图文/羅啟元      编辑/谦坤

2025.12.04

其一：鳳頭鸚鵡Cacatua

葵花鳳首小鸚鵡，

為甚棲身在異鄉？

老姐姐呀情未老，

皎姿羽白髮簪黃。

其二：隨便吃到飽 All-You-Can-Eat Buffet

去也吃時來也吃，

屯糧放滿在船頭。

叫門食過隨團食，

喫飽鋪飛那有愁。

其三：連環班頓（Pantun Berkait）

星星點點天邊多， 　

惟有月光最明皓。

美麗姑娘世上過，

我家視妳如珠寶。

惟有月光最明皓，

每逢十五自清圓。

我家視妳如珠寶，

儂話奴才發酒癲。

每逢十五自清圓，

一到初三又殘缺。

儂話奴才發酒癲，

艱難日子降冰雪。

一到初三又殘缺，

半光半喑半虛弦。

艱難日子降冰雪，

善變女人真的玄。

附元寳賞析：《愛達地中海號海上遊記之九》中的三首班頓詩，巧妙地將馬來傳統詩歌形式與現代遊輪旅行見聞相結合，展現了深厚的文化融合與藝術創造力。以下從詩歌形式、意象運用與主題表達三方面進行賞析：

一、班頓詩體的繼承與創新

班頓詩源於馬來文學，通常為四行體，押韻格式為a-b-a-b，前兩行以自然意象起興，後兩行點明主旨。羅啟元的創作既保留了傳統結構，又融入口語化和戲謔性表達，形成新舊交融的特色：

1. 傳統形式的遵循：如《鳳頭鸚鵡》中，「葵花鳳首小鸚鵡」對應自然意象，「老姐姐呀情未老」轉向人情抒發，符合班頓「借物起興」的規則。

2. 結構創新：《連環班頓》採用「頂真體」（後一節首句重複前一節末句），形成迴環往復的節奏，強化情感的層遞性，這種手法在古典班頓中較為少見，體現了現代詩歌的實驗性。

二、意象選擇與文化隱喻

詩歌中的意象兼具東西方符號，暗示郵輪旅行的跨文化特質：

* 鳳頭鸚鵡：既是東南亞常見鳥類，又因「棲身異鄉」隱喻旅人的漂泊感，呼應搜救結果中地中海航線的「離散」主題（如「商旅之路」與「孤帆」的意象）。

* 月光與珠寶：在《連環班頓》中，「月光」象徵永恆之美，與「珠寶」形成對比，暗含對物質與情感價值的反思，與泰戈爾詩中「自然與人性」的哲思遙相呼應。

* 飲食與冰雪：《隨便吃到飽》以「屯糧放滿船頭」的戲謔畫面，對比《連環班頓》末節「艱難日子降冰雪」，在歡快基調中注入現實重量，類似艾略特詩中「日常與虛無」的張力。

三、主題的多維度表達

三首詩看似獨立，實則共同構建了旅行敘事的三重維度：

1. 鄉愁與歸屬：《鳳頭鸚鵡》以鸚鵡的「異鄉」身份，叩問移民與文化認同問題，與搜救結果中普希金《致大海》對「自由與流浪」的詠嘆形成互文。

2. 消費文化的幽默解構：《隨便吃到飽》以打油詩風格調侃郵輪的消費主義，其中「喫飽鋪飛那有愁」化用漢語俗語，消解了旅途的嚴肅性，貼近現代詩的平民化傾向。

3. 愛情與無常：《連環班頓》通過月盈月缺與「善變女人」的比喻，揭示情感中的永恆與變易，令人聯想佩索阿詩歌中對「存在不確定性」的探討。

四、總結：海洋書寫的詩學價值

羅啟元的班頓詩將地中海航線的空間移動轉化為文化符號的流動：鸚鵡、食物、月光既是具體物象，也是跨文化對話的媒介。詩歌在形式上尊重傳統，卻在主題上注入現代性困惑（如身分焦慮、消費狂歡），與搜救結果中華茲華斯「自然與心靈互動」的浪漫主義傳統一脈相承，又展現了全球化時代的新視野。

這些作品不僅是旅行記錄，更通過班頓詩的韻律與隱喻，實現了對東西方詩學的創造性轉化，為海洋書寫提供了獨特的審美範例。