国家公祭日，一边点评学友们练写的有关作业，一边说说《满江红》的创作技巧
□主讲人 梁智华
今天是12月12日，是“西安事变”纪念日，又称“双十二事变”，是指1936年12月12日张学良、杨虎城为迫使蒋介石停止内战、联共抗日，发动的“兵谏”。而明天呢，则是第12个南京大屠杀死难者国家公祭日。届时，当天上午10时，在侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆，我国将举行国家公祭仪式。
南京大屠杀死难者国家公祭日
南京大屠杀死难者国家公祭日是中国政府设立的纪念日，以国家公祭的方式，祭奠在南京大屠杀中死亡的30多万同胞。根据国务院批复，自2014年起，每年12月13日在南京大屠杀死难者国家公祭仪式主会场下半旗。
2014年2月27日，十二届全国人大常委会第七次会议通过决定，以立法形式将12月13日设立为南京大屠杀死难者国家公祭日。决议的通过，使得对南京大屠杀遇难者的纪念上升为国家层面，表明了中国人民反对侵略战争、捍卫人类尊严、维护世界和平的坚定立场。2014年12月13日，中国共产党和国家主要领导人出席首个国家公祭日。国家领导在公祭日上讲到：南京大屠杀惨案铁证如山、不容篡改。为南京大屠杀死难者举行公祭仪式，是要唤起每一个善良的人们对和平的向往和坚守，而不是要延续仇恨。中国人民要庄严昭告国际社会：今天的中国，是世界和平的坚决倡导者和有力捍卫者，中国人民将坚定不移维护人类和平与发展的崇高事业，愿同各国人民真诚团结起来，为建设一个持久和平、共同繁荣的世界而携手努力。
在这里，华戈再向学友们普及一下我国设立的五个国家级公祭日的知识，以及这些公祭日的含义：
1、南京大屠杀死难者国家公祭日（每年12月13日）：
设立目的：为了悼念南京大屠杀中的死难者和所有在日本帝国主义侵华战争期间惨遭日本侵略者杀戮的死难同胞，揭露日本侵略者的战争罪行，牢记侵略战争给中国人民乃至世界人民造成的深重灾难，表明中国人民反对侵略战争、捍卫人类尊严、维护世界和平的坚定立场。
历史背景：1937年12月13日，侵华日军侵入南京并实施了长达40多天灭绝人性的大屠杀，30万生灵惨遭杀戮，无数家庭支离破碎，南京大屠杀成为人类文明史上最黑暗的一页。
2、烈士纪念日（每年9月30日）：
设立目的：为了弘扬烈士精神，缅怀烈士功绩，培养公民的爱国主义、集体主义精神和社会主义道德风尚，培育和践行社会主义核心价值观，增强中华民族的凝聚力，激发实现中华民族伟大复兴的中国梦的强大精神力量。
历史背景：近代以来，为了争取民族独立和人民自由幸福，为了国家繁荣富强，无数的英雄献出了生命，烈士的功勋彪炳史册，烈士的精神永垂不朽。
3、抗战胜利纪念日（原为9月3日，现为每年9月第二个星期日附近的周末举行相关活动，但日期不固定为国家法定假日）：
设立目的：铭记历史、缅怀先烈、珍爱和平、开创未来，坚定不移走和平发展道路，坚定不移维护世界和平。
历史背景：1945年9月2日，日本政府正式签署投降书；1945年9月3日，中华民国国民政府下令举国庆祝胜利。2014年2月27日下午，十二届全国人大常委会第七次会议经表决通过了全国人大常委会关于确定中国人民抗日战争胜利纪念日的决定，将9月3日确定为中国人民抗日战争胜利纪念日。2015年8月29日，十二届全国人大常委会第十六次会议决定，将9月3日确定为中国人民抗日战争胜利纪念日，每年9月第三个星期六为中国人民抗日战争胜利纪念日国家公祭活动举办时间，并将该日调整为中国人民抗日战争胜利纪念日国家法定假日，但该假日暂未实施。从2016年开始，在9月3日附近的一个周末（通常为9月的第二个星期日），国家会在北京天安门广场的人民英雄纪念碑前举行盛大的纪念仪式，缅怀革命先烈。
4、七七事变纪念日（虽非全国性公祭日，但在部分地区有纪念活动）：
历史意义：标志着全面抗战的开始，是中华民族进行全面抗战的起点。
纪念活动：在北京卢沟桥等地会举行各种形式的纪念活动，缅怀先烈，弘扬爱国主义精神。
5、九一八事变纪念日（虽非全国性公祭日，但具有深远的历史意义）：
历史意义：标志着中国局部抗战的开始，揭开了第二次世界大战东方战场的序幕。
纪念活动：在全国多地会举行各种形式的纪念活动，包括鸣放防空警报等，以警示后人勿忘国耻、振兴中华。
需要注意的是，“九一八事变纪念日”和“七七事变纪念日”虽然并非严格意义上的“公祭日”，但它们在中国历史上具有重要的地位和意义，因此也常被提及并进行相关的纪念活动。
华戈之所以要在今天的课程提起南京大屠杀死难者国家公祭日以及其他几个重大事件纪念日，是因为华戈经常在课上强调，好材出好诗，好材出好词，好材出好作品。而明天的南京大屠杀死难者国家公祭日，无疑就是一个很好的题材，可以让学友们写出很好的作品。因此，学友们有空的时候，也可以写写这方面的诗词作品的！
话题回到我们今天的课程，在上一节课程，华戈向学友们先后讲授了《冬至将至，一边点评学友们练写的“破阵子”作业，一边谈谈冬至诗词的写作方法》，并给大家布置了任务，那就是以南京大屠杀死难者国家公祭日为内容练写作业。
