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《盆景》
作者：王绍亮
诵读：燕儿
打开盆友老张发来的录像，屏幕上，于蓝天之下，几片摇曳的苍翠松针映入眼帘。镜头推远，又见一枝枝弯曲如龙的枝干；再推远，便见苍老的古松树干上排满龟裂的龙鳞。 如果单从以上画面看，你一定认为这是一棵耸立在高山悬崖上的千年古松。当镜头推远，再推远，让古松完全显现于眼前，才发现这棵古松是高悬在盆景山石上的一棵粗不过手腕的尤物。
老张说，这棵古松盆景出自大师王景仪之手。大师花二十年功夫，浓缩时光，聚龙成寸，将一棵普通的柴火山松，造形成貌似千载古松，并将其植于一个长不过三尺、深不过三寸的紫色古陶盆之中。 他说，这棵盆景在拍卖市场上，曾经有人出到一百二十万，但大师仍然不肯出手。可见盆景这门艺术的含金量多么高。
我也喜欢盆景。还在四十年前上班时，就利用周末到附近山上去捡石挖根，学做盆景。可由于手拙，造出的盆景比例不对，不是树大就是山小，俗得不堪入目，不少好材料都白白糟蹋了。 为提高技艺，我也常跑盆景市场，去欣赏别人的作品，也想模仿一下。结果回来一试，都是画虎成猫，气得我摔盆子砸碗，几次发誓决不再干。
可谁想到，做盆景这玩意，太让人上瘾。曾有人比成吸鸦片，玩起来容易戒掉难，一时不摸浑身痒。我也有同感，常常上午摔了，下午又捡回来，百折不挠，继续折腾。
盆友老张和我一样，也是个盆景迷，见了好盆景就挪不动腿，喜欢自己捣鼓。缺点也与我相同：心高手低。常常白天做坏了也发誓决不再做，晚上睡觉又在梦里干起来。 由于都是盆友，他经常来我家切磋，并一起动手。可由于都是“二百五”，做出的作品还是“半吊子”，俗不可耐。为此他又离开我，到处拜师。
手机上这盆价值百万的古松盆景，就是他专程去常州学艺时，从江南盆景大师王景仪老先生的盆景园中拍下来的。 录像刚看完，老张已来到我家门口。他说他有一棵老崖柏，与录像中古松相似，可以模仿王大师的作品，也做一盆仿古盆景。
来到他的小院，发现老张已经把材料准备好了。崖柏一寸三弯，古朴苍老，确实很不错。盆和配石也都有特色。于是我们便照葫芦画瓢地忙活了起来。 先在一个仿古陶盆中摆好了山石，然后用沙土垫出了小路，接着在山崖上栽上崖柏，铺上苔藓。为此，在大太阳底下，两个人忙得大汗淋漓。
可造好景后，与王大师的录像一对照，山小树大，不成比例，不但没有半点大师的灵气，小路也铺得驴唇不对马嘴。 “他妈的！按说我们的材料也不差，为什么差距会这样大呢？”老张摸着后脑勺问我。 我也不服气，可没办法。我也没想到，照虎画虎，还是又把虎画成了猫。 老张摇了摇头，马上将我们的拙作拍成照片，发给了王大师，求其指导。现在我才知道，原来他上次常州之行，不但参观了王景仪大师的盆景园，还跪拜了对方为师。 第二天，不由分说，老张便拉上我这个“二百五”盆友，乘高铁直奔了扬州。 到中午时分，我们已经站在王大师的盆景园里，边参观边开始了求教。
王大师的院子很大，摆满了各种盆景。有奇峰苍松，有悬崖古柏，也有奇石老榆。放眼望去，株株都古木苍翠，像一位位从历史中走来的老人；而且棵棵都有不同的背景和各自的故事。有的来自高山之巅，有的来自大河之畔。棵棵都是多年前王老千挑百选，从远方背来，然后缩尺为寸，又在上面刻满了风雨沧桑，再一棵棵植入盆中。 当你在盆景前一站，自己也立即融入了盆景，并被那些仿古老树拖进了历史；让你忘记了现在的自己，进入了苍老迷茫的远古时代。 你不得不佩服王老的伟大。他这种站在泰山之顶，能小天下于一盆的功夫，让你佩服得不五体投地都不行。 更让人开眼的是，盆景园中不光摆满了他自己的大作，还收藏了据说三盆来自满清末年的盆景——近两百多年的古董。虽经无数战乱，苍老如耄耋，但至今仍枝挺叶翠。论起价值，怕盆盆都价值连城。 比比大师的佳作和收藏，我才发现，我们先前那几盆绞尽脑汁做出的拙作，真是马尾栓豆腐——根本不值一提。
大师见我们十分入迷，便把我们拉到一堆材料跟前，边讲边做起示范。 要说他的材料并不复杂：一棵普通的小榔榆，几块小山石，一座小桥，一堆苔藓；还有几块碎瓦片和几个瓜子大的小人。这与我们平时做盆景时的用材也差不了多少。 大师的手很快，先铺底沙，然后开始摆山、栽树、修路、铺苔藓，最后在小路上，又摆上一个只有米粒大小的打红伞的女士。 瞧，转眼之间，一幅似诗如画的“深山古道仕女图”，便活生生地摆在了我们眼前。 老张瞪大眼睛惊叹：“妙！三下五除二就成了，老师的手艺实在是高！” “妙？你们都看到了哪些妙处？”大师指着他的作品问。 “深山，古树，还有小路仕女，真像一幅古画。”老张回答。 “山的后面呢？红衣女士这是要去哪里呢？”大师又问。 我和老张都摇头了。因为我们只看到了盆景，根本没想到仕女要去哪里。 大师说：“路的尽头还有路。做景不但要做，还要想到景的延伸，想到景之外的故事——景外还有山村，还有小河，还有小屋。” 接着，大师又把仕女拿掉，换上了三个牵马的小人。盆景转眼之间又变成了唐僧西天取经之路，让我们有了另一种遐想。 大师说，做盆景看似简单，实际学问很深。既要有绘画功底，有雕塑才能，还要有丰富的想象力。每一件盆景都有自己的主题，不但景本身要美，更要在景外给人以充分的遐想余地。 同时，在制作中，他再三强调要注意比例恰当，这样才能浓缩风云于一树一石，收惊涛骇浪于滴水流泉。 听着王老的话，再看他的作品：虽树材普通，经大师扎丝一缠，再一修剪，然后一扭一弯，枝枝叶叶都刻上了历史的风云；石虽小，却摆得恰当。二者相配，便又是一盆人造乾坤。
做完盆景，大师把我们引到小石桌前，摆上茶饮，又谈起了制作盆景的意义。经王老一说，盆景不光是时光的浓缩，更可以将历史回顾。 他说，做盆景是门学问，看懂盆景更是一门学问。同样是一棵盆中老树，你可以想老子传道在这树下拴过牛，想孔夫子在树下的石阶上坐着读过书，还可以想山后就有杜甫的草堂，能听到农家的鸡鸣。 品着茶，听着大师的介绍，我和老张的心都霍然开朗了起来。明白了为什么同是咫尺方寸的盆景，有的价值百万，而有的却一钱不值？原来差就差在了理念和格局。格局大者，治大国如烹小鲜；而格局小者，烹小鲜却比治大国还难。 王大师的作品之所以价值连城，真正值钱的是他的心胸、他的格局和那点石成金、创造传奇的功夫。正因为他有登泰山而小天下的眼界，才能化腐朽为神奇，做出最美的景观。
2026年1月22日，于郑州
