婆娑。一行白鹭衔阡陌，恰似巡逻。抬望眼、峰峦错落，猛回头、绿水如帛。难参破，悠悠碧波，是否有漩涡。
（6）.邸梅兰【中吕?满庭芳】田园春雪
玉蝶去来，迷了柳眼，吻向桃腮。偿足春里风流债，好个情差。如柳絮空中戏怠，似梨花枝上争开。乖乖态，舒心顺怀，田家又把梦儿揣。
三、【中吕·满庭芳】制曲要点
（1）、10句9韵，其中4平、2个可平可上、两个去、1个厶。
（2）、题材广泛，绘景、怀古、叙事、感怀、咏物、贺喜等皆可。
（3）、开头三句，宜成鼎足对。
（4）、第六、七两句前三后四者较多，须对仗。亦可作六字对仗句。
（5）、此曲牌不宜用于悲痛之事。
第四部分 试写作品和布置作业
一、试写作品
1、试填散曲
梁智华（广西）
【中吕·满庭芳】参加广西三月三歌节有作
芦笙奏响，天琴推赏，铜鼓高昂。壮乡假节豪情放，成对成双。歌声漫、河边亮嗓，情语甜、坡上求凰。痴痴逍遥状，真真?念想，何日满庭芳？
梁智华（广西）
【中吕·满庭芳】壮乡三月三歌节见闻
碧湖水宽，蓝天云淡，翠岭花漫。红男绿女三三唤，歌绕层峦。赠壮锦、芳心猛撺，跳竹竿、牵手凰鸾。心儿绽，情深爱款，相拥满襟欢。
甘捷勇（广西）
【中吕·满庭芳】民歌节
三月三逸否？虽非僮古，也有皇休。广西又闹山歌候，共醉春柔。随我影、欣寻翠柳，喜他情、欢唱青畴。颠狂够，码猜斗酒，大块朵珍馐。
2、试撰对联
梁智华（广西）
题壮乡三月三
八桂民歌传雅韵；
三江侗舞展新容。
梁智华（广西）
写给广西民歌节
铜鼓奏宏声，八音天籁承风雅；
漓江飘玉带，万首民歌唱壮乡。
二、布置作业
从华戈和甘捷勇试写的广西三月三民歌节，到华戈上面所列举的古今名人所写的【中吕·满庭芳】近十首例曲，学友们能得到什么启示吗？快来发挥你的聪明才智，试写试写一下吧！
4月8日玉林市老年大学曲联班作业(总第5期）
以广西三月三民歌节为内容创作对联和【中吕·满庭芳】散曲作品。
第五部分 参考资料：十位诗友最新力作，但愿能让你从中获益！
谷宪生（广东）
【中吕·满庭芳】 红红火火过大年
红红遍染，悠悠轻荡，火火惊燃。社区树上灯笼灿，孙儿尝枣甜甜。迎春色童嬉院间，过大年福倒门前。团圆饭，欢声透盏，醉里蜡梅妍。
胡敬平（江苏）
【中吕·满庭芳】 驮梦
东风送爽，红梅吐艳，柳眼初张。屠苏饮罢心欢畅，处处歌扬。村北调高腔亮嗓，江南谣软语牵肠。丰年旺，驹蹄叩响，驮梦到康庄。
罗贱苟（江西）
【中吕·满庭芳】新岁闲欢
梅开画檐，尘清暖案，联焕红笺。爆声破夜花千绚，香溢华轩。翁媪笑杯传岁晏，稚子欢灯闹星繁。流光转，篱菊尚妍，新岁乐无眠。
何淑珍（湖南）
【中吕·满庭芳】乡下年味浓
楹联耀光，彩灯晶亮，喜气盈堂。炊烟绕舍欢声漾，福满民房。小辈乐烟花竞放，爸妈忙年饭飘香。新春旺，洪福顺长，年稔瑞霞扬。
吴义萍（江西）
【中吕·满庭芳】大年初一祠堂团拜
香焚案前，烛摇檐下，众站堂前。翻开系谱千年卷，往事萦牵。长老讲族风俊贤，后生听家训承传。躬身念，心诚意虔，同祝岁安绵。
程丽华（江西）
【中吕·满庭芳】新岁展望
东风送暖，桃符焕彩，岁序新迁。山河胜画呈佳卷，捷报频传。教育盛贤才涌现，杏林仁疾苦皆蠲。书宏愿，情怀意满，携手谱华篇。
谢金民（内蒙古）
【中吕·满庭芳】丙午除夕
红灯挂檐，香汤煮饺，焰火冲天。窗花剪就新春愿，福满庭前。蛇岁去他乡聚散，马年临今夜团圆。祥音漫，倾杯畅谈，纵辔再登巅。
潘哲（浙江）
【中吕·满庭芳】年夜狂欢过大年
除夕水庄，烟花怒放，五彩光芒。爆竹阵阵声回荡，惊走瘟王。腰鼓队笙歌荡漾，舞龙帮锣鼓铿锵。迎新创，祈福纳祥，年夜最潇狂。
高伟权（广东）【中吕·满庭芳】红红火火过大年
红红遍染，悠悠轻荡，火火惊燃。社区树上灯笼灿，孙儿尝枣甜甜。迎春色童嬉院间，过大年福倒门前。团圆饭，欢声透盏，醉里蜡梅妍。
王红霞（四川）
【中吕·满庭芳】春
春时景爽，河堤柳荡，处处芬芳。枝头百啭歌声亮，唱尽新章。能几日、香尘乱扬，似鸣莺、岁律无腔。苍穹望，客犹意未尽赏，一瞬好风光。
吴志林（陕西）
【中吕·满庭芳】谷雨
风吹雨洗，山明景秀，燕舞莺啼。桃花笑靥清香溢，岸柳依依，听蛙鼓池塘水碧，看插秧垄亩牛犁。骚人至，观光借题，泼墨醉花期。
【作者简介】：
梁智华，笔名郅骅、桦木、过河卒等，网名华戈，1966年10月出生于广西贺州市，祖籍为广西博白县。中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、中国散文诗学会会员、中外散文诗研究会会员、中国散曲研究会会员、中华辞赋家联合会会员、广西作家协会会员、玉林市作家协会原副主席、玉林市客家海外联谊会原副会长兼宣传部部长。独著有诗集《忙碌人生》、《那日夜折磨我的是爱》，散文集《遍地行吟》、《爱意缱绻》，集邮随笔集《拈花惹草》、《拈花惹草续集》，杂文集《牛逼·牛逼的人·牛逼的话》、《我的墓志铭及其他》，报告文学、通讯集《我与名人面对面》、《闪光的足印》》等书，与人合编合著有诗集《永远的飞翔》、《云香酬唱集》和散文集《畅游玉林》、报告文学集《冠军之路》，书画作品集《动感玉林》、《运动玉林》、《书法作品集》和《美术作品集》等书。在2014年，先后荣获广西首届书香之家、全国首届书香之家等荣誉称号，其在广西新闻网开设的“玉林华戈的博客”每天坚持以原创文章更新而著称，5年突破半亿点击量，稳占广西第一博位置。
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