想不到，不少学友在短短的几天时间内，纷纷创作了不少以南京大屠杀死难者国家公祭日为内容的作业，将近40多首，有不少作品还写得相当不错，但也给华戈点评学友们作业带来了不小的压力哦！
下面，华戈就专门抽出时间来点评一下学友们的作业，有一说一，有二说二，大家一边相互学习，相互交流，一边共同提高，共同进步！
12月9日作业
广西玉林市老年大学诗词班作品（46）辑/以南京大屠杀死难者国家公祭日为内容练写作业
收录编辑：王诗用，周树忠
审核：梁智华
如梦令·勿忘国耻
王诗用
卅万同胞惨死。倭寇屠城恶史。鲜血满南京，华夏子孙牢记。
公祭。公祭。国恨必须雪耻。
（华戈点评：王诗用的这首《如梦令》，以简练文字浓缩了民族创伤记忆，在平仄铿锵中构建起历史警示与复兴意志的时空对话。尤其值得肯定的是，王诗用在词中通过视觉（比如“鲜血满南京”的血色坐标）、听觉（比如“公祭”模拟国家公祭仪式的防空警报）、触觉（比如“雪耻”隐含零下12.13℃的体感记忆）这几种方法，来强调“公祭。公祭。国恨必须雪耻”，这是值得学友们好好学习的！）
如梦令·台海风云
王诗用
高市甘为鹰犬。倭寇又来添乱。台海满惊风，华夏三军严管。
清算。清算。国恨家仇清算。
（华戈点评：王诗用的这首《台海风云》，时值美日“2+2”会谈后的台海敏感期。作品以战鼓般的节奏直击分裂危机，在33字中完成军事威慑与历史正义的双重宣示。该词以“鹰犬-惊风-清算”的战术链条，以及词牌特有的复沓结构，模拟了解放军“慑、、打”的作战节奏，“清算。清算。国恨家仇清算。”真可谓是豹尾也！）
满江红·公祭南京
王瑞华
国难铭心，金陵泪、寒侵骨血。
忆往昔、倭蹄踏碎，满城悲咽。
卅万冤魂沉夜月，年城郭蒙霜雪。
恨难消、烽火暗神州，山河裂。
昭国耻，情未绝；承壮志，心如铁。
看今朝奋起，复兴同越。
祭罢英魂凝血气，长鸣警铎防豺孽。
待来日、华夏矗东方，光昭彻。
（华戈点评：王瑞华的这首《满江红》，以沉郁顿挫的笔调抒写民族伤痛，在艺术表现与历史反思间达到深刻的平衡。“忆往昔、倭蹄踏碎，满城悲咽。卅万冤魂沉夜月，千年城郭蒙霜雪。”在这里，必须指出的是，“卅万冤魂沉夜月，年城郭蒙霜雪。”作者使用的是七、六句式，按照《满江红》的格律，此处应是七、七句式，平仄应为“中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄”，所以华戈把“卅万冤魂沉夜月，年城郭蒙霜雪”改为“卅万冤魂沉夜月，千年城郭蒙霜雪”。另外，结句“光昭彻”的预言式表达，也是值得肯定的，既承继了陆游“王师北定中原日”的期待视野，又赋予了新时代的内涵。）
如梦令·公祭
王瑞华
寒夜金陵凝恨。卅万冤魂悲烬。警铎彻长空，莫忘当年殇损。
奋进。奋进。华夏山河重振。
（华戈点评：王瑞华的这首《公祭》，创作于公祭日前夕，构建起从历史创伤到伟大复兴的时空桥梁。结句“奋进。奋进。华夏山河重振。”可谓是意志坚定，收束有力！）
七绝·公祭南京
王瑞华
金陵寒夜祭亡魂，卅万冤殇刻骨痕。
警铎长鸣铭国耻，图强奋进振乾坤。
（华戈点评：王瑞华的这首《公祭南京》，以七绝形式凝练地表达了民族集体的历史记忆与奋进之志，字里行间构建起完整的时空叙事与精神升华。此诗不失为一首好作品，既保持“句绝而意不绝”的绝句特质，又成功注入现代民族集体记忆。其艺术成就体现在：以历史伤痛为底色而不陷于悲情，以警示为动机而不流于说教，最终在“图强奋进振乾坤”的开放结局中展现民族自信，符合温柔敦厚的诗教传统与现代民族精神的结合要求。）
七绝·公祭日感怀（新韵）
黎守现
四旬腥雨撼乾坤，城下孤魂夜夜闻。
血海深仇铭史册，寒霜铸骨志长存。
（华戈点评：黎守现的这首《公祭日感怀》，由于标注了“（新韵）”字眼，所以也不算出律。如是平水韵，则出律了。“坤”、“存”，属于十三元，而“闻”，属于十二文，三者不在同一韵部。如把“闻”字改成喧字，则是正格十三元韵七绝了。黎守现的这首七绝，以南京大屠杀历史为背景，在公祭日之际抒写民族记忆与不屈意志，艺术表现与思想深度俱佳。此诗在28字内完成历史控诉、记忆传承、精神塑形三重使命，其艺术成就体现在：以现代战争记忆激活传统绝句形式，用“寒霜铸骨”的金属质感意象替代传统抒情诗的柔软质地，在“志长存”的结句中实现民族创伤记忆向未来意志的转化。）
如梦令·痛斥高市早苗涉台错误言论（李存勖体）
陈寿英
倭岛狂飙横起，妄论神州疆事。台海本同源，岂可片言分地。
羞耻，羞耻，浪冷梦沈潮里。
（华戈点评：陈寿英的这首《如梦令》，以犀利的笔锋痛斥分裂行径，在短小篇幅中凝聚了深沉的家国情怀。此词完美践行了“言近旨远”的艺术准则，其“浪冷梦沈潮里”的结句尤为精妙：既化用李煜“梦里不知身是客”的惆怅，又赋予“历史潮流不可逆”的新解，在美学意境与政治隐喻间达到平衡。）
如梦令·威震东瀛（后唐庄宗体）
陈寿英
海怒魔风狂吼，浪横妖踪惊走。宝岛固金瓯，岂让恶徒躏蹂。
战斗，战斗，敌胆魄飞魂朽。
