怀念方传鑫

王建平

离开上海，心里时常想起方传鑫老师。在我心目中他是一座山，他予我书法的指导刻骨铭心，还有好多事情要向他请教，我心里盘算着什么时候去上海拜谒他。

2017年2月22日我订阅的《书法报》刊登上海《书法》杂志主编胡传海先生撰《断肠羲之丧乱书》一文，惊悉这位中国书法界的“隶王”方传鑫先生不幸因病去世的消息，我的眼睛简直不敢相信那些文字，难以承受这突如其来的精神打击，含着泪眼读完那篇文章，心中的那座山倾刻轰塌，这一切已经成为不可逆转的悲痛现实。

岁月沧桑，我们相识虽短，见面只有两次，对我都是刻骨铭心的。直到现在心里似乎还能够捕捉到他与我谈话中那迎面扑来的带有浓重的香草气息。他那质朴的话语，对书法艺术的理解和精深的阐述，让我醍醐灌顶，大受补益。他是一位质朴无华，智商、情商极高的人，平时话语不多，每遇到敏感话题和投缘知己便会侃侃而谈。他年长我十岁，除了烟不离手，嗜烟如命，身体没有任何不健康表征，亦有相见恨晚之感。

方传鑫三个字我早就在八十年代《书法》期刊上就见到过，他的书法作品刊登在诸多书法媒体，在中国书法界的名气很大。他写得一手出类拔萃的隶书，被誉为继刘炳森之后中国隶书第一人，素有“隶王”之称，是海派书法界领衔人物之一。他对中国书法尤其是隶书书体创作作出过重大贡献。他师从来楚生、方去疾，曾得马公愚指导。以隶法入行楷、草书，诸体皆工，隶书为最。其骨力雄健，气势开张，气象浑穆，古朴厚重，线条悠然舒展，飘逸自然，遒劲秀润，古朴大方，生动而不板，滞沉酣流畅金石味十足，用墨浓而落笔爽，线条干净利落，含而不露，古质古貌，又不失现代感，有江南名士之风。出版物有：《方传鑫历代百花诗帖》《3500常用检索字帖（隶书）》《繁简隶书常用字帖》等著作。评论界认为：“他的隶书线条长短自度，深浅自运，整欹自主，在线性中最大限度地调动了自己的主观能动性，真趣横生，新意在古意间迭出，新意于古法中再造。”

方传鑫除了精于隶书、行草之外，在篆刻方面也是独树一帜，匠心独具。他的篆刻在书法界亦不同凡响，有着极高的艺术造诣。他从年轻时就向来楚生先生学习书法篆刻，对碑帖版本十分精熟，书法中充满金石气，在金石气中养书法，二者相融相合，将书法与篆刻升华到一个崭新的境界。他能够在小小的印章边款用真草隶篆各体镌刻的诗词歌赋，十分精美，国内外不少人出高价收藏。就在他去世前，上海朵云轩的一个展厅里还专门展有他的书法篆刻作品，其中长条的展柜里摆放他的书法长卷及他的数十枚珍贵石料的篆刻印章，都有不菲的标价。这些书法篆刻作品代表着他的艺术成就，也代表着海派书法篆刻艺术的最高水平，吸引着前来参观的海内外人士驻足欣赏和选购。

2012年5月下旬，经佟亚滨、王晓云老师介绍我结识了方传鑫老师，还有上海书协副主席张伟生老师。知道我在黑龙江省政府驻上海办事处工作时，方先生颇有感触地说：“东北人啊，南北结合是出书法大家的条件之一，光有南没有北成不了书法大家，你具备了这一点。你的学识、谈吐、修养，我可以断定，你是北方的一个写手。南北文化，我研究多年，齐白石画的是南，写的是北，他就是一个南北结合的产物，许多大艺术家的实践都能证明。包括有些作家，丁玲亦是如此。如果我没看错的话，你就是北方出来的一条龙，南北一炉，必将造就你的书法艺术成就。”这些话，当然是对我的希望和鼓励，但他说的时候是发自肺腑的，令我十分感动，至今记忆犹新。

2012年5月30 号在徐家汇天钥桥路一号楼1408室我拜访方传鑫老师。在他十余米的书房，两组书柜摆满了书籍，一个画案，砚台印匣，数十支毛笔，映衬得满屋书香。两杯清茶，我们相对而坐。我拿出我的书法习作，他翻看说篆书的线条还可以，草书小子写的好，其它的没有表态，我从他的表情中读出了答案。

他说：“北方有个吴玉如，小楷写到极致，王学仲、欧阳中石都是他的学生，虽然这两个名气大，但他们都达不到他的水平。你的草书要比楷书好，你写平复帖主要是练线条，现在看，可以了。”

