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广西梁智华诗词教学讲坛之四十三：点评学友们学写的《吟咏油菜花》作业后，向大家说说写好清明诗词作品的创作技巧
□主讲人 梁智华
今天，是玉林市老年大学诗词班2026年春季期开班第三课，在上节课里，华戈向学友们讲授了《创作油菜花主题诗词作品的技巧》，其中穿插介绍了诗词创作的一些基础知识，想必大家都会有所了解了吧？
在上一节课中，华戈除了跟大家讲授了诗词创作的一些基础知识外，还跟大家以油菜花主题为内容现场创作了几首诗词，既有五律、七律，又有七绝、词作，然后尝试着布置了创作吟咏油菜花主题的作业。
真是想不到，玉林市老年大学诗词班第二次作业，学友们交上来的作业竟有30多首，可见大家创作热情高涨哦，可喜可贺！在这里，华戈对这些吟咏油菜花主题作业先进行简单总评，然后再逐一点评一下：
这次作业内容均围绕“吟咏油菜花”主题，描绘了广西玉林及岭南地区的春日风光、民俗活动与自然景物。这些作品包含20位学友的30多首诗词，体裁涵盖七律、七绝、五律、五绝、鹧鸪天等作品。
第一部分 点评学友们学写的《吟咏油菜花》作业
学友们练写的这些吟咏油菜花专辑，分别以玉林境内各地油菜花基地为核心，通过30多首诗词多维度展现了油菜花的自然之美与人文价值。在这里，华戈分别从题材、技法、地域特色三个层面进行分析：
一、题材演绎：三重审美维度
1、自然美学
a、色彩交响：从王诗用“满川金”的单一色调，到钟福华“黑红粉色紫金黄”的多元色谱，突破传统油菜花书写范式。
b、生态叙事：周树忠“蜂飞采蜜惹人醉”与关懿平“蜂蝶闹，燕莺哗”共同构建生物多样性诗篇。
2、农耕伦理
a、奉献精神：赵莉“甘将柔骨螎春泥”、黎韵“倾情报答种田郎”，赋予作物以道德人格。
b、丰收哲思：陈露“天地游人入画廊”将农业景观升华为艺术，体现“生产-生态-生活”的现代三农观。
3、文旅镜像
a、群体狂欢：庞寿华“绿女红男扮靓妆”、覃洁珍“观花游客最舒心”，记录乡村旅游的社会学样本。
b、地域营销：黎守现“金波十里沐朝阳”、杨义益“沃野平坡铺满金”，形成泉江花海的文化IP。
二、艺术创新：传统形式的现代表达
1、诗体实验：
七绝占比70%，以短小精悍捕捉瞬间，如王诗用“飞入黄花何处寻”的镜头感；周树忠《鹧鸪天》则用词体铺陈“千亩田畴滿目新”的壮阔。
2、意象重组：
“东君”（春神）在庞寿华诗中与油菜花“结知音”，颠覆古典花神谱系；关懿平“梦里发芽”的超现实笔法，拓展田园诗时空维度。
三、玉林诗群：岭南都会的地域签名
1、地理标识
“泉江”出现8次，“鹏垌”“兴业”等具体地名形成文学地理坐标，较之泛咏油菜花的传统诗词更具当代性。
2、集体风格
在老师的审核下，既保持“色彩浓烈”（如“绛红如血”）的团体特征，又各具个性——如周树忠的富丽、赵莉的质朴、杨义益的谐趣。
3、文化价值：
该专辑堪称“新田园诗”的地方样本，将农作物从审美客体转化为连接自然、农业、文旅的精神媒介，其创作模式为乡村振兴背景下的诗词创新提供范式。
以上就是华戈对学友们练写的《吟咏油菜花》专辑作业的简短评介，以下则是华戈对学友们作业的逐一点评：
广西玉林市老年大学诗词班作品（53）辑/咏油菜花专辑
收录编辑：王诗用，周树忠
审核：梁智华
七绝·北流市六厚村油菜花基地即景
梁智华
灵和执笔染鹅黄，郊外一朝换盛装。
蜂蝶醉迷如画景，游人打卡见情长。
七绝·赞玉州区五彩油菜花
梁智华
鹏垌金田送淡香，色呈五彩好春光。
超常出众何须赞，自有八方游客忙。
七绝·陆川县油菜花基地见闻
梁智华
长旺花田大展台，金黄遍野惹人徊。
芳芬难敌桃梨杏，与世无争不自哀。
七律·兴业县油菜花基地感悟
梁智华
孰拿画笔把田裁，喜伴东君笑靥开。
葵岭芸苔香漫野，泉江蜂蝶韵萦怀。
宁随稻草多捐献，不与夭桃竞夺魁。
何管他花争斗艳，一川春色去消颓。
鹧鸪天·游览五彩田园油菜花基地
梁智华
总见游人太遽忙，心心偏爱菜花黄。
不输梅蕊三分傲，偏许春光万里香。
蜂采蜜，蝶寻芳，帅哥靓女竞开腔。
开心打卡忘归处，醉在乡村意未央。
华 戈（广西）
【双调·庆宣和】北流市六厚村油菜花基地即景
苔芥花儿满垌香，蜂蝶寻芳。如画乡村惹痴狂，这群人爱赏，那帮人爱赏！
华 戈（广西）
【双调·庆宣和】春日观赏兴业县泉江村油菜花
如海花田正染黄，遍野幽香。女女男男摆姿忙，这个也亮爽，那个也亮爽！
七绝·赏兴业油菜花感怀
王诗用
旭日和风春意深，泉江垌里满川金。
游人挥手追蝴蝶，飞入黄花何处寻。
【华戈点评】：十二侵韵。王诗用的这首七绝，描绘了一幅春日田园的生机图景，语言清新自然，意境明快悠远。全诗表面写游春之乐，深层却透露出对“不可追”的怅惘——蝴蝶飞入花丛的瞬间，恰似陶渊明“欲辨已忘言”的意境，将田园诗的传统美学推向空灵。“旭日”与“满川金”以暖色调铺陈，与“黄花”形成呼应，构建出耀眼的视觉层次；“泉江”的碧色，则暗藏其间，冷暖相衬。由“旭日”（高远）到“泉江垌”（平远），再到“黄花丛”（微观），形成电影镜头般的推移效果。“挥手追蝴蝶”的童趣、“飞入黄花”的倏忽，通过人物与昆虫的互动，赋予静态风光以灵动感。末句“何处寻”戛然而止，既实写蝴蝶隐入花丛的物理消失，又暗喻春天稍纵即逝的哲思。
七绝·故乡美
王诗用
谁染田园一片黄，农夫巧手绘新妆。
春风送暧泉江秀，绿水青山美故乡。