（华戈点评：陈寿英的这首《威震东瀛》，以雷霆之势抒写捍卫国家统一的坚定意志，在艺术表现上具有鲜明的战斗美学特征。一开头，作者就以“海怒”“魔风”“狂吼”三组意象构成动态战场，用敌人“妖踪惊走”的溃逃姿态与我方“固金瓯”的巍然不动形成鲜明的强弱反差。全词最突出的艺术成就在于将军事术语（“战斗”）与神话意象（“魔风”）熔铸为新的诗词语汇，在“固金瓯”的传统表述中注入现代海权意识。较前作更显凌厉锋芒，叠句“战斗”的重复如现代战争中的饱和打击，而“魂朽”的预言式结句则延续了屈原“魂魄毅兮为鬼雄”的刚烈美学，堪称新时代强军诗词的一首好词。）
如梦令·国家公祭日（李存勖体）
陈 晴
寒雾残阳悲怨，荒冢孤碑哀奠。白骨诉沉冤，血雨恶风惊颤。
伤叹，伤叹，国耻永铭心畔。
（华戈点评：陈晴的这首《如梦令》，以凝练的意象和沉郁的笔触，深刻表达了民族创伤记忆和国耻警醒，具有强烈的艺术感染力和历史厚重感。较之同类作品，其突破在于：避免直接暴力描写，通过“寒雾”“残阳”等意象间接抒情将个体感受（伤叹）与集体记忆（国耻）有机融合“铭心畔”的私密化表达比“永不忘”更具感染力。该词堪称当代旧体词中历史创伤书写的范文，完美实现了“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”的艺术追求，在公祭日这个特殊时刻，以诗性的方式完成了民族集体记忆的传承。）
如梦令·南京公祭
周树忠
卅万黎民冤案。尸叠金陵两岸。倭寇罪滔天，血债始终清算。
清算。清算。死者必还遗愿。
（华戈点评：周树忠的这首《南京公祭》，以雷霆之笔直击历史创伤，在33字中构建起血泪控诉与正义追讨的双重叙事。“清算。清算。死者必还遗愿。”与其他学友创作的同类作品相比较，周树忠的这首《南京公祭》在保持《如梦令》灵动特性的同时，创新性地构建了“历史法庭”的诗学空间，将南京大屠杀从民族叙事提升至人类文明创伤记忆的高度，其“司法修辞+诗性语言”的融合模式，为历史题材诗词创作提供了新范式。）
七绝·勿忘国耻，警钟长鸣
周树忠
南京惨案死民多，日寇疯狂似恶魔。
祭奠冤魂须永记，钟声破壁震山河。
（华戈点评：五歌韵。起承句不错，转合句也不弱。可惜，平铺直叙的多，诗家语少了。）
如梦令·高市早苗作死
杨义益
此兽无仁无耻。作犬怜伺美。对弱变成狼，呓语犯台有理。
作死。作死。领略中华利器。
（华戈点评：如梦令，词牌名，又名“忆仙姿”、“宴桃源”等。以李存勖《忆仙姿·曾宴桃源深洞》为正体，单调三十三字，七句五仄一叠韵。格律如下：中仄中平中仄，中仄中平中仄。中仄仄平平，中仄中平中仄。中仄，中仄，中仄中平中仄。而对照杨义益的这首《如梦令》，我们就会发现，词中“作犬怜伺美”一句，也就是第2句，格律应是“中仄中平中仄”，很明显他少写了一个字，所以华戈把这一句子改为“作犬乞怜伺美”，不知杨义益是否同意呀？）
满江红·第十二个国家公祭日
杨义益
花献金陵，旗降半，默哀鸣笛。烛光祭，和平集会，寒江悲泣。翠柏千株蔫绿叶，芝兰万朵安灵魄。警钟鸣，掀万丈狂澜，风雷激。
今公祭，铭悲剧。阴风起，当警惕。护金瓯无缺，铁墙铜壁。盘马弯弓防恶兽，灭妖除鬼登青册。看今朝，华夏驾东风，如朝日。
（华戈点评：杨义益的这首《满江红》，以雄浑的词风和?犀利的文笔，在传统词牌中注入了鲜明的时代精神与民族意志。不过，必须指出的是，词中有一处出律了，那就是“当警惕”这一三字句，按照《满江红》格律，此处应为“平平仄”，作者写成“平仄仄”了，所以把“当警惕”改成“当惊惕”“当兢惕”这类词语即可。特别值得肯定的是，杨义益这首《满江红》，其突破性在于将“国家公祭”这一现代政治仪式完美词化，在“翠柏蔫绿”的反常描写中展现艺术勇气，在“驾东风如朝日”的结句中完成传统太阳意象的军事化转喻，不失为新时代主旋律词作的圭臬之作！）
如梦令·国家公祭
赵垭莉
倭寇侵华变魅。血漫南京冤泪。国耻岂能忘？ 人间惨悲历史。
铭记。铭记。捍卫和平矢志。
（华戈点评：赵垭莉的这首《国家公祭》，以凝练的笔触和深沉的情感，完成了对历史创伤的文学重构与和平理念的诗性表达。在南京大屠杀88周年到来之际，词作以“铭记-捍卫”的双重结构，既完成了对“倭寇侵华变魅。血漫南京冤泪。国耻岂能忘？ 人间惨悲历史。”的艺术呼应，又通过“矢志"的坚定表达，展现了在当前复杂国际环境中中国对和平发展的执着追求，不错的一首时事类好词！不过，此词也有一处出律的地方，那就是“人间惨悲历史”一句，按照《满江红》格律，此处应为“中仄中平中仄”，作者写成“中平中平中仄”了，所以把“人间惨悲历史”改成“人世惨悲历史”这类词语即可。）
如梦令·扬国威震东倭
赵垭莉
铁甲寒倭敌胆。航母巡逻震撼。兄弟盼团圆，宝岛岂容侵犯？
亮剑。亮剑。猛斩嚣张气焰。
（华戈点评：赵垭莉的这首《扬国威震东倭》，以雷霆之势展现新时代强军意志，构建起震慑“台独”、捍卫统一的钢铁宣言。“亮剑。亮剑。猛斩嚣张气焰。”此词堪称网络时代强军诗词的范文，既保持《如梦令》的词牌特性，又成功注入信息化战争元素，其“装备意象+作战流程”的书写模式，为新时代军事题材创作提供了模式。）
如梦令·勿忘国耻
庞寿华
倭寇暴行昭史。血洗金陵狠戾。白骨覆荒丘，国恨千秋铭记。
奋起。奋起。亮剑砺锋雪耻。
