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地点：澳门特别行政区
时间：2026年1月8日
访谈主持：李伟华（杭州伟致书画院院长、CCTV央视签约艺术家、中国书画院院士）
访谈嘉宾：张国洪（澳门中华书画艺术协会会长、中央国家机关美术家协会会员、中国书画院理事）
张国洪（左）李伟华
李伟华：张会长好，今天很高兴我们在澳门相聚，又得到了您的新书《世界高等艺术院校名师教学案例》，也是我学习的范本和榜样。想起两年前我们在德国参加书画展，看到你的兰竹的精妙。今天想请张先生的兰竹创作思路，给大家分享分享。
张国洪：竹子是我国国画的吉祥之物，是四君子之一。如：竹报平安，虚心正直，步步高，君子之风，未出泥土先有节……。又是中国人的象征， 是文人画的方向，中国国画蕴含着我国悠久的历史，独特的文化和民族风格，是中国画的哲学核心以及特有的本质、特征与精神内涵。
李伟华：澳门中西文化在这里都有明显的交融。您是怎样看待中西的绘画呢！
张国洪：艺术和文化代表着一个国家和一个民族的特性，如果从中西绘画方面来看：西画侧重于科学，中方绘画侧重于哲学。西方绘画给予人形象上的感知，中方绘画则更多地给予人理念上的启迪和心灵的净化。西方绘画讲究技术，中国画讲究功力。西方绘画是用眼睛"看"，中方绘画是用心"品"。西方绘画注表现，中国画注重传道，西方绘画让人感到激动，中国画让人有所醒悟。西方绘画体现的是人性文化，中国画体现的是大格文化等等。我画的是纯粹的中国画。
李伟华：您是怎么看画家的个性和创造力呢？
张国洪：表现一个画家的个性，要以笔精墨妙，符合画理为要求，不会创造就不能算是回家，相对来说：画家的性情层面的因素，要大于绘画的法度：艺术性远远大于技术性：创新性远远大于继承性。
画家要有一套指导思想、理论体系，还应该具备判断能力等等。要继承中国文化传统，掌握其中的观律，找到自己的方向和目标，建立一个系统。
还要树立自我风格，打造自己的品牌。还要实现超越自我。超越别人不算是真正的超越，超越自己才是真正的超越。 绘画的技法是次要的，创作的心境和思维才是重要的，每个人理解了多少，明白了多少，能够深入体会多少，才能收获多少。
李伟华：您的竹画既具有自然的标签，又充满了创作的内涵。通过水墨的机巧渲染作出虚实相生的意象，又通过疏密相间的有机构建写出远近相须的空灵。能否谈谈画竹的一些心得。
张国洪：竹子的组合很重要。画竹子，要先了解竹子的生长，如春、夏、秋、冬季节的竹和叶是怎么画的！如：二月肥，三月弯，四月挑尾五月尖，新叶发生如葱绿等等。画竹叶有：人、个、介、父字的组合，是画竹的起步。画竹，要有；三攒、五聚，三片竹叶要攒起来，五片竹叶要聚上来，这个是竹叶的组合。 如："乱七八糟"，七和八片竹叶，要乱，这才自然，好看。
画竹干、竹枝时要心到手到，不能够有犹豫，下笔要用力，要有回锋，一笔到位等等。
画好竹子要跳出来，要有自己的风格和个性。坚持兰竹练习，就是为了过笔墨这一关，如果没有过硬的传统功力为基础，也不会有后来的创新成就。
临摹是学习别人的技法，是手段，而不是目的。有人说："似我者生，学我者死"，我认为，应该是：先与古人相合，后与古人相离：我无古不立， 古无我不进的方向和精神去努力创新。
李伟华：兰花在您的作品中也不少，也是四君子之一。苏轼《题杨次公春兰》：“春兰如美人，不采羞自献。”君子与美人，确实是最符合兰花的品性。您能谈谈兰花的创作体会吗？
张国洪：画兰花有个口诀：“一笔长，二笔短，三笔破凤眼。”用中锋起笔，画一条长叶作为主势，决定兰叶的伸展方向。行笔时需提按变化，避免僵硬。二笔短：在第一笔根部附近画一条短叶，与长叶交叉形成“凤眼”，钉头鼠尾螳螂肚。三笔破凤眼：在“凤眼”空白处穿插第三笔，打破前两笔的对称，增加灵动感。第三笔可长可短，但需避免与前两笔交于同一点。浓淡干湿都要有，有聚有散，有疏有密。这就是中国传统的画法。章法、笔法、墨法。
李伟华：笔墨也是人生。能谈谈这方面吗？
张国洪：作画要有精气神。 和做人做事一样，说话不要太满，做事不能太绝，要留有余地。人生也是如此，留白，这样才可以走得更远。画画同样不要太满，不要违法违规。 要留白，作画的过程中要达到；稳、准，狠，要胆大心细，当然这里说的不是打架，这个意思是说要有果断、干脆、准确，一笔都不浪费，要达到这样的要求。
学画画入门要找个好老师，因为方向比努力更重要。澳门市政署参欢交流合影
李伟华：是的。好老师，既是经师，又是人师。
今天一天收获多多。与张会长品尝了澳门的美食，欣赏了澳门的风光，又有艺术文化大餐。非常感谢！我也在杭州题写了“兰竹逸韵”书法作品带来，算是我对张会长兰竹欣赏的感觉。
非常欢迎张会长也来杭州走走。
2024年9月在德国书画展雅集时，张国洪先生画竹。
2024年9月，张国洪先生与李伟华先生在比中协会、比利时布鲁塞尔孔子学院交流时合影。
2025年1月8日，在澳门市政署（左起：李致远、张国洪、李伟华、邱老师）