【华戈点评】：七阳韵。王诗用的这首七绝，通过鲜明的色彩对比和生动的意象组合，展现了乡村的秀丽风光和农人的勤劳智慧。此诗继承杜甫“江碧鸟逾白，山青花欲燃”的色彩技法，又融入现代乡土情怀。较之前作“飞入黄花何处寻”的含蓄，本诗更显明朗直率，体现从“寻春”到“颂春”的情感升华。首句“谁染田园一片黄”以拟人化设问开篇，既点明油菜花田的视觉主体，又暗含对自然造化与人力协作的赞叹。“一片黄”既是油菜花的实写，又隐喻丰收的希望；“农夫巧手”既赞农耕技艺，也暗示乡村振兴的人文力量。第三句“泉江秀”与前作"泉江垌里满川金”形成地域呼应，构建出独特的江南春景记忆。“黄”（花田）、“绿”（水）、“青”（山）形成明快的色彩交响，与“巧手绘新妆”呼应，将农耕活动升华为艺术创作。“春风送暖”的流动感与“绿水青山”的静穆感形成张力，末句“美故乡”三字如画龙点睛，将景语转为情语。
七律·油菜花
周树忠
油菜含羞薄雾遮，朝迎旭日染朱霞。
蜂飞采蜜惹人醉，蝶舞攀枝弄影斜。
放眼平畴添秀色，邀朋远道赏黄花。
芬芳馥郁香千里，点缀阳春美艳葩。
【华戈点评】：六麻韵。周树忠的这首七律，以细腻的笔触描绘了春日油菜花田的绚丽景象，通过多重视角与动静结合的手法，展现了自然与人文交融的田园诗意。起句中的“含羞”拟人化处理，既承袭古典诗词“花如解语”的审美，又赋予油菜花现代审美中的娇憨气质。从近景“薄雾遮花”的特写，到中景“蜂飞蝶舞”的互动，再到远景“平畴秀色”的俯瞰，最后收于“香千里”的想象空间，构成立体画卷。颔联“蜂飞采蜜惹人醉，蝶舞攀枝弄影斜”中，“蜂飞”对“蝶舞”（虫类动态）、“采蜜”对“攀枝”（生物行为），工整中见灵动。颈联“邀朋远道赏黄花”将个人游赏扩展为群体性文化活动，暗合当代乡村旅游的热潮，与范成大《四时田园杂兴》的农耕书写形成时代呼应。尤其值得一提的是，周树忠此诗已经深刻领悟了华戈以前讲授的感官交响的写法，大家可再次领悟一下。一是视觉：“染朱霞”以朝霞喻花色，“弄影斜”捕捉光影变幻；二是嗅觉：“芬芳馥郁”通感化香气为实体；三是听觉：蜂蝶舞动之声，可凭想象补足。末句“点缀阳春美艳葩”中“点缀”二字耐人寻味，既言油菜花装点春天，亦暗示农作物的经济价值为乡村“点缀”新貌，一语双关。
鹧鸪天·春赏油菜花
周树忠
八桂花开已放春，金黄油菜美如茵。
踏青游客躬身赏，赞誉吟诗作赋频。
观丽景，展芳辰。雾风烟雨洗污尘。
金蜂狂舞多姿彩，千亩田畴满目新。
【华戈点评】：周树忠的这首《鹧鸪天》，以明快的语言和丰富的意象，展现了广西油菜花田的春日盛景。“金黄油菜美如茵”以大面积暖色铺陈，与“雾风烟雨”的朦胧冷色调形成对比，暗合中国画“泼彩”与“留白”技法。“躬身赏”“作赋频”“狂舞”等动词串联，将游人、蜂蝶、风雨等多重动态纳入同一画面，营造“天人互动”的鲜活意境。“踏青游客”“作赋频”反映当代乡村旅游的文化消费形态，较传统田园诗词（如范成大“梅子金黄杏子肥”）更突出大众参与性。下片起句“观丽景，展芳辰”三字对，与过片“雾风烟雨洗污尘”形成由视觉到触觉的转承，体现词牌特有的节奏变化。“洗污尘”既实写春雨涤荡，又隐喻心灵净化，与“展芳辰”共同构建出辞旧迎新的象征空间。“满目新”三字为全词点睛之笔，既总结油菜花田的视觉冲击，又暗含对乡村振兴的期许，与“洗污尘”形成精神层面的闭环。
七绝·鹏垌油菜花放异彩
钟福华
鹏垌油花多品种，黑红粉色紫金黄。
闻名远近踏春至，五彩斑斓骚客狂。
【华戈点评】：七阳韵。钟福华的这首七绝，以简练明快的笔触，展现了玉林鹏垌油菜花田的独特魅力。全诗通过色彩铺陈与动态描写，呈现出一幅春日赏花的鲜活画卷。“黑红粉色紫金黄”颠覆了油菜花“满川金”的单一印象，凸显鹏垌花田的品种多样性，与周树忠“金黄油菜美如茵”形成鲜明对比。“多品种”“五彩斑斓”以量化语言增强真实感，符合绝句“即景即事”的特点。“踏春至”“骚客狂”以游人如织的场面反衬花海吸引力，末句“狂”字尤为传神，既写诗人吟咏之痴，又暗含自然对心灵的震撼。“骚客狂”呼应古典“花间吟咏”传统，但更强调群体性审美狂欢，折射当代文旅融合的新趋势。而“鹏垌”等地名入诗，与“骚客”（传统雅称）形成俚雅交融的趣味，体现现代田园诗的本土意识。
七绝·赞兴业油菜花海
黎守现
春日泉江菜萼黄，金波十里沐朝阳。
燕穿蝶舞蜂声闹，醉了吟翁和画郎。
【华戈点评】：七阳韵。黎守现的这首七绝，通过声色交融的意象和动静结合的手法，展现了自然与人文和谐共生的诗意。“春日泉江”明确时空坐标，与钟福华诗的“泉江垌里满川金”形成地域呼应。“菜萼黄”与“金波十里”以暖色调铺陈，形成视觉上的绵延感；“沐朝阳”则赋予画面晨光流动的质感，暗含生命勃发之意。“蜂声闹”以听觉补足视觉，与“燕穿蝶舞”的动态相映成趣，构成多感官沉浸式体验。“燕蝶蜂”继承杜甫“留连戏蝶时时舞”的生态美学，而“吟翁画郎”的并置，则体现当代文旅中摄影与诗词创作的融合。末句“醉了吟翁和画郎”，将自然美景转化为艺术创作灵感，暗合李白“醉杀洞庭秋"的移情手法，但更突出群体性审美共鸣。
七绝·观泉江百八亩油菜花感怀
覃洁珍
暖阳普照菜花黄，十里之中闻淡香。
四面八方游客赏，惹来彩蝶蜜蜂翔。
【华戈点评】：七阳韵。覃洁珍的这首七绝，以简洁明快的语言，勾勒出一幅春日油菜花田的鲜活画卷。“暖阳普照”与“菜花黄”构成视觉上的温暖基调，“闻淡香”则巧妙调动嗅觉，形成通感体验，较之黎守现的“金波十里沐朝阳”，更添细腻层次。“彩蝶蜜蜂翔”不仅延续古典诗词“穿花蛱蝶”的意象传统，更通过“惹来”二字暗示花田作为生态磁场的吸引力，与覃洁珍前作三角梅“蜂也恋丛”的观察视角一脉相承。末句“惹来”二字将被动观赏转为主动互动，暗合苏轼“欲把西湖比西子”的拟人手法，但更强调生态系统的自发响应。尤其值得一提的是，诗中“淡香”二字，尤见功力，既写油菜花不似梅兰的浓烈，又隐喻乡村建设“润物无声”的美学渗透，与“暖阳”共同构建温柔而有力量的春之叙事。