（华戈点评：庞寿华的这首《勿忘国耻》，以雷霆之笔再现历史创伤与民族觉醒，完成了一场穿越时空的诗性审判。全词以“铭记-雪耻”的闭合循环，既完成对《南京大屠杀档案》世界记忆遗产的文学注脚，又通过“砺锋”的现代化表述，展现五大战区改革完成后的国防实力。尤其是“虐”“血”“骨”“覆”“国”“恨”“砺”“雪”等入声字的连续运用，成功地模拟88响纪念钟声的顿挫节奏，而“史-戾-记-起-耻”的i韵系的韵脚布阵，不正如悠悠历史的回声效应么？“奋起。奋起。亮剑砺锋雪耻。”收束果断，铿锵有力！）
五律·捍卫和平
庞寿华
长笛恸天鸣，悲怀国难情。
金陵罹血洗，弱土惨屠城。
亿众操戈起，三军举剑征。
驱魔除寇患，利器保和平。
（华戈点评：八庚韵。庞寿华的这首《捍卫和平》，以严谨的格律和精巧的构思，完成了从历史创伤到强国强军的史诗性书写。较之同类作品，其突破在于将五律的古典形式与“全域慑战”的现代军事思想完美融合，尤其是“亿众操戈起，三军举剑征”一联，既符合《孙子兵法》“道天地将法”的战争要素，又体现新时代“军民融合”战略，堪称军事题材近体诗的里程碑式创作。）
七律·公祭日感怀
伍宥有
霜华节气警长鸣，民族灾难牢记清。
杀戮六周寰宇悚，遭殃卅万血亲倾。
三光建业成天狱，九审妖魔定罪名。
公祭冤魂彰海内。昭知正义爱和平。
（华戈点评：八庚韵。伍宥有的这首《公祭日感怀》，以庄严的律诗形式完成对历史暴行的司法审判与和平宣言。全诗以“警长鸣-九审-昭知”的结构，恰似一场完整的国际审判程序，堪称用律诗构建人类正义的成功之作。华戈认为，此诗最为成功的地方，就是对数字的运用！你瞧，“六周”（42天暴行）与“霜华”（15天节气）的时间数字，形成了时间密度的对比；“卅万”的生命数字，精确到了个位；“三光”政策的施行，统计得也十分震撼；而“九审”的司法数字，不仅?呼应纽伦堡审判，而且暗合我国《尚书·吕刑》“五刑之疑有赦”的古典司法。所有这些，都值得学友们好好学习的哦！）
如梦令·南京公祭日怀想
伍宥有
珍珠河水泣嘤。栖霞岭树哀声。倭践踏人性，酷屠抢掠金陵。
南京。南京。撞响警世钟鸣。
（华戈点评：伍宥有的这首《南京公祭日怀想》，不知他是按照那个曲谱来填的，如按照后唐庄宗填制的《如梦令》格律，基本上全部颠倒了，该仄则平，该平则仄，所以无从改起，建议作者重新写过哈！）
七绝·国家公祭日
王第英
祭祀同胞泪水流，冤魂卅万挡文留。
南京惨案中华记，后代和平维护谋。
（华戈点评：十一尤韵。王第英的这首《国家公祭日》，以简练的28字完成了从历史哀悼到和平使命的升华。
此诗在公祭日前夕的创作，恰似一记穿越88年的钟声——“泪水”是历史的回响，“维护”是未来的承诺，以绝句的凝练完美诠释了“昭昭前事，惕惕后人”的深刻命题。不过，承句“冤魂卅万挡文留”中的“挡文留”用字不够准确，“挡文留”到底想表达什么意思呀？所以，建议作者改改提法！）
贺新郎·南京大屠杀国家公祭日
甘捷勇
霜锁金陵路。记当年、屠城血火，怨魂千缕。无数同胞遭屠戮，白骨堆成焦土。江呜咽、楚天如暮。八秩光阴仇未泯，死灰燃、右翼狂言吐。歪旧案，谋兵旅。
环球正义同声怒。挺龙哥、扫霾驱雾，锐锋齐举。谁忍邪魔重张爪，颠覆五常穷武。看当下、众心成铸。历史铭心深如刻，任跳梁、媚主光身舞。倭必灭，天难负。
（华戈点评：甘捷勇的这首词作《南京大屠杀国家公祭日》，是用《贺新郎》词牌填制的。贺新郎，又名“金缕曲”、“乳燕飞”、“貂裘换酒”、“金缕词”、“金缕歌”、“风敲竹”、“贺新凉”等。传作以《东坡乐府》所收为最早，惟句豆平仄，与诸家颇多不合，因以《稼轩长短句》为准。该词牌一百十六字，上片五十七字，下片五十九字，各十句六仄韵。此调声情沉郁苍凉，宜抒发激越情感，历来为词家所习用。代表作有南宋张元干《贺新郎·梦绕神州路》、南宋辛弃疾《贺新郎·把酒长亭说》、南宋刘克庄《贺新郎·北望神州路》。而甘捷勇的这首《南京大屠杀国家公祭日》，以激越的笔调完成对历史罪行的声讨与民族复兴的宣言。尤其是“锁”“戮”“骨”“咽”“灭”“翼”“案”“魄”“覆”“刻”“必”等入声字的连续运用，成功地模拟电磁炮的连续射击，而上片“路-缕-土-暮-吐-旅”和下片“怒-举-武-铸-舞-负”的 u韵系的韵脚布阵，不正如重型轰炸的火力覆盖么？“看当下、众心成铸。历史铭心深如刻，任跳梁、媚主光身舞。倭必灭，天难负。”正可谓“卒章显其志，曲终情未了”！在南京大屠杀88周年前夕，这首词以“锐锋齐举”的现实力量与“天难负”的历史信心，构建起比《满江红·写怀》更富时代特性的战争美学，堪称网络时代军事词作的理想呈现。）
如梦令·倭兽
张玲
自大自卑禽畜。遇弱变狼啖肉。作犬侍强人，常梦并吞华族。
张目。张目。此兽全球清逐。
（华戈点评：张玲的这首词，标题中的“倭兽”，实际是日本鬼子代称。之所以用“兽”字来形容倭寇，是因为日本鬼子所作所为，不是人类行为，犹如兽行，或“遇弱变狼啖肉”，或“作犬侍强人，常梦并吞华族”，以“啖肉”和“作犬”等词来形容日本鬼子的兽行，可谓恰当之极也！结句“张目。张目。此兽全球清逐。”则是对日本鬼子的有力鞭挞，以体现作品的主题。）
七绝·国家公祭
张玲
倭寇屠城耻怎忘？警钟长响戒豺狼。
山河若要绝烽火，利剑常磨固国防。
（华戈点评：七阳韵。平仄押韵没有什么问题，起承转合也没有什么问题，不错的一首七绝。）
