【临沂快讯：蔺如伟 刘广信】山东省临沂市平邑县“苗庄庄户剧团”于1943年成立，先后演出了《谁养活谁》、《白毛女》、《刘胡兰》、《嫁不出去的小脚女人》、《三世仇》、《李二嫂改嫁》、《鸭绿江边》、《墙头记》等100余种剧目，足迹遍布鲁南地区。他们所演的节目，除少量成品外，大多数是本团人员自己创作的，内容以宣传抗日救亡道理、揭露敌伪顽匪罪行、鼓励群众参军参战等为主。

      1942年和1943年，山东省临沂市平邑县魏庄乡苗庄村是这一带有名的革命堡垒村。当时鲁南军区所属鲁南剧社就驻在这里。部队剧团在村里排练节目，村里的孩子们就围着观看，许多节目在演员们排练好时，孩子们也跟着学会了。剧社领导看孩子们聪明好学，便专门安排了《小放牛》、《儿童团站岗》、《打花棍》等几个小节目让孩子们排练演出。一次，时任一一五师直属队政治处主任、教四旅政委的张国华看过演出后，对这些孩子的表演非常满意。向罗荣桓汇报鲁南剧社的情况时，同时汇报了培养苗庄村青少年演出节目的情况，并提出了组建苗庄剧团的建议，罗荣桓欣然同意。

      张国华回到苗庄后，立即着手组建苗庄剧团。他亲自提名，大家举手表决选出了剧团团长、副团长。时任鲁南剧社编剧、后曾任中国国际广播电台副台长的赵光亲手在幕布上写上“苗庄庄户剧团”几个大字，剧团就这样诞生了。

      苗庄庄户剧团成立后，村里天天锣鼓喧天，歌声不断。他们经常应邀到周围村庄演出，特别是根据上级要求参加会议宣传，一来为大会助兴，增添大会的热烈气氛；二来吸引更多的群众参加，扩大影响面。更主要的还是配合当时的形势和会议精神，编演一些新的节目，增强宣传教育和发动效果。剧团每次接到演出任务，不管是寒冬酷暑，白天黑夜，还是大雨倾盆，刮风下雪，都是按指定地点，按时到达。1943年的一天，剧团到40里外的临涧村演出，当时正是寒冬腊月，地上铺着一层厚厚的积雪，人们找不到路在哪里，只能深一脚浅一脚地摸索着行走。路过的河里没有桥，河流两侧结了冰，河道中间的水还哗哗地淌着，演员们就赤着脚趟水过去，所有人的脚都冻得失去了知觉，不少演员的腿脚都让冰凌划得出了血。翻越大山时就更难了，一步一滑，稍不小心就有滚到山涧里去的危险。几名小演员和女演员被间隔着走在中间，上山时前拉后推，下山时前挡后拉。尽管如此，还是有不少人滚了个儿，变成了雪人。

      战争年代演节目搞宣传，不光需要有吃苦耐劳的精神，还需要有勇于斗争不怕牺牲的意志和决心。许多演出活动都冒着生命危险。当时，离剧团所在地苗庄村仅8里远的白彦街就住着日本鬼子和汉奸队，仅3里远的花峪庄住着土匪刘洪锦部。敌人经常派出暗探，进行破坏和干扰。

      1945年冬，剧团到枣庄一带演出。盘踞在枣庄的汉奸、国民党少将司令王继美对剧团的演出怕得要死，恨得要命，千方百计进行破坏。一天，剧团在尖山子村演出，演员刘广德发现观众中一人形态可疑，遂加强了警戒，在此人妄图上台作案时，被民兵抓住，并从其衣内搜出一把大刀。经审问得知，那人是王继美派来的特务。演员陈如明、陈如坤到枣庄买道具，刚出商店，就被特务从后面打了一枪，幸而没被击中，才趁乱甩开特务。还有一次，演员陈士元和陈如明正在表演，突然“乒”地一声，一颗子弹射向戏台，把陈如明的棉裤射穿了一个洞。