七绝·泉江油菜花海观后感
覃洁珍
泉江田垌盖黄金，觅遍广西无处寻。
上面蜂飞和蝶舞，观花游客最舒心。
【华戈点评】：十二侵韵。覃洁珍的这首七绝，
以鲜明的意象和质朴的语言，展现了泉江油菜花田的独特魅力。“盖黄金”以夸张手法突出花田的壮阔，“觅遍广西无处寻”通过对比强化泉江油菜花的不可替代性，与覃洁珍前作“暖阳普照菜花黄”形成地域书写的深度。“蜂飞和蝶舞”延续古典田园意象，而“观花游客最舒心”则直白道出现代农业观光的愉悦体验，比其“四面八方游客赏”更突出情感共鸣。起句中静态的“盖黄金”与承句中动态的“蜂飞蝶舞”形成张力，末句“最舒心”三字如快门定格，将瞬间感受升华为永恒记忆。覃洁珍的这首七绝继承了杨万里“儿童急走追黄蝶”的童趣，却以“游客舒心”替代古典的“隐逸之乐”，反映当代乡村振兴中“生产-生态-生活”三位一体的新田园美学。
七绝·咏油菜花
赵莉
（一）
田野春风油菜黄，引来游客竞妆忙。
甘将柔骨螎春泥，换得仓盈意韵长。
（二）
平畴春暖菜花黄，引得游人频下乡。
蜂恋金英寻蜜露，凝油籽满味更香。
【华戈点评】：七阳韵。赵莉的这2首七绝，以细腻的笔触展现了油菜花的自然之美与人文价值，虽同题而作，却各具神韵。两诗恰如双面绣，一面是生命的诗性沉思，一面是世俗的生动欢喜，共构油菜花作为“经济作物”与“精神符号”的双重身份。
先说第一首:“甘将柔骨螎春泥”以拟人手法赋予油菜花奉献精神，与龚自珍“落红不是无情物”异曲同工。末句“换得仓盈”将审美体验转为对丰收的礼赞，体现“美用合一”的农耕哲学。不过，此诗出现2个不规则的“春”字，乃写诗之大忌，可试改起句中的“春风”为“东君”（拟古称谓），既避重复，又添典雅。
再说第二首：“蜂恋金英寻蜜露”聚焦生物链互动，较之首首更重自然观察。“凝油籽满味更香”突破视觉局限，与“频下乡”共同构建多维度田园体验。承句中的“频下乡”，太过口语化了，如提炼为“竞携觞”之类的词语，则更显文人雅趣。
七绝·油菜花
黎韵
春开本色泛金黄，风暖晴和满垌香。
祈愿蕊花多结籽，倾情报答种田郎。
【华戈点评】：七阳韵。黎韵的这首七绝，以质朴的语言和深情的笔触，展现了油菜花的自然本真与农耕情怀。“春开本色泛金黄”直写油菜花最原始的生命状态，“满垌香”以嗅觉通感补足视觉，与赵莉“平畴春暖菜花黄”相比，更突出“无雕饰”的野趣。“祈愿蕊花多结籽”将花事农事合一，赋予植物以人性化的感恩意识，较之覃洁珍“观花游客最舒心”的消费视角，更具土地伦理深度。“泛”字写花色自然流淌，“倾情”拟人化表达，比黎守现“醉了吟翁”更显主动奉献。“报答”二字堪称灵魂，既突破古典田园诗“伤农”传统（如李绅“农夫犹饿死”），又区别于现代旅游书写中的消费主义，构建出平等互敬的农耕美学。全诗通过“种田郎”这一核心意象，将油菜花从观赏对象升华为“劳动者-土地-作物”情感循环的纽带，与赵莉诗中的“甘将柔骨螎春泥”形成对话，前者强调物质丰收，后者更重精神传承。
七律·游兴业油菜花海
杨义益
问谁慷慨洒甘霖，沃野平坡铺满金。
色映千山苍鹭赏，香飘万水蜜蜂临。
帅哥树下忙吹笛，靓女花丛轻弹琴。
莫道东君专喜李，也和菜子结知音。
【华戈点评】：十二侵。杨义益的这首七律，以瑰丽的想象和生动的笔触，描绘了油菜花海的壮美景象与人文风情。“问谁慷慨洒甘霖”以设问开篇，将春雨拟作天公泼墨，与尾联“东君”（春神）呼应，构建神话叙事框架。“苍鹭赏”“蜜蜂临”赋予鸟虫以审美主体性，较之赵莉“蜂恋金英”更显平等共生意识。“帅哥吹笛”“靓女弹琴”突破古典农耕意象，注入现代文旅气息，与覃洁珍“游客舒心”形成互文。颔联“色映千山苍鹭赏，香飘万水蜜蜂临”中，“色”对“香”（感官）、“千山”对“万水”（空间），工稳中见恢弘；颈联“吹笛”对“弹琴”更添文人雅趣。尾联“莫道东君专喜李，也和菜子结知音”翻新典故——李白“东风洒雨露，会入天地春”原咏桃李，此诗却为油菜花“正名”，体现对农耕作物的诗意平权。“结知音”既言春神垂爱油菜花，亦暗喻现代人重新发现田园价值，与黎韵“倾情报答种田郎”共同完成“天-地-人”的精神闭环。
七绝·春赏油菜花
庞寿华
风柔日暖菜花黄，绿女红男扮靓妆。
点染春天金画卷，相逢同醉好时光。
【华戈点评】：七阳韵。庞寿华的这首七绝，以明通过色彩与动态的巧妙组合，展现了人与自然和谐共处的诗意。“菜花黄”与"绿女红男”形成冷暖色调碰撞，既突出油菜花的视觉主体性，又通过游人服饰的鲜艳色彩，暗喻春天唤醒的生命活力。较之杨义益“沃野铺满金”的单一色调，更显层次丰富。“点染春天金画卷”将花田比作水墨丹青，与赵莉“甘将柔骨螎春泥”的农耕意象相比，更具文人画意趣。末句“相逢同醉”突破古典田园诗的个体感悟（如王维“行到水穷处”），强调群体性审美体验，与覃洁珍“观花游客最舒心”共同反映当代文旅特征。“好时光”三字平淡中见深意，将刹那欢愉升华为值得珍藏的记忆切片，与黎守现“醉了吟翁”的即兴感相比，更具时间沉淀感。
七绝·油菜花
庞寿华
东君送暖菜花香，遍野金波映地黄。
莫道纤纤无绝色，舒心满目胜红妆。