满江红·公祭日悲壮抒怀
钟福华
回朔南京，碧血泄、忠魂未歇。
残碑下、冤魂卅万，直旋天阙。
血染京城千尺泪，骨埋故垒三更月。
恨难平、风雨泣神州，悲难咽。
家国耻、不曾灭，儿女志、坚如铁。
重整挥金戈。誓酬先烈。
莫让河山蒙旧恨，敢教日月开新页。
望东方、鼓角长天鸣，昭忠烈。
（华戈点评：钟福华的这首《满江红》，写得还是相当不错的。尤其是在国家公祭日到来之际，该词以“碧血-金戈-新页”的三段式结构，既完成了对《南京大屠杀档案》世界记忆遗产的文学加冕，又通过“鼓角长天鸣”的现代化表述，展现了全面建成世界一流军队的自信，堪称新时代爱国主义诗词的扛鼎之作。比如，“直旋天阙”总比“魂归何处”更具主体性吧？“敢教日月”总较“重整山河”更显历史主动性吧？“昭忠烈”总比“祭亡灵”更富斗争精神吧？不过，必须指出的是，词中有一处出律了，那就是“不曾灭”这一三字句，按照《满江红》格律，此处应为“平平仄”，作者写成“仄平仄”了，所以把“不曾灭”改成“何曾灭”这类词语即可。）
七绝·宪法日有感
甘增强
文明国体讲规矩，犹如技桠赖树生。
宪法安邦天下治，责权义务分毫清。
（华戈点评：甘增强的这首《宪法日有感》，以精短文字完成对宪法精神的诗性诠释，展现了新时代法治建设的深层思考。此诗是在华戈讲授到国家宪法日之后创作的，犹如一部微型“宪法文学宣言”——“树干”的稳固与“枝桠”的繁荣，恰似根本大法与具体法律的体系关系，在28字中完美呈现了“法者，治之端也”的深刻命题，不失为一首成功之作。不过，必须指出的是，承句“犹如技桠赖树生”中的“技桠”，应是“枝桠”的笔误，改正即可。））
七绝·公祭日有感
甘增强
日倭侵略南京陷，穷恶屠城欲降华。
卅万冤魂星月在，和平钟为警声琶。
（华戈点评：甘增强的这首《公祭日有感》，以史实为基，在28字中构建起跨越时空的警示坐标。但是，承句“穷恶屠城欲降华”中的“降”字，还有值得商榷的地方。因为，“降”字又两种读法，一是念jiàng，仄声，降落、降下，与“升”相对；二是念xiáng，平生，指向对方屈服，或指制服、使驯服，意为投降、降伏。。）
如梦令·国家公祭日感咏
覃洁珍
卅万平民溅血。荒岭葬埋冤骨。日寇是仇人，永记金陵惨冽。
决裂。决裂。要把妖言㧪杀。
（华戈点评：覃洁珍的这首《国家公祭日感咏》，以雷霆之笔直击历史伤痕，在33字中完成从血泪控诉到当代警醒的时空跨越。全词以“溅血-?杀”的暴力修辞对抗历史修正主义，其声韵设计如加密的战斗密码，完美诠释了“昭昭前事，惕惕后人”的深刻命题。还有，结句“要把妖言㧪杀”中的“㧪杀”用得不对，改成“扼杀”即可。另，把“妖言”改成“妖苗”应更好！）
七绝·为和平
王彩芬
屠刀肆意戳南京，卅万同胞水火烹。
盛世安能忘国耻？缅怀过去为和平。
（华戈点评：八庚韵。王彩芬的这首《为和平》，以凝重的笔调叩击历史记忆与和平愿景。此诗有着自己的艺术突破与创新价值?：一是“戳”字突破传统“杀”“戮”等泛化表述，还原刺刀细节；二是“水火烹”将《尚书》中的“水火金木土谷”，改造为暴行意象；三是末句“为和平”三字，扭转悲情叙事，体现大国的担当。）
破阵子·公祭日
关懿平
犹记金陵泣血，昔时伤痛难言。旧恨铺江流不尽，遍野哀鸿多少怨。江宁旧梦残。
断壁颓垣印证，兽行劣迹斑斑。警报声声天地彻，宝剑长驱倭寇顽。和平代代传。
（华戈点评：关懿平的这首《公祭日》，以南京大屠杀为历史背景，通过凝练的意象和沉痛的情感，控诉了日军暴行，同时表达了铭记历史、珍爱和平的主题。上片以“金陵泣血”“旧恨铺江”“遍野哀鸿”等意象，勾勒出南京城破后的惨烈图景。血泪染江、哀鸿遍野的描写，将抽象的历史伤痛转化为可感知的视觉画面，强化了战争的残酷性。“断壁颓垣印证，兽行劣迹斑斑”，则直接揭露日军暴行，以废墟与暴行并置，形成强烈反差，凸显侵略者的罪恶。下片以“警报声声天地彻”引入南京大屠杀死难者国家公祭日的背景，通过“宝剑长驱倭寇顽”的象征，表达对英雄的缅怀与对正义的捍卫。尾句“和平代代传”，将个人情感升华为民族集体记忆，既是对历史的反思，也是对未来的期许，形成“伤痛-抗争-和平”的叙事闭环。全词通过凝练的意象、沉痛的情感与激昂的结尾，完成了对历史的深刻反思与对和平的坚定祈愿。其艺术价值在于将个人记忆升华为民族集体记忆，在词牌格律中注入现代性思考，是一首兼具历史厚重感与文学感染力的佳作。若能在意象独特性与情感层次上稍作打磨，作品将更具感染力。）
长相思·国家公祭日有感
李 琼
血水流。泪水流。流到金陵古渡头。青山点点愁。
念悠悠。恨悠悠。恨到何年方始休，国人新旧仇。
（华戈点评：李琼的这首《长相思》，以“双流体”意象架构历史记忆的时空隧道。所谓“双流体"，华戈在这里是特指词中营造的“血水”（物质性创伤）与“泪水”（精神性创伤），所以构成了双源流。“血水流。泪水流。”大家悟悟，是不是很明显的“双流体”呀？与此同时，还有词中的“金陵古渡"，特指1937年中山码头屠杀现场，江水咸涩度无疑升高，有关数据自然赋予科学真实感；以及词中的“青山愁"，作者巧妙地化用辛弃疾“青山遮不住”，紫金山含铁矿物氧化形成的褐铁矿脉，地质学上称为“血锈纹”，同样构成了双源流。“流到金陵古渡头。青山点点愁。”大家再悟悟，是不是比较隐晦的“双流体”呀？这样，一明一暗，一显一隐，两条线回合，就构成了李琼体的《长相思》了呀！）
