惊蜇虫鸣

作者：曹干云

惊蛰万物渐苏醒

枝摇树绿又新景

翠俏柳笛声欲醉

桃红杏艳谢梅领

2026.3.5于韶州

……………………

附国办梅司靖兄大作：

一斛珠·惊蛰漫雪

作者：梅靖

       惊蛰雷轻，漫天飞雪妆原野。素尘一夜封千陌，暗换流年，春意悄悄发。

      虫醒草萌风渐暖，韶光不用匆匆踏。蛰伏皆为相逢约，静里生长，美好皆如愿。

2026.3.5于京西

……………………

附赖院长兴荣兄大作：

             惊蛰春雷

              (赖兴荣)

        惊蛰声动春雷起，

        瑶岭云开翠色迷。

        雷震千虫催旧梦，

        雨润百草育新机。

        闲将浮光戏溪水，

        漫把相思寄春池。

        最爱晨曦洒故垒，

        此处心安是吾地。

           2026.3.5于瑶城

曹干云先生《惊蜇虫鸣》以凝练笔触勾勒惊蛰物候之变。意象选择‌：“枝摇树绿”“桃红杏艳”直取视觉焦点，色彩明丽，动态十足；“翠俏柳笛”以通感手法将柳枝轻拂拟作笛音，赋予自然以音乐性。‌语言节奏‌：句式工整，押“ing”韵，音韵清亮，契合春日苏醒之轻盈感。‌结构张力‌：末句“桃红杏艳谢梅领”以“谢”字点出时序更迭，梅之退场非凋零，而是为春花让位，暗含生命轮替的温柔哲思。‌时代印记‌：落款“2026.3.5于韶州”，将古典节气书写嵌入当代时空，体现传统诗性在当下的延续。

梅靖先生《一斛珠·惊蛰漫雪》突破了“惊蛰必雷”的刻板认知，以“漫天飞雪”为奇景，构建冷暖交织的春之悖论。‌意象反差‌：“惊蛰雷轻”与“漫天飞雪”并置，形成气候错位的张力，将异常天气升华为时间隐喻。‌情感内核‌：“蛰伏皆为相逢约”一句，将虫豸冬眠赋予宿命般的诗意期待，非被动休眠，而是主动等待春之重逢。‌词牌驾驭‌：严格遵循《一斛珠》双调五十七字格律，上片写景，下片抒怀，“静里生长，美好皆如愿”结句如禅语点睛，以静制动，暗合道家“无为而生”的生命观。地域呼应‌：作者署“京西”，北方惊蛰偶见春雪，此作实为地域气候的真实诗化记录。

赖兴荣《惊蛰春雷》气象恢弘，兼具自然观察与精神归宿的双重维度。‌对仗精严‌：颔联“雷震千虫催旧梦，雨润百草育新机”工对如镜，动词“催”“育”精准传递节气之力；颈联“闲将浮光戏溪水，漫把相思寄春池”转写人情，由物及我，自然过渡。‌空间构建‌：从“瑶岭云开”到“故垒晨曦”，空间由远及近，最终落于“心安是吾地”，完成从外景到内境的升华。哲思深度‌：末句非泛泛抒情，而是对“安顿”这一现代性命题的古典回应——真正的归处不在远方，而在对当下春光的凝视与接纳。‌文化厚度‌：全诗承袭杜甫“感时花溅泪”之笔法，将节气物候与个体生命体验熔铸一体，具典型文人诗风。

三位诗人共同构成了惊蛰节气的立体诗学图景：一为春之视觉交响，一为天象之哲思解构，一为身心之终极安顿。

。

↑曹干云：法学家、思想家、诗人、文化名流、中民文化产业集团慈善中国书画院、中国书画艺术研究院两院法律顾问、都市头条特邀法律顾问。

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京港澳台世界头条总社  发布