【华戈点评】：七阳韵。庞寿华的这首七绝，以简练的笔触勾勒出春日油菜花田的壮美与灵韵，通过对比与拟人手法，展现了平凡作物中蕴含的诗意光辉。“东君送暖”以神话笔法开篇，将春神拟人化，与尾句“红妆”形成天人对话的隐喻结构。较之庞寿华前作“风柔日暖”的白描，更添浪漫色彩。“遍野金波映地黄”通过“金”与“黄”的微差对比（花色与土地），暗含“根植大地而光芒四射”的生命张力，较之同类作品单纯咏花色彩好多了。“莫道纤纤无绝色”直接挑战以牡丹、芍药为尊的古典花品标准，与杨义益“莫道东君专喜李”共同构成为农作物“正名”的诗歌行动。结句“胜红妆”以对比收束，既肯定油菜花的观赏价值，又暗示其“食用-观赏”双重身份背后的劳动智慧，与覃洁珍“换得仓盈意韵长”形成精神共鸣。
鹧鸪天·咏油菜花
关懿平
梦里时时酿发芽，阳春一曲乐开花。
鹅黄百亩风中颤，碧绿千层岭上斜。
蜂蝶闹，燕莺哗。芸苔簇簇灿如霞。
平凡未减芬芳意，缕缕浓香润万家。
【华戈点评】：关懿平的这首鹧鸪天，以生动的意象和细腻的情感，展现了油菜花从梦境到现实的绽放历程，以及其平凡中见伟大的生命特质。“梦里时时酿发芽”以超现实笔法开篇，将油菜花的生长过程诗意化，与“阳春一曲乐开花”的现实绽放形成梦境与醒时的呼应，较之庞寿华“东君送暖”的直白描写更富想象力。“鹅黄百亩风中颤，碧绿千层岭上斜”中，“鹅黄”与“碧绿”形成柔暖与冷翠的对比，“颤”“斜”二字则赋予静态景观以舞蹈般的韵律，较之庞寿华诗中“遍野金波映地黄”，更具动感层次。“蜂蝶闹，燕莺哗”通过虫鸟喧闹的拟声词，构建出生物多样性乐园，比杨义益“苍鹭赏蜜蜂临”更显热闹生机。末句“平凡未减芬芳意”道出全词灵魂——以油菜花隐喻普通人的生命光辉，与黎韵“倾情报答种田郎”的劳动赞歌相比，更强调内在精神的永恒性。词中的“乐开花”三字尤妙，既状油菜花绽放之态，又隐喻劳动人民见丰收之喜，一词双关，堪称“以俗为雅”的典范。
七绝·咏油菜花
陈露
十里平畴遍地黄，春风和煦送清香。
蝶蜂起舞追云影，天地游人入画廊。
【华戈点评】：七阳韵。陈露的这首七绝，通过动静相宜的意象组合，展现了油菜花海的壮美与生机。“十里平畴”以广角视野开篇，“蝶蜂起舞”聚焦局部动态，末句“天地游人”再将镜头拉远，形成“远-近-远”的蒙太奇式画面切换，较之关懿平“鹅黄百亩”的平面描写更具纵深感。“遍地黄”与“送清香”同步激活视觉与嗅觉，与庞寿华“菜花香”相比，更突出春风作为气味媒介的诗意传递。“蝶蜂追云影”赋予昆虫以追梦者的浪漫形象，较之赵莉“蜂恋金英”的实写更富想象力，暗合庄子“蝶梦周”的物化思想。结句“天地游人入画廊”将自然景观升华为艺术空间，游人成为“画中元素”，与覃洁珍“观花游客最舒心”的旁观视角相比，更强调主客体的交融。而“和煦”二字，堪称全诗温度调节器，既写春风之柔，又喻人情之暖，使“十里金黄”的视觉冲击与“清香”的细腻感知达成微妙平衡。
七绝·观油菜花
梁昭清
平畴千亩泛金光，油菜花开百里香。
蝶舞蜂飞追秀色，春风拂处起芬芳。
【华戈点评】：七阳韵。梁昭清的这首七绝，以简洁明快的笔触描绘了春日油菜花盛开的壮美景象，读来令人仿佛置身于那片金色的海洋之中。诗人通过对油菜花盛景的描绘，流露出对田园风光的赞美与对自然生命力的讴歌，情感质朴而热烈。起句“平畴千亩泛金光”,即勾勒出一幅辽阔的田园画卷，千亩平野上油菜花盛开，金光灿灿，视觉冲击力极强。“泛”字用得巧妙，仿佛金光如水波般荡漾，生动传神。承句“油菜花开百里香”?，由视觉转入嗅觉，花香绵延百里，既写实又夸张，突出了油菜花香气之浓郁与范围之广。转句“蝶舞蜂飞追秀色”，通过“蝶舞蜂飞”的动态描写，赋予画面生机与灵动。“追秀色”拟人化地表现了蜂蝶对花的热爱，侧面烘托出油菜花的迷人。诗中“金光”“芬芳”等词色彩明丽，与春日蓬勃的气息相得益彰。“春风拂处起芬芳”，春风轻拂，花香四溢，尾句以春风为媒介，将视觉、嗅觉与触觉融为一体，余韵悠长。
七绝·观看油菜头
李琼
油菜花开正赶忙，身姿摇曳馥馨香。
惹来蜂蝶游人恋，更喜丰收粒满仓。
【华戈点评】：七阳韵。李琼的这首七绝，以轻快的笔调展现了油菜花盛放时的热闹与丰收的喜悦，与梁昭清的诗作相比，虽同写油菜花，但视角与情感侧重各有千秋。起句“油菜花开正赶忙”，“赶忙”一词拟人化，赋予油菜花一种活泼的生命力，仿佛它们也在争抢春光，与“一年之计在于春”的农时感呼应，暗含农人的辛勤。承句“身姿摇曳馥馨香”，“摇曳”动态传神，写出花枝随风轻摆的柔美；“馥馨香”则从嗅觉强化了春日的浓郁气息，与上句的视觉形成感官联动。转句“惹来蜂蝶游人恋”，由自然景物（蜂蝶）过渡到人文（游人），侧面表现油菜花的吸引力。“恋”字巧妙，既写蜂蝶留恋花丛，也暗示游人流连忘返。结句“更喜丰收粒满仓”，跳出了单纯写景，转向对丰收的期待，点明油菜作为农作物的实用价值。诗中“喜”字直接抒发情感，体现了农人对劳作的期许，赋予田园诗以朴实的生活气息。
七绝·赏油菜花二首
刘规清
(一)
春风送暖菜花黄，硬骨枝摇十里香。
蝶舞蜂飞追艳色，田园美景醉心房。
(二)
乡村原野泛金光，丙午仲春油菜黄。
游客赏花情惬意，题诗作赋表衷肠。
【华戈点评】：七阳韵。刘规清的这2首七绝，均以油菜花为核心意象，描绘春日的生机勃勃，语言通俗却意境开阔，体现对田园生活的热爱。第一首侧重自然景物的动态美（蜂蝶、枝摇），第二首则融入更多人文元素（游客、题诗），情感表达由直观陶醉转向文化抒怀。
先说第一首：春景如画，心醉田园。起句“春风送暖菜花黄”，点明时节，春风化暖，油菜花烂漫金黄，色调鲜明，奠定了全诗明媚的基调。承句“硬骨枝摇十里香”，“硬骨”拟人化，突出油菜花枝干挺拔的生命力；“十里香”以夸张手法写花香远播，感官联动（视觉+嗅觉）增强画面感。转句“蝶舞蜂飞追艳色”，蜂蝶的动态描写赋予画面生机，侧面衬托花之艳美。“追”字灵动，似蜂蝶与花色嬉戏。结句“田园美景醉心房”，直抒胸臆，“醉”字既写景之迷人，亦表达诗人沉浸自然的愉悦，结尾情感自然升华。