“你用长锋，长锋是练功用的，林散老是特别喜欢用长锋的，长锋来练笔意可以，全用长锋效果不是最好的，因为现在的毛笔不行。林老用的长锋是那个年代订做的是真正意义的长锋。现在的长锋叫长毛，不叫长锋。长锋是长颖，不是长毛，有的笔毛看似很短，但颖长，所以也叫长锋。”

“你的字总体上看很好，写到这份不容易，楷书上一些转折处欠佳，草书中有的草、行不分，小楷没有小草写得好，因为小草把呼应关系写出来了，行书里呼应少，小行书写得满扎实的。小草的呼应像草书一样写进去，转折处不要断，断了以后没有章法，断了，气连贯不起来。在转折的地方研究一下，姿态就出来了。结体安排很重要。书体，我看你还是写草书，不但要写，还要研究，你现在的问题不是要多写，而是要多看。你喜欢写平复帖，有这个基础，再写淳化阁就容易了。值得注意的是，唐代以前的草书线条很规范，到明清以后就不规范了，学草还是学唐代的。明清时期的草书好处是墨色的变化，大字满多的，规范于唐，在墨色变化方面借鉴与明清。草字汇和书法大字典好好看看，你现在的情况，我的想法不是多写，而是多读帖，深入比较、借鉴，经过反复琢磨再写。比如写心经，无字重复20多处，大的变化，小的变化随时都写得出来，再创作就会得心应手，结体和取势方法会不一样的。”

“关于章法，注意到黄山谷的一幅字，中间紧，四处放开，是放射性结构；于佑任的方法是中间的舒朗外面紧，四周满紧的，一看上去有一种舒朗气势大的感觉。相对来说王羲之的很规范。你写的小草气势很连贯，这是你写平复帖积累的结果，可能没注意到把草书里的连贯写在楷书里，这样你的行书就成功了。主要问题是笔势的呼应，看上去草书是外在的，在楷书中是内在的，初看是看不出的，字形、行与行之间的布局都体现呼应关系。再写平复帖，只写几幅有代表性的，写多了没用，只能熟笔，写几幅有代表性的，写后对每个字的结体、结构、呼应关系，包括用墨等要分析，反复看，要提高不是写，大部分精力在研究上。你现在用笔、线条、用墨都可以，这些要素都达到了，但草书的写法、水准要比其他书体高得多，《书谱》说，草书用笔以点画为性情，以使转为形质。可见点画在草书中是不可小视的要素。楷书正相反，以性质为性情，以点画为形质。如果是写草书看功底到不到家，就是看转折有没有毛病。点画呼应，一是技巧，二是整幅字的情操。在这方面楷书又正好相反，将技巧放在第二位。你写楷书的时候把草书的方法用进去这里面自然有一个相反的原理。多读书谱、淳化阁帖，把草书的写法研究出来，用到行书里面去，这是你学习中要解决的一个问题。无论写哪种书体，写的时候都要有一个概念，讲求用笔方法。写字提按使转不断增强笔力，练功的时候总要有这个想法，绝不是单纯的抄字。写字之前你要达到一个什么目的，要解决哪方面的问题，重点放在哪一定心中有数，不然写来写去，只不过字形差不多，那没用。写草书，书写的结构一定要掌握好快慢思路方面的变化。你现在的毛病就是在书写的时候，快于慢不明显，这是一个非常重要的书写节奏问题，写字时不单是快慢的简单理解，要我看，慢了的还要慢，快了的还要快，将这些元素在作品里面反映出来，现在看着不明显，比较统一，一段时间后就会有体会。”

“关于点、线、面的关系问题，个人体会不一样，我想，这些主要是从古代中的书写上去理解。点线面是墨色、线条轻重变化表现出来的，是从西方油画中借鉴来的，可以作为欣赏。从作品研究角度，我看根本的问题是线条的调度，这需要多看。现在碰到的问题是看的太少了，古代书中的精华会给我们很多营养。在传统上创新很不容易，有的有一定新意，有的是雷同，没有新意。现在好多作品乍看上去满新的，看多了，看惯了，不行了。什么原因，传统的东西没有了。你的创作角度应该是，一是线条是否中锋用笔，这一点你做到了；二是线条的力度，没你高的，就差远了，比你强的你应从力度的角度去研究和借鉴。草书书法说到底四个标准：一是笔法，你临了多少，怎么写的；二是笔势，草书你有，行楷差一些；三是笔意，就是意境，在书法上主要体现墨色的变化；四是笔力，就是力度。这四方面是你今后学习中的必由之路。然后在此基础上看你的风格、面貌。你的笔力笔法有了，在笔势、笔意上再多下功夫。这功夫不是白写的，别人的功夫有没有你深，这完全是能看得出来的，没我写得好，那是方法不对，功夫不到，还有的鬼画符，这些一看就能看出来，然后再去看作品风格。真正要形成风格很难很难，大家，历史上大家都是要有风格的。”

