“极具才华”、纯正坚守的歌声与辉光
——浅议朱娟的诗歌创作
南生桥
自从在2012年5月12日的《华商报》上读到记者刘燕写的报道《那群叫诗人的农民》，就牢牢记住了“朱娟”这个名字。文中说：“在学会的农民诗歌圈子里，朱娟是极具才华的女子。……2008年，很多年前一位非常欣赏朱娟诗歌才气的老诗人联络到了朱娟，他托朱娟以前的语文老师亲自找到朱娟并鼓励她‘你不写诗太可惜’。”“极具才华”，从此文引用朱娟的诗歌片断可知此语非虚。生活的拂逆让她难过，而诗歌让她庆幸：“时令小菜/彩色水果/一推门/泥土的清香扑面而来/温度正好/向阳的窗台/我栽培生活”。她怀念猝逝的丈夫：“送你走后/我就缩进季节深处/大片的芦苇林/正被命运由内向外收割”。此后，她一边挑起生活的重担，一边让哪怕是冬天的洗车也化为诗章：“洁白的泡沫/堆成云朵/洋洋洒洒的细雨/从手中喷溅/水雾弥漫/映现出风光的美丽”。她说的“诗歌对我更像是在栽培生活，因为不完美才会有诗歌”也深合艺术创作之微旨。
“日月忽其不淹兮，春与秋其代序”了13次，2025年，朱娟将她从2008年至今的3000多首诗作精选结集，以《花的挽歌之浅吟》《花的挽歌之慢唱》两册问世。她的诗歌曾入选《陕西诗歌年选》及国家多种诗歌选本，由封底书舌《获奖作品》可知，从2000-2025年，她共获得包括“首届中华风采人物”“第三届世界华人爱情诗文大赛”“中国当代汉诗1000首”在内的国内外各种奖项15次。这不能不说是一个了不起的成就。
在当代农民诗坛的坐标上，朱娟的诗歌有几个不同的参照。
在纵坐标上，她与前辈的邻县乡党王老九不同。二者所处的时代、语境全然有异，歌声亦自然不同。这个无需多说，即可明白。
在横坐标上，她与同代同为女性的余秀华不同。二人的创作个性迥异，有人说把余秀华的诗“放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目”，她以大胆赤裸上位出圈。而朱娟“诗意栖居”中的“浅吟”“慢唱”，忧闷而不失优雅。
请看《是谁 偷走了我的诗行》前5节：
是谁 偷走了我的诗行
是安逸的生活
还是岁月的匆忙
是捏在手指的惰性
还是按部就班的日常
其实 都不是
是朝暮的更迭
在季节的画板上
刻意点拨
让故事的主角优雅退场
视频中的转场
弦乐间的过门
远山的轮廓逐渐加强
透过一枚枫叶
去看静水深流 百鸟朝阳
堤岸的芦荡
卸下春夏的渴望
一身轻盈 邻水而妆
萧瑟枯黄
变换另一种生命模样
纠结于翠绿
沉湎于过往
那些感感动动的诗章
那些明明灭灭的星辰
漫漫寒夜 追寻一轮高远的月亮
把附议的波澜随风荡漾
“变换另一种生命模样”，似乎并非华丽的转身。若说《一场闹剧——有感于社团乱象》有点愤世嫉俗，《我不是你要割的韭菜》则近于金刚怒目：
我是韭菜
园中长得健硕的一株
我知道我的鲜嫩 我的翠绿
我的未来的归属
我喜欢星辰大海
虽然星辰大海距我遥遥无期
我喜欢风花雪月
虽然风花雪月与我相差悬殊
我用我的激情
在画幕影印惊鸿
我用我的喜乐
在长夜里铺洒露珠
我的分蘖的根须
我的洁白的花朵
我在我的世界安然行走
不去打探生命最终的结局
面对“远处的火把觊觎”，她毅然决然：
拒绝附和
拒绝跟风
我宁愿在我的地盘孤独终老
也不去嚯嚯的屠刀下
奉上我高贵的头颅
这一份拒绝诱惑的可贵坚守，并非人人所能达。
朱娟“宁愿在我的地盘孤独终老”，还与“功夫在诗外”有关，说白了首先与钱有关。由于“高成本、低收益”而未能“找一个正式的出版社，正正规规的出本书”，甚至“为了节省纸张，诗集中的大多数诗歌都做了加行处理”。另外，还与更重要的不便言明的其他诸种因素有关。
在文学活动渐趋异化之日，一份纯正的坚守，该是多么困难，但也并非绝不可能——朱娟便是如此。
坚守自己的坐标，“我在我的世界安然行走/不去打探生命最终的结局”，也许这才是“极具才华”与纯正坚守所共振共鸣的铮铮之声，真正诗人的生命之歌所闪耀的熠熠辉光。
2025年12月13日
作者简介：
南生桥，陕西兴平人，咸阳师范学院文学与传播学院副教授。有《二十五史梦文化解读》（出版社精装重印一次）和论评《雕虫写龙集》行世。前者和部分论文已授权外译推广。
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