七绝·国家公祭日
梁昭清
卅万同胞遭斩头，屠城惨案血痕留。
金陵旧恨永牢记，固国乾坤百业稠。
（华戈点评：梁昭清的这首《国家公祭日》，以七绝形式构建起血火记忆与盛世图景的时空对话。起句“卅万同胞遭斩头”中的“卅万同胞”，以及结句“固国乾坤百业稠”中的“百业”，这是数字时代对历史的?超维审判?，更是文明对野蛮的?拓扑学胜利?。很不错的一首七绝。）
如梦令·赞太守公陆绩
黎守现
稚岁藏柑敬长。弱冠德才获奖。供职郁林州，两袖清风坦荡。
堪仰。堪仰。千古廉名传唱。
（华戈点评：黎守现的这首《赞太守公陆绩》，以简洁的笔触勾勒出一位清廉官员的生平事迹，通过“藏柑敬长”“德才获奖”“两袖清风”等典型场景，塑造了陆绩廉洁奉公、德才兼备的官员形象。全词采用长短句结合的形式，上片以短句铺陈事迹，下片以长句升华主题，形成“平实-激昂”的情感节奏。“堪仰。堪仰。”的重复，既符合词牌格律，又增强了情感的感染力。）
好了，以上就点评完学友们交上来的以南京大屠杀死难者国家公祭日为内容练写的作业了。这次作业学友们除了创作律绝之外，还有不少学友练填这一题材的各种词牌，诸如我们学过的《如梦令》《破阵子》《鹧鸪天》等词牌有人写，我们没有学过的《满江红》《贺新郎》《长相思》等词牌也有人写，甚至连难度比较大的《满江红》竟然有好几人来写，比如王瑞华、杨义益、钟福华等等，而且首首写得都相当不错哦！
有基于此，华戈在点评完学友们交上来的以南京大屠杀死难者国家公祭日为内容练写的作业后，就与学友们系统地讲讲写好《满江红》的创作技巧吧！
写好《满江红》的创作技巧
一、什么是《满江红》？
满江红，词牌名，又名“上江虹”“满江红慢”“念良游”“烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。另有双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄韵；双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵等变体。代表作品有岳飞《满江红·怒发冲冠》、辛弃疾《满江红·敲碎离愁》等。
《满江红》最常用的是柳永创制的仄韵体，双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵，一般押入声韵，声情激越，适合表达豪壮情感。
1、正体格律（柳永体）?：
上片：中仄平平，平中仄、中平中（韵）。中中中、中平中仄，中仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）。仄中中、中仄仄平平，平平仄（韵）。
下片：中中仄，平仄仄（韵）。平仄仄，平平仄（韵）。仄中平中仄，中仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）。仄中中、中仄仄平平，平平仄（韵）。
满江红
柳永
暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
? 2、平韵变格（姜夔体）?：
上片：平仄、平平、，中仄、平平（韵）。平中、平平、，中仄、平平（韵）。中平中平平、平平。
下片：平中平平中中，平平。平平、，中平平中中平平。中平平、，中平平平平。
满江红
姜夔
仙姥来时，正一望、千顷翠澜。旌旗共、乱云俱下，依约前山。命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。向夜深、风定悄无人，闻佩环。
神奇处，君试看。奠淮右，阻江南。遣六丁雷电，别守东关。却笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。又怎知、人在小红楼，帘影间。
3、其他变体?：如杜衍体（九十四字）等，但正体最为通行。在这里，华戈暂时不介绍其他变体。
二、《满江红》的创作技巧
我们如果要填好《满江红》，核心是掌握其93字、双调、押仄韵的框架，并灵活处理平仄与对仗。
1. 格律基础?
正体?：以柳永《满江红·暮雨初收》为范本，双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。
? 平仄?：遵循“中仄平平”等规则，其中“中”表示可平可仄，关键位置需注意。
? 押韵?：必须押仄声韵，岳飞词押入声韵（如“歇、烈、月”），铿锵有力；也可用上、去声，但气势稍逊。
? 2. 创作要点?
句式与节奏?：上阕多四字句与三字句组合（如“怒发冲冠，凭栏处”），下阕常以三字句排比开头（如“靖康耻，犹未雪”），需注意句读与节奏感。
? 对仗?：上阕与下阕各有一组七言对仗句（如“三十功名尘与土，八千里路云和月”），要求工整，称为“扇面对”。
? 情感表达?：此调宜抒豪壮、愤慨或感怀之情，岳飞词为典范。
? 3. 变体与注意事项?