再说第二首：金光遍野，诗情寄怀。起句“乡村原野泛金光”，“泛金光”以比喻写油菜花田的壮阔，与第一首“菜花黄”呼应，但视角更宏观。承句“丙午仲春油菜黄”，点明具体时间，增添纪实感，体现农时与自然的紧密关联。转句“游客赏花情惬意”，由景及人，写游人赏花的闲适之情，过渡自然。“惬意”二字简练传神。而“题诗作赋表衷肠”，结句点题，诗人以诗文抒发对田园风光的挚爱，暗含文人雅趣与对自然的礼赞。
七绝·油菜花黄时
谭恩先
农田油菜正花黄，本是耕夫为食堂。
时尚游人如彩蝶，满坡奔窜去观光。
【华戈点评】：七阳韵。谭恩先的这首七绝，以油菜花田为背景，巧妙地将农耕与游赏两种截然不同的场景并置，形成鲜明的对比。起句“农田油菜正花黄”直接点题，描绘出一片金黄的油菜花田，色彩明丽，生机盎然。承句“本是耕夫为食堂”则揭示了油菜花的原始功能，作为农夫的食材来源，语言质朴，却蕴含着对农耕生活的尊重。转结两句“时尚游人如彩蝶，满坡奔窜去观光”，笔锋一转，将现代游人比作彩蝶，形象生动地表现了游人在花田中穿梭、拍照的情景。“奔窜”一词略带诙谐，既写出了游人的兴奋与匆忙，也暗含了对这种“观光热”的微妙调侃。整首诗语言通俗却意蕴丰富，既有对田园风光的赞美，也有对现代生活方式的观察与思考。
七绝·油菜花
苏里莉
垄上梯田花秀郁，游人蜂拥踏春来。
金黄透亮蝶飞吻，玉液柔香一道开。
【华戈点评】：七阳韵。苏里莉的这首七绝，以细腻的笔触描绘了春日油菜花田的盛景，颇有田园诗的清新与生机。起句“垄上梯田花秀郁”，“垄上梯田”点明地点，层叠的梯田与繁茂的油菜花相映成趣，“秀郁”二字既写花姿秀美，又暗含香气馥郁，为全诗奠定明快的基调。承句“游人蜂拥踏春来”，“蜂拥”一词双关，既形容游人如织的热闹，又暗中呼应后文的“蝶飞”，巧妙将人与自然的互动融入画面，春日的欢愉跃然纸上。转句“金黄透亮蝶飞吻”，“金黄透亮”以色彩与光泽凸显油菜花的灿烂，而“蝶飞吻”则拟人化地写出蝴蝶翩跹花间的亲昵，灵动中透出几分俏皮。结句“玉液柔香一道开”，“玉液”或指花蜜，亦或比喻阳光露水的润泽；“柔香”则从嗅觉延续诗意，最后以“一道开”收束，仿佛花香与春色随小径延伸，余韵悠长。
不过，苏里莉的这首七绝使用的是仄起不押韵式，华戈讲课一般强调，写五绝以开头不押韵为好，而写七绝则开头押韵更佳。所以，起句“垄上梯田花秀郁”，可稍微调整为押韵的“垄上梯田画笔裁”即可。若论提升空间，或可斟酌“玉液”的具象化，比如改成“风送柔香一路开”，是不是更显自然呢？
第二部分 写好清明诗词作品的创作技巧
上面华戈已经为学友们的作业点评完毕了，按照以往规律，应该进入我们今天这节课的第二部分了，那么，我们今天这节课第二部分给大家讲授什么创作技巧呢？现在已经是三月底，送走了美丽的三月，不知不觉我们就迎来了人间四月天，时光真的走得非常快哦。
而在四月里，我们马上也会迎来一年一度的清明节，一个节日的到来，对于大家来说，也是祖祖辈辈沿袭下来，十分的非常有意义。清明，是春天的诗，也是思念的歌。在这个季节里，让我们以一颗感恩的心，铭记那些曾经给予我们爱与温暖的人。岁月悠悠，生死轮回，清明不仅是纪念，更是对生命的深刻思考。让我们在缅怀中寻找力量，在追忆中学会珍惜。在这个特殊的日子里，让我们用一束鲜花，一句问候，寄托对亲人的无尽思念。
华戈想了想，我们也与时俱进吧，今天这节课就抽时间向大家讲授一下《写好清明诗词作品的创作技巧》吧！
如果要写好清明诗词作品的创作技巧，我们必须掌握号以下几点：
一、抓住核心：理解清明的双重属性
清明既是节气，也是节日，这是写作的核心切入点。
1、节气属性：此时“气清景明，万物皆显”，气温回升，草木萌发，春雨频繁。可从自然景物入手，如“梨花风起”“杨柳依依”“春雨纷纷”，展现春天的生机与细腻。
2、节日属性：融合了寒食节的祭祖悼亡与上巳节的踏青游春，情感基调兼具肃穆与欢快。可围绕“慎终追远”与“拥抱春光”两大主题展开，体现生命的轮回与延续。
二、情感表达：在对比中深化主题
清明的情感张力在于“悲”与“喜”的交织，善用对比能让文章更有层次。
1、生死对比：如黄庭坚“佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁”，以春日繁花的热闹反衬墓地的冷清，凸显生命的无常与对逝者的思念。
2、今昔对比：回忆与逝者共度的清明时光，对比当下物是人非的场景，如“去年今日此门中，人面桃花相映红”，抒发时光流逝的感慨。
3、动静对比：扫墓时的庄严肃穆与踏青时的欢声笑语形成对比，展现人们在缅怀过去的同时，依然热爱生活、珍惜当下。
三、意象运用：用经典元素营造氛围
清明有许多标志性意象，恰当运用能快速唤起读者共鸣。
1、自然意象：雨（“清明时节雨纷纷”）、柳（“清明不插柳，红颜成皓首”）、梨花（“梨花风起正清明”）、杜鹃（“泪血染成红杜鹃”）等，可烘托哀伤或生机的氛围。
2、人文意象：纸钱、青团、风筝、酒等，承载着民俗文化与情感寄托。如“纸灰飞作白蝴蝶”，将无形的思念化为可视的画面；“借问酒家何处有”，以酒消愁，体现内心的迷茫与慰藉。
四、结构布局：以“景-情-理”层层递进
1、开篇：用环境描写或诗词引用引入，如“‘清明时节雨纷纷’，又到了这个雨丝如愁的日子”，奠定全文基调。