      剧团在庄头村演出时，陈如琴、陈晓梅等7名女演员，住在卖酒的王大娘家里，王大娘有个儿子当汉奸，常年不回家，剧团不知道。在王大娘家中，女演员们排演之余帮王大娘挑水、轧碾、扫地做饭，还为她梳头，唱歌，相处十分融洽。一天夜里，一阵敲门声把大家惊醒。王大娘开门问“谁？”“娘，是我。”“天这么晚了，你回来干什么？”“看完戏才来的。娘，今天的戏演得真好，明晚您也去看看吧。”几位女演员听说是大娘的儿子，就放了心，刚要入睡，又听王大娘说：“你住这屋吧，西屋住着几个女的。”“干什么的？”“你不是说戏演得好吗，就是她们演的。”“好啊！我正找不着地方下手呢，这倒送上门来啦！”王大娘气愤地问：“你想干什么？”“王司令叫弄死他们几个！”王大娘发疯似地抱住儿子，边哭边吼道：“你要炸死她们，就先炸死我吧！”演员们的心都紧缩起来。就在这一刹那，有的提出冲出去逃走，有的提出和他拼命。陈如琴等人认为都不妥，他有武器，演员们却手无寸铁，硬拼不行。就是往外跑，七个人也不可能一下子都跑出去，有可能造成伤亡。便决定静观其变，万不得已，再与他拼个你死我活。这时，王大娘的汉奸儿子好象在思考什么，王大娘又说：“谁不是父母生父母养的，哪个当娘的不疼爱自己的孩子？咱跟她们一无仇，二无恨，可不能干那丧尽天良的事。现在日本鬼子完蛋了，国民党也长不了。你不给自己留一条后路，还要炸死她们，那样，你早晚也活不成，咱家就绝后了，我还活着干什么？你要还是个人，还要我这个娘，就把枪和手榴弹都给我。要不，你就打死我吧！”王大娘号淘大哭，她儿子终于被说服了，7名女演员幸免于难。

      剧团刚成立时，排练节目由部队剧社里的赵光、王灿章、唐华等专职演员指导，演出时由他们给化妆、伴奏，幕布、服装也都是部队剧社的。因当时处在战争时期，他们不光演出，还得随时准备行军参战，他们本身的乐器、装备也不多。临走时，他们给剧团留下一件黄呢子大衣，一把东洋刀，一个钢盔作为道具。除此之外，剧团什么也没有。没有现成的就自己造。陈福吉、王夫三找了一截梧桐木，精雕细刻制成了一把板胡。焦念才用芦苇根扎了个哨子也能伴奏。大家凑来木棒、找来木工用具，制造了竹板、梆子和十几副高跷。用干瓢当成鼓，用铜盆作锣，照常演出。为购置服装道具，维持演出用灯油、琴弦、松香、化妆品等必要开支，剧团开发了村西北一片荒滩地，并种上花生和池藕，用换来的钱添置了乐器、服装和其它道具，再加上上级奖励的一些乐器及赠送的一些战利品，剧团越办越好，越办越大。村里凡有点文化的青年大都参加了剧团，他们有的能编能演，有的能写会画，铁、木、石、织、染等各色匠人俱全。从1946年后，还开始搞了灯光布景。舞台上一会儿是农民的草屋，一会儿又出现了财主的瓦房，屋门能开能关，剧中人从门口走进走出。“石磨”能推，“碌碡”能转，老槐树干曲枝虬，苍劲无比；石榴树和葡萄架上硕果累累，儿童看了馋涎欲滴……在演出歌剧《刘胡兰》时，舞台上出现了一座庙和一通竖着的大石碑，许多观众惊讶地问：“那大石碑可以抬来，那庙堂是哪来的？”1946年正月，他们在微山湖畔演出时，戏台设在村头一片光秃秃的荒地上，当时正是天寒地冻、叶落草枯的“三九”天，幕布一开，舞台上却出现了一排瓦房，屋门左边一棵桃树，桃花含苞欲放，右侧墙角一棵柳树，下垂的枝条上鹅黄色的嫩芽，随风摆动。绝大多数观众还是第一次见到灯光布景，都被台上的景象惊呆了。有几个老头更是惊讶，说剧团里面肯定有什么“教”的高手，施的魔法，被吓跑了。第二天，他们壮着胆子到戏台一看，什么也没有了，对“魔法”更是深信不疑。第二天晚上，剧团特意让这几个老头上台细看：“房屋、门楼是用布画的，里面用活动支架撑着；桃花是用棉球染的，连当天演出时一对活灵活现的大石狮子，也是用布画成的。他们看得目瞪口呆，口服心服，竖起大拇指说：“庄户剧团可不庄户，真是了不起呀！”

