【来源：微斋转发】

新诗格律化的“淘金”之旅

                 吕  永

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（微斋按）拙著《微斋现代汉语新诗精选》出版后，承评论家吕永先生青睐，赐以嘉评。转发于此，并致谢意！

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   品读完微斋先生《现代汉诗新精选》，掩卷沉思，好似有一脉清澈的溪流，在喧嚣的当代诗坛中静静流淌。这部诗集从先生七十多年创作生涯、一千余首作品中精选而出的一百二十多首诗作，虽只是浩瀚诗海中的一瓢，却粒粒如金沙璀璨，让人在反复淘洗后，愈发感受到其中的分量与光芒。而我反复咀嚼过的这十多首，更如打开宝库的钥匙，引领我窥见那片广袤的诗歌天地。

   最令人震撼的，是先生对新诗格律的执着探索与卓越成就。自“诗体大解放”以来，新诗在打破旧体诗词格律束缚的同时，也陷入了形式自由的无序状态。微斋先生却逆流而上，以古典诗词的严谨精神滋养现代诗创作。读《端午致屈原》，那种复沓回环的结构，宛如《诗经》的重章叠句，却又以现代口语呈现；《伞》中“伞底”“伞边”“伞旁”的递进式铺陈，既有《关雎》的章法美，又赋予现代诗以建筑美和音乐美。这种“旧瓶装新酒”的探索，让新诗既保持了现代汉语的鲜活，又获得了古典诗词的韵律支撑。由此可以想见，在那百余首的精选诗作中，该有多少这般精心营构的格律佳构哇！

   尤为可贵的是，先生以“十四行体”“八行体”等西诗体式进行汉诗创作，却不见丝毫生硬。《峨眉》一诗，十四行四步八言，起承转合间，既有西方商籁体的严谨，又全然是中国山水画的意境。“我真渺小有如棋子”一句，将宇宙的浩瀚与个体的渺小并置，格律的约束反而强化了思想的张力。这种“戴着镣铐跳舞”的自觉追求，贯穿了先生七十余年的创作生涯，在当下诗坛随意散漫的写作风气中，无疑是一面醒目的旗帜。

   然而，先生绝非唯形式论者。他深谙“诗言志”的本质，在严整的格律中，涌动着真挚的情感与深邃的哲思。《四十年啊》一诗，四节复沓，每节都以时间的巨变与情感的不变构成强烈对比。“四十年前天涯沦落的分离/四十年后咫尺天涯的聚首”，时间跨度与空间转换中，那份“年青地颤抖”的深情穿透纸背。格律的规整反衬出情感的汹涌，如大坝束水，愈发显出水的力量。这让人不由猜想，在这部诗集的一百多首诗中，该珍藏了多少这样的人生况味与生命体验。

    先生诗中独特的意象体系也令人称道。《林中薄雾》将森林拟为女神，“夜雾刚垂下了一道窗帘”“她轻轻弹起淙淙的流泉”，意象的转换如同水墨渲染，空灵而含蓄；《微斋案头的维纳斯》则将西方的美学女神请入东方的书斋，“相通的人性一样闪光”，完成了一次跨越时空的美学对话。这些意象既有古典的雅致，又有现代的灵动，在严整的形式中营造出悠远的意境。而《听雨》一诗中，“淅淅沥沥，点点滴滴”与莫扎特的名曲、“婉婉约约，叨叨絮絮”与柳永的名句相映成趣，东西方艺术在雨声中达成奇妙的和解。

  尤其触动我的，是诗中那份知识分子的人文情怀。《剑门怀放翁》中，“细雨霏霏细雨霏霏又是征尘杂酒痕”，通过叠词的运用，将陆游的悲愤与当代诗人的感怀融为一体；“满襟热泪早已化作八百年霏霏细雨”，时间的纵深与情感的传承，在格律的框架内获得了震撼人心的力量。《端午致屈原》以书信的形式，跨越千年与先贤对话，“问那篇天问有答乎”，既是对屈原的致敬，也是对自身精神困境的追问。这种文脉的延续，在形式与内容的双重维度上，完成了传统与现代的对接。

   读微斋先生的诗，如同参加一场“淘金”仪式。七十多载耕耘，千余首诗作，精选出一百二十多颗明珠，而我仅仅捧读其中十一颗，已觉满目光华。在泥沙俱下的当代诗坛，这些精雕细琢的诗作如粒粒真金，闪烁着古典与现代交融的光芒。它们提醒我们：新诗的发展不应以牺牲形式为代价，自由与格律并非水火不容。当情感找到最恰当的形式表达，当思想与韵律达成完美和谐，诗便获得了永恒的生命。

   这场“淘金”之旅，让我看到了格律体新诗发展的光明前景。这是继闻一多先生之后，万龙生、王端诚先生等一代人的坚守与探索。他们以七十余年的创作实践，将新月派先贤“戴着镣铐跳舞”的诗学理想，化为一部部沉甸甸的诗集，化为可触可感的艺术实绩。当自由诗在无限的可能中迷失方向时，这些格律精严的诗作如暗夜中的灯火，为迷途的诗歌照亮前行的路。

    格律不是束缚，而是秩序；不是枷锁，而是翅膀。它让诗人在限制中寻求自由，在规矩中创造奇迹。我将继续在这座宝矿中淘洗，期待发现更多闪耀的真金。