“你要研究草书字典，一定要精下功夫，然后把这些研究成果写到作品里面去。包括你再写平复帖时可以把字放大，、缩小、再放大，多搞几次，你会从中发现很多东西。你现在有平复帖的效果，进一步研究会出成果。现在写平复帖的不少，能写到这效果的不多，你过去的功夫没白费，想办法要把它逼出来，为什么你的行书在楷书里没有呢？你可以在此基础上写写急就章，你用平复帖的方法写一定能写好。要琢磨，现在最关键的问题是要总结一下，就是回过头来看，研究比较，然后再深入下去，要看到自己成功的地方，哪些地方取得了进展，然后把这些总结出的成果运用到其他地方去。”

“你的线条我是满肯定的，很多人写不出来。但你的线条轻重变化少，肯定的方面只能说你有一定功夫，但神态上的东西少，线条显得较平，可以浓的再浓，淡的再淡一些，注意看清墨色变化，会对你有很大帮助。这些元素不下苦功写不出来。可参考的练习方法：在写的时候可写一行浓，一行枯，再练很浓、很枯、很粗、很细，会有更多的体验，会有更多新意，也会有更多的应用。”

“练功和写字不一样，练功是带着问题去练，是带着如何解决问题去练，否则等于抄书。有的朋友练的不多，动脑子不少，这一点上可借鉴。古人写经下过一番功夫，耗时多，写的多，他们的经卷和书法作品写的过于规范，但对书法研究的少，缺乏应有的意境，原因是没有经过系统的研究，所以和大家的作品没法比，因为没有艺术水准，也不动脑筋，只管写，熟体了，终身成了字匠。至少我们要动脑筋，要研究，多研究典籍，对古典多理解，从中可以受到很多启发。多参考书法的历史演变、关于书法技法、关于书法批评和评论、现代书法教学方法、书法美学等书籍，对这些有基本了解，多研究大家的，有个方向，看看人家是怎么学的。”

我们谈了三个多小时，这期间，他都是在烟雾缭绕中讲话，手上熏黄的烟垢很重。看到他对我这般专注，十分投入的谈话，耐心的讲解，语语中的，一针见血，全方面解剖了我书法创作方面存在的问题，我双手合十深表诚谢地说：“方老师，您刚才讲的对我真是太有启发了，真是听君一席话，胜读十年书，整理出来就是一篇书法理论文章啊！”他却微微一笑着摆摆手说：“闲聊嘛，但愿对你能有所启发”。临别，他起身从书架上拿出一本厚厚的由上海书画出版社刚刚出版的《方传鑫书法篆刻集》赠予我。我欲双手去接，他却认真地打开砚盒，拿起笔来十分郑重地在扉页上写道：“王建平书友雅正”，落款是“壬辰夏月方传鑫顿首”。书写过程中他的笔锋犹如刀斩斧削一般潇洒利落，线条清雅净爽，干净利落，纤尘不染，散发着墨香的同时透出一种文雅高洁的艺术气息，然后郑重地加盖方传鑫之印章交给我。我沐浴在烟雾缭绕中不能自拔，带着巨大的收获回到家，将方传鑫老师的话整理出来。

这次见面不久，我回到了哈尔滨，心里一直想着下一次的见面。万万没有想到，那一别竟然是我们最后的一次见面。中国当代“隶王”方传鑫在他艺术人生之巅峰最璀璨的时刻，犹如一颗闪耀的星辰骤然陨落于浩渺的长空，给中国书法艺术界留下了遗憾。

简  历

王建平，男，1956年生，黑龙江省肇东县人。1984年毕业于黑龙江省艺术学校编剧专科班。现为中国散文家协会会员、黑龙江省作家协会会员、中国书法家协会会员、首都书画艺术研究会会员、书协黑龙江分会理事。

散文作品曾在《中国散文大观》《散文百家》《散文家》《北方文学》《黑龙江日报》《中国书画报》等发表数十篇，曾获中国散文家协会华表奖一等奖提名奖、“古风杯”全国散文征文三等奖、第四届中国散文论坛优秀作品奖。出版散文集《地中海拾贝》《王建平散文集》。与高长顺合作编剧话剧《职场游戏》、音乐剧《太阳的部落》分获第31届田汉戏剧奖三等奖、黑龙江省戏剧大赛第八届丁香奖优秀剧目奖，与高长顺合作出版长篇纪实文学《教育烛影》。荣宝斋出版社出版《中国当代书法名家新作(王建平卷）》。