      枣庄市庄头村有个崔玉松，官居清朝翰林。他家早在明朝就挂过“千倾牌”，方圆几十里都是他家的土地。崔玉松常常散布说：“穷靠富，富靠天。这方圆几十里，人口几十万，脚踩着我家的地，头顶着我家的天，吃的是我家的粮，花的是我家的钱。要不是我家，老百姓都得饿死、冻死！”在他的威胁和盅惑下，农民被迫给他家种地，还有的干部也认为他说的似乎有道理。打土豪，群众不敢斗他；减租减息，群众不敢搞。针对这种情况，鲁南区党委决定调庄户剧团去演出，利用文艺这个有力的武器，配合区里搞好宣传教育，把广大群众发动起来，搬掉这块绊脚石，打开“双减”工作新局面。庄户剧团接到命令后，长途跋涉100多里赶到那里。根据当地干部群众提供的素材，首先由演员陆兆远精心构思，用白布画了一卷很长的宣传画，标题是：《毛拉，你在哪里？》内容是真人真事：孙老大给崔玉松家放牛，一时没看到，一头小牛犊跑到地里，吃了崔家的庄稼。崔玉松听说后，就指使管家把孙老大抓来，吊在一棵老槐树上用藤子棍毒打。并说，孙老大一贯不老实，想造反，留着早晚是个祸害，要把他家斩草除根，以免后患。后来孙老大在好友给崔家放羊的闫老汉帮助下，领着多病的妻子，挑着仅六岁的儿子毛拉逃出虎口。崔玉松派人四处搜寻，没有找到。20多年过去了，仍下落不明。这卷画吸引了很多群众观看。接着，他们又演出了《一笔血债》和《谁养活谁》及花鼓戏《打倒土豪崔玉松》。其中开头一段唱词是：“穷靠富，富靠天，这个说法是瞎扯。土地本是农民开，房屋本是穷人盖，粮食本是穷人种，没有穷人来劳动，富人吃穿哪里来？”接着，列举了崔玉松12条罪状，朴实的词句，铁一般的事实，揭示了不是地主养活穷人，而是穷人养活地主这个真理，也揭露了崔玉松这个道貌岸然的大翰林，实际是一个罪恶累累的大恶霸，大吸血鬼！这时，台下有人喊道：“打倒土豪崔玉松！”群情激愤的观众也跟着一齐高呼起来。忽然，一个身穿破棉袄，蓬头垢面的人踉踉跄跄地扑通一下跪到台上，撕心裂肺地哭喊到：“我就是毛拉！”台上台下的人一下子被惊呆了，接着是一阵轰动。主持人只好宣布暂停演出，让毛拉诉说了20多年来的苦难生涯。孙老大和妻子先后饿死了，剩下孤苦伶仃的毛拉四处流浪。后来，他在抱犊崮山区流浪，听说要开大会斗争崔玉松，特地赶回来报仇。群众被激怒了，觉悟了。第二天就开了反奸诉苦大会，方圆几十里的群众都赶来参加。几十名受迫害的群众在台上面对面揭发了崔玉松的种种罪行，迫使崔玉松低了头，认了罪。后来，崔玉松叹道：“皇军来了没哈着我，国军来了没哈着我，没想到栽在八路军一个小剧团手里啦。苗庄剧团真厉害呀！”

      庄户剧团像一座大熔炉，一个大学校，在宣传教育广大人民群众的同时，也教育了本人，锻炼了自己。

      当时，演《儿童团站岗》，陈瑞吉、陈如军等小演员就真的和小伙伴们一起，抗着红缨枪在村头站岗放哨查路条；演《抗属光荣》，陈士元等青年演员农忙时放下自己的活，首先帮助抗属抢收抢种；演《一笔血债》、《大减租》，他们就带头打土豪、斗地主；上级号召妇女放脚，陈如琴、陈晓梅等女演员不光自己带头去掉了裹脚布，还说服自己的亲邻女眷都放了脚；上级号召婚姻自由，6名男女演员就冲破阻力，解除了父母包办的婚约。战争年代，动员青年参军任务重要而艰巨，演员们不仅通过演出动员别人，还带头参军。第一任团长陈福吉，演员王夫三、陈汉吉、王西恩及女演员张奈桂等，1943年就参加了八路军。副团长陈如钦、陈如坤及许多男女演员都参加了解放军或地方革命工作。1946年，鲁南军区将剧团改成军事编制，随时准备投入战斗。国民党重点进攻山东时，陈士元、程庆银等5人参加了鲁南担架团，随军先后参加了孟良崮、泰安、沙土集等多次战役，每次都出色地完成了任务，个个都立了功，受了奖。淮海战役中，剧团所有的青壮年都参加了支前工作，部队打到哪里，就在哪里演出。解放以后，剧团活动更加正规，哪里需要就到哪里去。剧团的老演员陈瑞吉和刘广斗作为特邀代表，先后到山东大学、曲阜师范大学、临沂师范学院等作专题报告，在师生中引起了强烈反响。演员刘广斗还作为特邀演员，参加了上海电影制片厂拍摄的电影《平鹰坟》的摄制工作。许多看过庄户剧团演出的领导，上至司令员，下至乡村干部都深有感触地说：“开10天会，不如叫苗庄庄户剧团演一台戏儿”。

来源《平邑党史方志》