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十六字令·水
文/过子泉（上海）
（一）
水。
穿峡裂岸势如雷。
东流去，
载月亦载悲。
（二）
滋！
润透枯荣万物肌。
澄明处，
血脉化春溪。
（三）
凝！
百转柔肠冰玉晶。
浮沉事，
沸雪煮茶清。
（四）
流！
涤尽尘沙始见秋。
沧浪曲，
传德共悠悠。
2025.12.14.
文/过子泉（上海）
绝壁老藤枯，幽洞苍苔冷。
铁骨嶙峋荷锄行，踏碎云千顷。
佝偻背斜阳，鹤发沾霞影。
采得灵株踏月归，星斗悬肩顶。
注：本词为以山崖采药为背景，通过“铁骨嶙峋”、“踏碎云千顷”等意象，刻画根雕般坚韧的老农形象所写。
下阕“鹤发沾霞影”、“星斗悬肩顶”等句，将艰辛劳作升华为诗意画卷，暗喻老者与天地同息的境界，传递出对生命力量的礼赞。献给宁海根雕艺术产业。
2025.12.16.
点绛唇·心静莫惘
文/过子泉（上海）
云卷天高，竹风松影摇书幌。
墨池波荡，写就烟霞嶂。
尘世浮名，不过潮头浪。
心舟放，星河之上，独钓清辉盎。
2025.12.17.
清平乐·寒降叶落倍思亲文/过子泉（上海）
寒降霜早，梧叶封幽道。
满地秋声斜阳老，倦鸟低徊云渺。
孤馆怯试新醅，断鸿偏绕宗碑。
万里关山何处，西风漫卷尘飞。
2025.12.19.
《清平乐·寒降叶落倍思亲》以深秋萧瑟之景起笔，将羁旅孤怀与宗族之思熔铸于霜天暮色之中，展现了一位游子在时空阻隔下的精神彷徨与情感追寻。作者过子泉先生以精炼的笔触，构建出兼具古典意境与现代乡愁的审美空间，值得细细品读。
一、意象系统的多重隐喻
词作上阕以“寒降”“霜早”定调，不仅点明节候，更暗喻生命之凛冽。“梧叶封幽道”中“封”字极具张力，既写落叶堆积之实景，又暗示归途阻隔之虚境。“满地秋声”化听觉为视觉，“斜阳老”赋时光以衰态，而“倦鸟低徊云渺”则成为词人自身精神状态的投射——彷徨于天地间的渺小存在，寻觅着无法抵达的归宿。整个上阕通过自然物象的层层渲染，构建出苍茫而压抑的视觉图谱。
二、时空结构的纵深拓展
下阕由旷野秋景转入具体情境：“孤馆怯试新醅”揭示独处异乡的心理褶皱，“怯”字既是对陌生环境的疏离，亦暗含对团圆意象的畏惧。而“断鸿偏绕宗碑”陡然将空间从客馆延伸至宗族祠堂，断鸿的盘旋与碑石的静立形成动态对照，赋予宗族（岐黄）记忆以具象载体。结尾“万里关山何处”以问句将地理距离转化为心理距离，“西风漫卷尘飞”则以弥漫性意象收束全篇，使乡愁如风中之尘无所定着，形成开放式的意境余响。
三、古典传统的当代回响
词中“断鸿”“关山”“西风”等语汇虽承袭宋词遗韵，但“宗碑”意象的介入颇具现代性——它不再是泛化的故园之思，而是具体指向家族（岐黄）根系与文化认同。这种将血缘记忆置于历史语境中的书写，使传统羁旅词获得了新的精神维度。在格律方面，词作严守《清平乐》双调四十六字之体，平仄流转自然，特别是“老”“渺”“碑”“飞”等仄韵字的选用，有效强化了沉郁顿挫的情感节奏。
四、艺术表现的微瑕之处
若以更高标准审视，“梧叶封幽道”的“封”字虽巧，但与后续“满地秋声”的铺陈稍显意象重叠；“倦鸟低徊”与“断鸿偏绕”在鸟类意象使用上或有重复之嫌。然这些小疵不掩整体意境之浑成，反可见作者在有限词幅内密集投放情感元素的努力。
总结而言，这首作品成功将节气物候、羁旅孤寂、宗族追怀三重主题交织于秋日画卷之中，在西风尘飞的苍茫背景下，完成了一次对文化根脉的深情凝视。其价值不仅在于古典词美的再现，更在于为现代人的漂泊体验找到了诗意的栖居形式，在落叶与碑石之间，架起了一座穿越时空的情感桥梁。
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