2、主体：可分两部分，先写祭扫的过程与对逝者的思念，通过具体细节（如擦拭墓碑、摆放祭品）展现情感；再写踏青的场景，描绘春天的生机，表达对生命的感悟。
3、结尾：升华主题，从个人情感上升到对生命、自然的思考，如“清明，是一次与过去的对话，也是一次对未来的期许。逝者已矣，生者如斯，我们带着思念，继续前行”。
五、细节描写：让情感更真实可感
避免空泛抒情，用具体细节打动读者。
1、感官细节：描写春雨的触感（“雨丝凉丝丝的，落在脸上，像逝者温柔的抚摸”）、青团的味道（“艾草的清香混合着豆沙的甜糯，是春天的味道，也是思念的味道”）、风吹过墓地的声音（“松涛阵阵，仿佛是逝者在低语”）。
2、动作细节：写扫墓时的动作，“我轻轻拂去墓碑上的尘土，指尖划过冰冷的石碑，仿佛能触到爷爷温暖的手掌”；写踏青时的场景，“孩子们在草地上奔跑，风筝在天空中摇曳，笑声像铃铛一样清脆”。
六、视角创新：从不同角度展现清明
1、儿童视角：以孩子的眼光看待清明，如觉得扫墓是“和爷爷说说话”，踏青是“找春天的秘密”，展现节日的纯真一面。
2、游子视角：漂泊异乡的游子，通过回忆家乡的清明习俗，抒发思乡之情，如“在异乡的街头，看到有人插柳，才想起今天是清明，而我却不能回到家乡，为父母的坟头添一把新土”。
3、历史视角：结合清明的历史典故（如介子推的故事），探讨节日的文化内涵，展现传统文化的传承与演变。
第三部分 试写作品和布置作业
一、华戈试写
1、试写七绝
拜谒廉石
梁智华
久伫石前多省身，清廉勤勉立红尘。
心存百姓效贤圣，磊落襟怀万古珍。
马致远故里抒怀
梁智华
曲人访古韭园边，捭阖奇才少续传。
鬼谷先生何处去，苍天为啥妒英贤？
（注：鬼谷子，先秦诸子之一，姓王名诩（或离），又名王禅，号玄微子，著有《鬼谷子》（又名《捭阖策》）、《本经阴符七术》等书。）
京西古道寻幽
梁智华
寻幽探赜意昂然，古道残关与史连。
蹄印深深依旧在，犹欣艰苦逝流川。
2、试写七律
清明感怀
梁智华
和风吹雨柳青青，祭以鲜花缅祖行。
先辈尤崇勤政事，今人更颂肃贪兵。
红尘难忍万民唾，冥府怎容千斛争。
矢志为民谋福利，心无私欲最清明！
清明新风
梁智华
啼血杜鹃声接声，无烟寒食胜修茔。
文明祭奠以花贡，传统民风减炮鸣。
山上人人知孝道，坟头处处诉哀情。
慎终追远效先辈，圆梦将来阔步行！
《背娘》读后有感
梁智华
疴重娘亲别病煎，回家路上步跰跰。
温馨常忆膝前乐，沮丧尤思怀里眠。
背母肩梁还挚爱，孝儿心地鉴良贤。
惟期我懂变魔术，定叫萱苏绿万年！
(注：1、跰跰，走路偏偏跌跌的样子。2、萱苏，即“萱草”，又叫“黄花菜”、“忘忧草”、“宜男草”、“鹿箭”等名。早在康乃馨在世界上成为母爱的象征之前，我国就有一种母亲之花了，它就是我们现在所说的萱草，即萱苏。)
3、试写词作
金缕曲·汪国真辞别人世十周年感怀
梁智华
十载红尘别。恸先生，三栖艺苑，为何肩卸？蕴世情怀惊寰宇，警语悄融心结。多少载，青年读阅！岂料天公生羡慕，唤召他，尽快来安歇。神也妒，世间杰。
遥思中学学生舍，喜同君，日谈夜聚，意深情切。绽放才情任人论，搅活诗坛大业。怎料想，英贤早折。励志兰章今犹在。慰国真，走脚千山越。同李杜，仙班列。
（注：汪国真，1956年出生于北京，祖籍厦门，当代著名诗人、书画家、音乐家，被誉为“三栖艺术家”。2015年4月26日凌晨2时10分，因病不治于北京301医 院，与世长辞。他的诗作在80、90年代曾影响了许多年轻人。其中，诗中有一名句：“没有比脚更长的路，没有比人更高的山。”）
从华戈试写的几首清明诗词中，学友们能得到什么启示吗？快来发挥你的聪明才智，试写试写一下吧！
第四部分 参考资料：古人的36首清明诗词，你知道几首？
导读
清明不只有杜牧笔下“雨纷纷”的断魂愁绪，黄庭坚在荒冢草木间窥见“贤愚千载知谁是”的苍茫，白居易独绕回廊遥听弦管看的是溶溶春月，顾太清种海棠时笑叹“明朝寒食了，又是一年春”。36首诗词串起踏青柳色、祭扫烟火、新火书灯，让这个承载生死哲思的节日，终在千年墨香里沉淀出“绿云蔽日树轮囷”的生命力。
清明节又称踏青节、祭祖节等，节期在仲春与暮春之交。
清明节源自上古时代的祖先信仰与春祭礼俗，兼具自然与人文两大内涵，既是自然节气点，也是传统节日。
说起写清明的诗词，我们最耳熟能详的就是“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”，其实在古诗词中，清明也有很多“面”，比如清明踏青，清明思乡，清明赏花，清明小聚，清明乞新火。
—1—
《清明》
杜牧〔唐代〕
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。
—2—
《清明》
王禹偁〔宋代〕
无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。
昨日邻家乞新火，晓窗分与读书灯。
—3—
《清明》
黄庭坚〔宋代〕
佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。
雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。
人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公侯。
贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘。
