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贾府描写的画家三染法
蓝弘
甲戌本第二回[回前墨]的脂批中写道：此文亦非正文本旨，只在冷子兴一人，即俗谓“冷中出热，无中生有”也。其演说荣府一篇者，盖因族大人多，若从作者笔下一一叙出，尽一二回不得明，则成何文字？故借用冷子(此缺一字)一人，略出其大半，使阅者心中已有一荣府隐隐在心。然后用黛玉、宝钗等两三次皴染，则耀然于心中眼中矣。此即画家三染法也。
在中国画和西方绘画中都存在三染法的作画技法，脂砚斋在此肯定指的是中国画的三染法。“三染法”是中国画，尤其是工笔画中一种经典且基础的着色技法。它的核心在于 “分层渲染，逐遍加深” ，通过多遍、薄涂的方式，来表现物象的层次、立体感和细腻的色彩变化，避免了一次染成所带来画面的生硬和呆板。
三染法共分为三步。第一步，墨染，也叫底色分染，主要用于打底和建立画面的结构和明暗关系。这一步通常需要重复两到三遍，每一遍都要等前一遍完全干透后再进行，直到明暗对比达到理想效果。第二步，淡彩统染，为了统一色调，丰富色彩，在墨底的基础上，开始赋予物体的固有色。这一步同样可能需要两到三遍。第三步，罩染，通过在已着色的画面上覆盖一层淡色并局部渲染，使底色与罩色形成色彩过渡，增强画面的立体感和层次感。
这种方法被形象的用于写作上。其意思是对某些复杂景物或事件描写交代时，一次要介绍清楚太过于耗费笔墨，文字也显呆板，而是在多次情景中进行渲染和交代，以达到既清楚交代要描述的景物或事件，又使得文字灵动不显得冗长、呆板。《红楼梦》多处采用三染法。对贾府的描述就采用了三染法。贾府是一个和皇室存有密切关系的显赫的金陵名门望族，经历了近百年的鼎盛繁华，这个大家族中主奴长幼上下有几百口人，本身就是一个复杂的贵族社会，要把贾家介绍清楚，试想需要多少笔墨，如果在一回中把笔墨堆砌起来，那该有多冗繁和乏味！曹雪芹像一位技艺高超的画家，他不是一次性的将贾府的全貌合盘托出，而是利用画家三染法，通过不同人物的视角和经历，层层渲染，逐步将一个庞大、复杂、鲜活的贾府立体地呈现在读者面前。
第一染是借冷子兴的口演说荣国府来墨染打底。通过冷子兴的口交代了宁荣二府的由来、世袭关系，以及宏大背景；揭示了二府面临的危机，并简要地介绍了贾府的主要人物。这样在读者亲眼看到贾府之前，先通过冷子兴的口在读者的心中建立起一个贾府望族的来由和贾府的宏观框架。冷子兴是从旁观者的角度，带着一种调侃式的又具有历史感来述说贾府的兴衰，他用俯视的眼光来述说贾府的过去和今天。
第二染是借黛玉的眼亲观两府来淡彩分染。通过黛玉这位敏感、细心的少女的眼睛，所亲眼看到的贾府给读者展现一个可触、可感的贾府。从街北的两个大石狮子、三间兽头大门，到西边的角门、超手游廊、穿堂、正房大院等不断切换的场景，给人一种极深的层次感，渲染出了这个具有百年历史的金陵望族侯门深似海的威严感。另外，通过楠木交椅、猩红洋罽、金钱蟒靠背等具体器物的细节描写，让读者看到了一个富贵、奢华的贾府。接着贾母、王熙凤、邢王二夫人、三春等关键人物依次登场，让贾府这个自然环境里有了血肉，一方面介绍了这些人物的关系，另外对人物的性格、外貌和特质用精炼的笔墨描绘出来。例如，探春在黛玉的眼中是长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文采精华，见之忘俗。特别是王熙凤“未见其人，先闻其声”的出场方式，生动地渲染了她特殊的地位和性格。
第三染是刘姥姥一进荣国府与后续的相关事件来罩染统染。而刘姥姥则是用一个乡间村妇的眼睛仰视的看贾府。用一种对比强烈的色调，统一并深化了前两染的效果，揭示了贾府生活的另一面。
曹雪芹通过内外、上下、贫富的多维度对比，全面而深刻地揭示了贾府不仅是诗礼簪缨之族，也是一个矛盾重重、危机四伏、人心涣散、各怀鬼胎，像一个百足之虫死而不僵。这一染，为贾府最终的命运埋下了最坚实的伏笔。
曹雪芹利用三染法来描写贾府，避免了平铺直叙，使阅读有了极强的画面感和层次感；为贾府构建了立体真实感，让贾府成为一个有历史、有空间、有细节、有温度的艺术存在。
参考文献：
1. 画家三染法_百度百科
2. 识别“三染法”，阅读红楼梦，百度
3. 曹雪芹著，脂砚斋评. 脂砚斋评石头记. 上海三联书店，2011.5，第一版
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