平韵体?：姜夔创制，押平声韵，风格转为柔婉。
? 常见错误?：忽视入声韵的短促感，或对仗不工。建议多读岳飞、柳永原作体会。
三、以岳飞《满江红》为例分析其写作手法
满江红·怒发冲冠
岳飞
怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙。
以上这首《满江红》，是南宋抗金名将岳飞创作的一首脍炙人口的词作，以下是对其写作手法的详细分析：
1、直接抒情与间接抒情相结合
直接抒情?：词中多处直接表达了岳飞的情感。例如，“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”一句，通过夸张的手法直抒胸臆，强烈地表现了岳飞对敌人的痛恨以及奋勇杀敌的决心和勇气。
间接抒情?：岳飞也通过景物描写来间接抒发情感。如“三十功名尘与土，八千里路云和月”一句，以功名为尘土、路途为云月的比喻，表达了岳飞对个人功名的看淡以及南征北战的艰辛与付出，寄托了作者对人生经历和国家命运的感慨。
2、写景与抒情高度融合
景物描写与情感相呼应?：词中的景物描写不仅是为了营造氛围，更是为了与作者的情感相呼应。如“抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈”，这里的景物描写与作者内心的豪情壮志相互映衬，形成了强烈的情感共鸣。
寓情于景?：岳飞将情感寄托在景物之中，使读者在品味景物的同时，也能感受到作者内心的情感波动。
3、对比手法
淡泊功名与坚定信念的对比?：“三十功名尘与土”与“八千里路云和月”形成了鲜明的对比，前者表达了岳飞对功名的淡泊态度，后者则展现了岳飞为国家和民族奋斗的坚定信念。这种对比不仅增强了词的艺术效果，也使岳飞的情感表达得更为深刻和动人。
4、语言简练而富有表现力
言简意赅?：《满江红》的语言简练而富有表现力，每一个字都经过精心雕琢，达到了言简意赅的效果。
押韵工整?：词中的押韵工整，读起来朗朗上口，具有强烈的音乐美感。这种语言上的特点不仅使词作易于传诵和记忆，也增强了其艺术感染力。
5、象征和用典
象征?：如“贺兰山”可能象征着敌人或困难，“踏破”则表达了岳飞克服一切困难的决心和勇气。
用典?：词中也引用了历史典故来增强词作的文化底蕴和内涵。
综上所述，《满江红》在写作手法上展现了多种艺术特色，这些手法共同构建了词作的丰富内涵和深远意境。通过对这些手法的分析和理解，可以更好地欣赏和品味这首古典诗词的魅力和价值。
华戈以上所讲的，就是写好《满江红》的创作技巧，只要大家认真阅读，细细感悟，华戈相信，你总会有所启迪，并很快就能学会填写《满江红》这一词牌作品的！
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10首经典满江红，句句慷慨激昂，值得一读再读
满江红，此调唐人名《上江虹》，以后改今名。《词谱》以柳永“暮雨初收”词为正格。九十三字，前片四十七字，八句，四仄韵；后片四十六字，十句，五仄韵。用入声韵者居多，格调沉郁激昂，前人用以发抒怀抱，佳作颇多。另有平声格，双调九十三字，前片八句四平韵，后片十句五平韵。今天华戈为您搜集整理十首《满江红》，与君共赏。
《满江红·写怀》
【宋代】岳飞
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！
驾长车，踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河，朝天阙。
简评几句：这首词，代表了岳飞“精忠报国”的英雄之志，表现出一种浩然正气、英雄气质，表现了报国立功的信心和乐观主义精神。“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。”“侍从头、收拾旧山河”。把收复山河的宏愿，把艰苦的征战，以一种乐观主义精神表现出来，读了这首词，使人体会，只有胸怀大志，思想高尚的人，才能写出感人的词句。在岳飞的这首词中，词里句中无不透出雄壮之气，充分表现作者忧国报国的壮志胸怀。
《满江红·暮雨初收》
【宋代】柳永
暮雨初收，长川静，征帆夜落。
临岛屿，蓼烟疏淡，苇风萧索。
几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。
遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。
绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。
游宦区区成底事？平生况有云泉约。
归去来，一曲仲宣吟，从军乐。
简评几句：这首词抑扬有致的节奏中表现出激越的情绪，从泊舟写到当时的心绪，再从忆舟行写到日后的打算，情景兼融，脉络清晰多变，感情愈演愈烈，读来倍觉委婉曲折、荡气回肠。可见柳永不愧是一位书写羁旅行役之苦的词中高手。
《满江红·登黄鹤楼有感》
【宋代】岳飞
遥望中原，荒烟外、许多城郭。
想当年、花遮柳护，凤楼龙阁。
万岁山前珠翠绕，蓬壶殿里笙歌作。
到而今、铁骑满郊畿，风尘恶。
兵安在？膏锋锷。民安在？填沟壑。
叹江山如故，千村寥落。
何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河洛。
却归来、再续汉阳游，骑黄鹤。
简评几句：最后三句，作者乐观地想象胜利后的欢乐。眼前他虽然登黄鹤楼，作“汉阳游”，但心情是无法宁静的。或许他会暗诵“昔人已乘黄鹤去”的名篇而无限感慨。不过，待到得胜归来，“再续汉阳游”时，一切都会改变，那种快乐，唯恐只有骑鹤的神仙才可体会呢！词的末句“骑黄鹤”三字兼顾现实，深扣题面。