—4—
《清明即事》
孟浩然〔唐代〕
帝里重清明，人心自愁思。
车声上路合，柳色东城翠。
花落草齐生，莺飞蝶双戏。
空堂坐相忆，酌茗聊代醉。
—5—
《清明夜》
白居易〔唐代〕
好风胧月清明夜，碧砌红轩刺史家。
独绕回廊行复歇，遥听弦管暗看花。
—6—
《请明日对酒》
高翥〔宋代〕
南北山头多墓田，清明祭扫各纷然。
纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。
日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。
人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。
—7—
《折桂令·客窗清明》
乔吉〔元代〕
风风雨雨梨花，窄索帘栊，巧小窗纱。
甚情绪灯前，客怀枕畔，心事天涯。
三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华。
蓦见人家，杨柳分烟，扶上檐牙。
—8—
《三台·清明应制》
万俟咏〔宋代〕
见梨花初带夜月，海棠半含朝雨。
内苑春、不禁过青门，御沟涨、潜通南浦。
东风静、细柳垂金缕。望凤阙、非烟非雾。
好时代、朝野多欢，遍九陌、太平箫鼓。
乍莺儿百啭断续，燕子飞来飞去。
近绿水、台榭映秋千，斗草聚、双双游女。
饧香更、酒冷踏青路。会暗识、夭桃朱户。
向晚骤、宝马雕鞍，醉襟惹、乱花飞絮。
正轻寒轻暖漏永，半阴半晴云暮。
禁火天、已是试新妆，岁华到、三分佳处。
清明看、汉宫传蜡炬。散翠烟、飞入槐府。
敛兵卫、阊阖门开，住传宣、又还休务。
—9—
《苏堤清明即事》
吴惟信〔宋代〕
梨花风起正清明，游子寻春半出城。
日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。
—10—
《郊行即事》
程颢〔宋代〕
芳原绿野恣行时，春入遥山碧四围。
兴逐乱红穿柳巷，困临流水坐苔矶。
莫辞盏酒十分醉，只恐风花一片飞。
况是清明好天气，不妨游衍莫忘归。
—11—
《清明三首》
杜甫〔唐代〕
朝来新火起新烟，湖色春光净客船。
绣羽衔花他自得，红颜骑竹我无缘。
胡童结束还难有，楚女腰肢亦可怜。
不见定王城旧处，长怀贾傅井依然。
虚沾焦举为寒食，实藉严君卖卜钱。
钟鼎山林各天性，浊醪粗饭任吾年。
此身飘泊苦西东，右臂偏枯半耳聋。
寂寂系舟双下泪，悠悠伏枕左书空。
十年蹴踘将雏远，万里秋千习俗同。
旅雁上云归紫塞，家人钻火用青枫。
秦城楼阁烟花里，汉主山河锦绣中。
春去春来洞庭阔，白苹愁杀白头翁。
—12—
《采桑子·清明上巳西湖好》
欧阳修〔宋代〕
清明上巳西湖好，满目繁华。
争道谁家。绿柳朱轮走钿车。
游人日暮相将去，醒醉喧哗。
路转堤斜。直到城头总是花。
—13—
《长安清明》
韦庄〔唐代〕
蚤是伤春梦雨天，可堪芳草更芊芊。
内官初赐清明火，上相闲分白打钱。
紫陌乱嘶红叱拨，绿杨高映画秋千。
游人记得承平事，暗喜风光似昔年。
—14—
《送陈秀才还沙上省墓》
高启〔明代〕
满衣血泪与尘埃，乱后还乡亦可哀。
风雨梨花寒食过，几家坟上子孙来？
—15—
《渡江云三犯·西湖清明》
吴文英〔宋代〕
羞红颦浅恨，晚风未落，片绣点重茵。
旧堤分燕尾，桂棹轻鸥，宝勒倚残云。
千丝怨碧，渐路入、仙坞迷津。
肠漫回，隔花时见，背面楚腰身。
逡巡。题门惆怅，堕履牵萦，数幽期难准。
还始觉、留情缘眼，宽带因春。
明朝事与孤烟冷，做满湖、风雨愁人。
山黛暝，尘波澹绿无痕。
—16—
《壬戌清明作》
屈大均〔明代〕
朝作轻寒暮作阴，愁中不觉已春深。
落花有泪因风雨，啼鸟无情自古今。
故国江山徒梦寐，中华人物又销沉。
龙蛇四海归无所，寒食年年怆客心。
—17—
《清明日》
温庭筠〔唐代〕
清娥画扇中，春树郁金红。
出犯繁花露，归穿弱柳风。
马骄偏避幰，鸡骇乍开笼。
柘弹何人发，黄鹂隔故宫。
—18—
《朝中措·清明时节》
张炎〔宋代〕
清明时节雨声哗。
潮拥渡头沙。
翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。
燕帘莺户，云窗雾阁，酒醒啼鸦。
折得一枝杨柳，归来插向谁家。
—19—
《清明日狸渡道中》
范成大〔宋代〕
洒洒沾巾雨，披披侧帽风。
花燃山色里，柳卧水声中。
石马立当道，纸鸢鸣半空。
墦间人散后，乌鸟正西东。
—20—
《临江仙·清明前一日种海棠》
顾太清〔清代〕
万点猩红将吐萼，嫣然迥出凡尘。
移来古寺种朱门。
明朝寒食了，又是一年春。
细干柔条才数尺，千寻起自微因。
绿云蔽日树轮囷。
成阴结子后，记取种花人。
—21—
《清明日园林寄友人》
贾岛〔唐代〕
今日清明节，园林胜事偏。
晴风吹柳絮，新火起厨烟。
杜草开三径，文章忆二贤。
几时能命驾，对酒落花前。
—22—
《阊门即事》
张继〔唐代〕
耕夫召募逐楼船，春草青青万顷田。
试上吴门窥郡郭，清明几处有新烟。
—23—
《清明日独酌》
王禹偁〔宋代〕
一郡官闲唯副使，一年冷节是清明。
春来春去何时尽，闲恨闲愁触处生。
漆燕黄鹂夸舌健，柳花榆荚斗身轻。
脱衣换得商山酒，笑把离骚独自倾。
—24—
《喜迁莺·清明节》
清明节，雨晴天，得意正当年。
马骄泥软锦连乾，香袖半笼鞭。
花色融，人竟赏，尽是绣鞍朱鞅。
日斜无计更留连，归路草和烟。
—25—
《木兰花慢·拆桐花烂熳》
柳永〔宋代〕
拆桐花烂熳，乍疏雨、洗清明。
