故乡的冰雕

关 东 月

它不是一件静物，而是一座用整个严冬雕刻出的、短暂而辉煌的城池。

长春的冬天，风是主角。那风不像别处的，是带着响动的，像无数把无形的刻刀，从西伯利亚广袤的冻土上呼啸而来，打磨着天地间的一切。冰雕的原料，便是这风与寒。松花江的水，在入冬前便被抽上来，贮存在巨大的池子里，等着气温一天一天地、不容置疑地降下去，直到将它们凝结成一块块硕大无朋、莹澈剔透的“巨璞”。这时候，真正的匠人们便登场了。

他们穿着厚重的棉衣，呵出的白气在眉睫上结成了霜。手中的工具不再是画笔与刻刀，而是电锯、冰铲、甚至烧红的铁钎。那不再是精雕细琢的工笔，而是大刀阔斧的写意。电锯轰鸣，冰屑飞扬，在一片混沌与喧嚣之中，巨龙的鳞爪、凤凰的羽翼、亭台的飞檐，便从那晶莹的冰块内部，一点点地挣脱出来。这创作，带着一种北国特有的、近乎蛮悍的生命力。

然而冰雕的灵魂，却是在华灯初上时才真正苏醒的。

当日光最后一丝余温被夜色吞没，各色的灯光，便从冰体内部蓦地点亮。那一刻，是点石成金的魔法。原本无色透明的冰，瞬间被注入了光彩流转的魂魄。白的冰成了温润的玉，红的灯成了炽热的火，蓝的灯成了深邃的海。整座冰雕，从一件冰冷的物体，变成了一盏巨大的、活过来的琉璃灯。光线在冰的内部折射、漫射，柔和了所有的棱角，让它通体散发着一种朦胧而神秘的光晕。你站在它面前，会觉得那光不是从外面照上去的，而是它本身在燃烧，用一种极其寒冷的、静默的方式在燃烧。

我记得童年时，总是要伸出舌头，去舔一舔那光滑的冰壁，瞬间被黏住，又慌慌张张地扯开，留下一阵刺痛的麻，和同伴们没心没肺的哄笑。那是一种与这瑰丽造物最直接、最莽撞的接触，是童年才有的胆大妄为。而大人们则只是静静地站着，仰着头，他们的目光穿过那些晶莹的楼阁，仿佛能望见一些更遥远的东西。他们的沉默，与冰的沉默，融为了一体。

冰雕的美，是一种注定要消亡的美。它不像石雕，可以对抗千年的风雨。春风的消息一来，它的败相便露了出来。表面不再光滑，开始出现细密的蜂窝状的孔洞，边缘的棱角变得模糊，像一块正在融化的饴糖。那曾经璀璨的光芒，也显得有气无力起来。最后，它或许是在某个暖阳高照的中午，轰然倒塌，或许只是静静地缩小、变薄，最终化为一滩清水，悄无声息地渗入它所由来的土地。

它存在过，绚烂过，然后消失得干干净净，仿佛从未出现过。这种决绝的、不留痕迹的告别，总让人在赞叹其绚丽之余，心底泛起一丝淡淡的、说不清的惆怅。这多像一些过于美好的时光，和一些再也回不去的人。

于是，我忽然明白了。故乡人年复一年，不惜耗费巨力去营造这座短暂的城池，或许正是深谙这种“逝去”的哲学。他们要用这极寒的、短暂的美，来对抗漫长冬季的单调与沉寂。他们要亲手创造一场盛大的幻梦，然后坦然地看着它消融，以此告诉自己：最辉煌的顶点，也预示着融化的开始，而结束，也不过是另一种形式的回归。

所以，我思念长春的冰雕，不仅仅是思念那光影交织的奇观。我思念的，是那种在极致严寒中创造极致美丽的生命力；是那种坦然面对消逝、在消逝中体会永恒的生命态度。

那冰雕，早已不是我童年舌尖上那一点幼稚的刺痛。它是我故乡的魂魄，一座用冰雪垒砌的、年年重生又年年

死去的无字碑。

作者 关东月，（唐歌，北狐，龙府公孙剑，南歌子，孙孟子）吉林人，现居广东佛山。中国诗歌网认证诗人，《世界诗人》签约作家，《中外华语作家》签约作家，经典文学网签约作家，《黑土文韵》特约作家，长春市作家协会会员，《当代文学艺术》副总编，《中外文化传媒》副主编，《当代精英文学》顾问。作品散见于诗刊，《春风》《蔘花》，《青年月刊》人民日报，农民日报，吉林日报，长春日报，羊城晚报等全国报刊杂志及各大媒体网络平台，有多篇获奖作品被选编入《当代华语作家获奖文集》，《中国亲情诗典》，《中国实力诗人优秀作品集》，《中国最美爱情诗选》，《中国精典小说，散文，诗歌集》等多部国家出版物文集。荣获全国首届东岳文学奖，第三届孔子文学奖。