《满江红·万恨千愁》
【宋代】柳永
万恨千愁，将年少、衷肠牵系。
残梦断、酒醒孤馆，夜长无味。
可惜许枕前多少意，到如今两总无终始。
独自个、赢得不成眠，成憔悴。
添伤感，将何计。空只恁，厌厌地。
无人处思量，几度垂泪。
不会得都来些子事，甚恁底死难拚弃。
待到头、终久问伊看，如何是。
简评几句：不知有多少万恨千愁，将少年的内心牵挂。在孤寂的客舍，酒醒后，零乱不全的梦中断了，漫漫长夜没有滋味。可惜枕边曾经多少的柔情蜜意，到如今我俩总是有始无终，得到的只是独自一个人夜不能寐，憔悴不堪。
《满江红·小住京华》
【清代】秋瑾
小住京华，早又是，中秋佳节。
为篱下，黄花开遍，秋容如拭。
四面歌残终破楚，八年风味徒思浙。
苦将侬，强派作娥眉，殊未屑！
身不得，男儿列。心却比，男儿烈！
算平生肝胆，因人常热。
俗子胸襟谁识我？英雄末路当折磨。
莽红尘，何处觅知音？青衫湿！
简评几句：这首《满江红》作者是秋瑾，她在词中说自己“身不得男儿列，心却比男儿烈。”这年秋瑾三十岁，有感于民族危机，抛家别子，女扮男装，东渡日本，去追求另样的人生，去寻求民族振兴的道路。
《满江红·送李御带珙》
【宋代】吴潜
红玉阶前，问何事、翩然引去。
湖海上、一汀鸥鹭，半帆烟雨。
报国无门空自怨，济时有策从谁吐。
过垂虹亭下系扁舟，鲈堪煮。
拼一醉，留君住。歌一曲，送君路。
遍江南江北，欲归何处。
世事悠悠浑未了，年光冉冉今如许。
试举头、一笑问青天，天无语。
简评几句：这首送别词写得悲郁慷慨，表达了作者对友人的深切理解、对其遭遇的深厚同情，同时也对朝廷的昏愦表示了强烈愤慨。这些情绪的表达是有层次的推进，词中的几个问句显示了情绪推进的节奏，结句达到了高潮。从全词不难看出，作者通过抒写李珙的遭遇，寄予了个人的身世感慨，所以这首词亦是自况。在当时的环境下，报国无门，壮志难酬是爱国人士的普遍命运。
《满江红·和王实之韵送郑伯昌》
【宋代】刘克庄
怪雨盲风，留不住江边行色。
烦问讯、冥鸿高士，钓鳌词客。
千百年传吾辈语，二三子系斯文脉。
听王郎一曲玉箫声，凄金石。
晞发处，怡山碧；垂钓处，沧溟白。
笑而今拙宦，他年遗直。
只愿常留相见面，未宜轻屈平生膝。
有狂谈欲吐且休休，惊邻壁。
简评几句：这是一首送别词，但写法脱俗。它既洋溢着个人情谊，又寄托了宏大的抱负，在擅写离情别绪的宋词中别具一格。
《满江红·江汉西来》
【宋代】苏轼
江汉西来，高楼下、蒲萄深碧。
犹自带、岷峨云浪，锦江春色。
君是南山遗爱守，我为剑外思归客。
对此间、风物岂无情，殷勤说。
江表传，君休读。狂处士，真堪惜。
空洲对鹦鹉，苇花萧瑟。
不独笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽。
愿使君、还赋谪仙诗，追黄鹤。
简评几句：词中既景中寓情，关照友我双方，又开怀倾诉，谈古论今。作者用直抒胸臆的方式表情达意，既表现出朋友间的深厚情谊，又在发自肺腑的议论中表现自己的内心世界。词中寓情于景，寓情于事，言直意纡，表达出苍凉悲慨、郁勃难平的激情。
《满江红·小院深深》
【宋代】岳珂
小院深深，悄镇日、阴晴无据。
春未足，闺愁难寄，琴心谁与？
曲径穿花寻蛱蝶，虚阑傍日教鹦鹉。
笑十三杨柳女儿腰，东风舞。
云外月，风前絮。情与恨，长如许。
想绮窗今夜，为谁凝伫？
洛浦梦回留佩客，秦楼声断吹箫侣。
正黄昏时候杏花寒，廉纤雨。
简评几句：慷慨悲歌，豪情万丈，可以入词；小桥流水，也可以入词。这首词以柔美的曲调，表现出男女相怨的私情。全词情景交融，章法穿插变化，风格沉郁顿挫，用语典雅精丽，不失为一篇佳作。
《满江红·飘尽寒梅》
【宋代】张先
飘尽寒梅，笑粉蝶游蜂未觉。
渐迤逦、水明山秀，暖生帘幕。
过雨小桃红未透，舞烟新柳青犹弱。
记画桥深处水边亭，曾偷约。
多少恨，今犹昨；愁和闷，都忘却。
拚从前烂醉，被花迷著。
晴鸽试铃风力软，雏莺弄舌春寒薄。
但只愁、锦绣闹妆时，东风恶。
简评几句：此词为追念夕日恋情之作。上片前半多用兴，下片后半多用比。最后还以“东风恶”来比邪恶势力摧残美好爱情，使词自有传统的含蓄之美。又于抒情回忆中展现一个悲剧性的爱情故事，结构上作了错综变化的安排。词人这样打破时间顺序，错综安排结构，不仅收到了富于情节性、曲折性，引人入胜的效果，更重要的是充分表现了激情的波澜起伏。
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【作者简介】：
梁智华，笔名郅骅、桦木、过河卒等，网名华戈，1966年10月出生于广西贺州市，祖籍为广西博白县。中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、中国散文诗学会会员、中外散文诗研究会会员、中国散曲研究会会员、中华辞赋家联合会会员、广西作家协会会员、玉林市作家协会原副主席、玉林市客家海外联谊会原副会长兼宣传部部长。独著有诗集《忙碌人生》、《那日夜折磨我的是爱》，散文集《遍地行吟》、《爱意缱绻》，集邮随笔集《拈花惹草》、《拈花惹草续集》，杂文集《牛逼·牛逼的人·牛逼的话》、《我的墓志铭及其他》，报告文学、通讯集《我与名人面对面》、《闪光的足印》》等书，与人合编合著有诗集《永远的飞翔》、《云香酬唱集》和散文集《畅游玉林》、报告文学集《冠军之路》，书画作品集《动感玉林》、《运动玉林》、《书法作品集》和《美术作品集》等书。在2014年，先后荣获广西首届书香之家、全国首届书香之家等荣誉称号，其在广西新闻网开设的“玉林华戈的博客”每天坚持以原创文章更新而著称，5年突破半亿点击量，稳占广西第一博位置。
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