正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。
倾城，尽寻胜去，骤雕鞍绀幰出郊坰。
风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。
盈盈，斗草踏青。人艳冶，递逢迎。
向路旁往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。
欢情，对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。
拚却明朝永日，画堂一枕春酲。
—26—
《鹤冲天·清明天气》
杜安世〔宋代〕
清明天气，永日愁如醉。台榭绿阴浓，薰风细。
燕子巢方就，盆池小，新荷蔽。恰是逍遥际。
单夹衣裳，半笼软玉肌体。
石榴美艳，一撮红绡比。窗外数修篁，寒相倚。
有个关心处，难相见，空凝睇。
行坐深闺里，懒更妆梳，自知新来憔悴。
—27—
《清明二绝·其一》
陈与义〔宋代〕
街头女儿双髻鸦，随蜂趁蝶学夭邪。
东风也作清明节，开遍来禽一树花。
—28—
《春日绝句八首·其一》
陆游〔宋代〕
吏来屡败哦诗兴，雨作常妨载酒行。
忽见家家插杨柳，始知今日是清明。
—29—
《瑞龙吟·德清清明竞渡》
吴文英〔宋代〕
大溪面。遥望绣羽冲烟，锦梭飞练。
桃花三十六陂，鲛宫睡起，娇雷乍转。
去如箭。催趁戏旗游鼓，素澜雪溅。
东风冷湿蛟腥，澹阴送昼。轻霏弄晚。
洲上青蘋生处，斗春不管，怀沙人远。
残日半开一川，花影零乱。山屏醉缬，连棹东西岸。
阑干倒、千红妆靥，铅香不断。傍暝疏帘卷。
翠涟皱净，笙歌未散。簪柳门归懒。
犹自有、玉龙黄昏吹怨。重云暗阁，春霖一片。
—30—
《点绛唇·时霎清明》
吴文英〔宋代〕
时霎清明，载花不过西园路。
嫩阴绿树。正是春留处。
燕子重来，往事东流去。
征衫贮。旧寒一缕。泪湿风帘絮。
—31—
《清明呈馆中诸公》
高启〔明代〕
新烟着柳禁垣斜，杏酪分香俗共夸。
白下有山皆绕郭，清明无客不思家。
卞侯墓下迷芳草，卢女门前映落花。
喜得故人同待诏，拟沽春酒醉京华。
—32—
《庆东原·暖日宜乘轿》
白朴〔元代〕
暖日宜乘轿，春风堪信马。
恰寒食有二百处秋千架。
对人娇杏花，扑人飞柳花，迎人笑桃花。
来往画船边，招飐青旗挂。
—33—
《清明宴司勋刘郎中别业》
祖咏〔唐代〕
田家复近臣，行乐不违亲。
霁日园林好，清明烟火新。
以文常会友，唯德自成邻。
池照窗阴晚，杯香药味春。
檐前花覆地，竹外鸟窥人。
何必桃源里，深居作隐沦。
—34—
《七言诗》
郑燮〔清代〕
不风不雨正晴和，翠竹亭亭好节柯。
最爱晚凉佳客至，一壶新茗泡松萝。
几枝新叶萧萧竹，数笔横皴淡淡山。
正好清明连谷雨，一杯香茗坐其间。
—35—
《清江引·清明日出游》
王磐〔明代〕
问西楼禁烟何处好？绿野晴天道。
马穿杨柳嘶，人倚秋千笑，探莺花总教春醉倒。
—36—
《清明节郭侍御偶与李侍御孔校书王秀才游开化寺卧病不得同游赋得十韵兼呈马十八》
崔元翰〔唐代〕
山色入层城，钟声临复岫。乘闲息边事，探异怜春候。
曲阁下重阶，回廊遥对霤。石间花遍落，草上云时覆。
钻火见樵人，饮泉逢野兽。道情亲法侣，时望登朝右。
执宪纠奸邪，刊书正讹谬。茂才当时选，公子生人秀。
赠答继篇章，欢娱重朋旧。垂帘独衰疾，击缶酬金奏。
“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”杜牧的一句诗，道尽了清明节的哀思与怅惘。然而，这36首诗词却让我们看到，清明不止有祭扫的肃穆，还有踏青的欢愉、思乡的愁绪、赏花的雅致，甚至友人小聚的温情。
从唐代的杜牧、白居易，到宋代的黄庭坚、欧阳修，再到明清的高启、顾太清，文人墨客以不同的笔触，描绘出清明千姿百态的“面孔”。无论是“梨花风起正清明”的春意盎然，还是“几家坟上子孙来”的世事沧桑，抑或“一杯香茗坐其间”的闲适悠然，都让这个古老的节日在诗词中焕发永恒的魅力。
你印象最深的清明诗词是哪一首？ 是杜牧的哀婉，还是黄庭坚的哲思？
你的家乡有哪些特别的清明习俗？ 踏青、插柳、吃青团，还是别的独特风俗？
【作者简介】：
梁智华，笔名郅骅、桦木、过河卒等，网名华戈，1966年10月出生于广西贺州市，祖籍为广西博白县。中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、中国散文诗学会会员、中外散文诗研究会会员、中国散曲研究会会员、中华辞赋家联合会会员、广西作家协会会员、玉林市作家协会原副主席、玉林市客家海外联谊会原副会长兼宣传部部长。独著有诗集《忙碌人生》、《那日夜折磨我的是爱》，散文集《遍地行吟》、《爱意缱绻》，集邮随笔集《拈花惹草》、《拈花惹草续集》，杂文集《牛逼·牛逼的人·牛逼的话》、《我的墓志铭及其他》，报告文学、通讯集《我与名人面对面》、《闪光的足印》》等书，与人合编合著有诗集《永远的飞翔》、《云香酬唱集》和散文集《畅游玉林》、报告文学集《冠军之路》，书画作品集《动感玉林》、《运动玉林》、《书法作品集》和《美术作品集》等书。在2014年，先后荣获广西首届书香之家、全国首届书香之家等荣誉称号，其在广西新闻网开设的“玉林华戈的博客”每天坚持以原创文章更新而著称，5年突破半亿点击量，稳占广西第一博位置。
总编：山旮旯
责编：袁德礼
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