七绝《节气轮回小雪迎》十二首
文/辉叔(广东_许日辉)
(一)
节气轮回小雪迎，
叶飘窗外叩无声。
寒风渐递初冬信，
陌野霜铺似月明。
(二)
一夜寒风正发威，
霜天雁字已回归。
蟀鸣南苑梧桐落，
木冷关东小雪飞。
(三)
虹藏不见几时回，
闭塞成冬小雪来。
物候天规应守道，
且观黄菊映篱开。
(四)
小雪初回正入冬，
秋花撒尽去匆匆。
莫言寒日无佳景，
静待梅花绽放红。
(五)
寒滩水瘦荻花莹，
小雪初飞叩牖轻。
寂寂阶前寻古韵，
凄凄户外觅虫鸣。
(六)
飞来小雪锁乡思，
托与寒风寄故知。
塞北冰凌凝惦念，
江南菊盏恋旧篱。
(七)
寒风渐紧向冬深，
小雪来时冷意侵。
老菊篱前留韵味，
瘦梅闲里待谁吟？
(八)
初冬小雪结冰寒，
草覆斜阳野陌残。
老菊凌霜花更艳，
清寥自有世间欢。
(九)
寒外遥天雁影无，
横塘苇败柳枝枯。
寒风瑟瑟花飞树，
小雪纷纷瓦上铺。
(十)
枯荷败苇几人怜，
节令深耕小雪天。
一缕乡思谁与解？
半弯新月挂窗前。
(十一)
小雪初飞扫旧尘，
入冬寒扰异乡人。
冰魂不入王孙户。
却赐晶莹大地新。
(十二)
举目疏林草叶枯，
寒枝怎敌北风呼？
闲诗不写红尘事，
小雪迎来作画图。
作于2025.11.21.乙巳年十月初二日小雪节气前夕
霜凝诗意，雪寄闲情——辉叔《节气轮回小雪迎》十二首七绝诗评
文/周中金（退役军人、湖北省武穴市住建局退休人员）
辉叔（许日辉）的《节气轮回小雪迎》十二首七绝，以小雪节气为轴心，串联起初冬的物候变迁、乡思闲情与生命哲思。组诗笔墨凝练、意境浑成，既恪守七绝格律之严谨，又于景语中藏情、于物语中见心，堪称节气题材古典诗词的佳作，尽显诗人对自然时序的敏锐感知与深厚的文字功底。
一、物候铺陈：绘就初冬全景图
组诗最鲜明的特色，是对小雪节气物候的精准捕捉与全景式描绘。诗人以细腻笔触勾勒出初冬的典型意象：“陌野霜铺似月明”（其一）绘霜色之清寒，“木冷关东小雪飞”（其二）写雪舞之灵动，“寒滩水瘦荻花莹”（其五）状水涸之萧瑟，“横塘苇败柳枝枯”（其九）摹草木之凋零。从“叶飘窗外”到“枯荷败苇”，从“雁字回归”到“雁影无”，从“黄菊映篱”到“瘦梅待放”，诗人将小雪前后的自然变化铺展开来，动与静、色与声、形与神相互交织，构成一幅层次丰富的初冬画卷。尤其难得的是，诗人并非单纯堆砌意象，而是让物候成为情感的载体，如“小雪初飞叩牖轻”（其五）中，“叩牖”二字赋予雪花人的情态，既写雪之轻柔，又暗合诗人闲居观景的心境，情景交融，浑然一体。
二、情感脉络：乡思与闲情的交织
组诗的情感内核，是乡思的深沉与闲情的恬淡。“飞来小雪锁乡思，托与寒风寄故知”（其六）直抒胸臆，将雪花化作承载乡愁的信使，塞北冰凌与江南菊盏的对比，更添时空阻隔的怅惘；“一缕乡思谁与解？半弯新月挂窗前”（其十）以设问收束，新月孤悬的清冷之景，恰是乡思无解的写照，余味悠长。而在乡思之外，诗人更有一份超然的闲情：“寂寂阶前寻古韵，凄凄户外觅虫鸣”（其五）展现出对生活细节的珍视，于寂寥中探寻诗意；“闲诗不写红尘事，小雪迎来作画图”（其十二）则彰显出淡泊名利的心境，将小雪节气视作创作的灵感源泉，尽显文人雅士的从容。乡思的浓与闲情的淡相互映衬，让诗歌情感更显真挚厚重，也让读者在感受初冬清寒的同时，触摸到诗人丰富的内心世界。
三、格律与意境：古典诗词的匠心传承
作为一组七绝组诗，其格律严谨，音韵和谐，充分体现了诗人对古典诗词体裁的娴熟驾驭。十二首诗均遵循七绝平起平收、仄起仄收等格律规范，对仗工整（如“塞北冰凌凝惦念，江南菊盏恋旧篱”（其六）），押韵自然，读来朗朗上口，颇具音韵之美。在意境营造上，诗人既传承了古典诗词“情景交融”的传统，又融入个人独特感悟。如“莫言寒日无佳景，静待梅花绽放红”（其四），以冬日的萧瑟反衬对梅花的期许，传递出乐观向上的生命态度；“老菊凌霜花更艳，清寥自有世间欢”（其八）则于凌霜菊花中见精神，彰显出不随季节沉沦的生命韧性。这种将自然之景与人生感悟相结合的写法，让诗歌超越了单纯的节气咏叹，更具思想深度与感染力。
辉叔的十二首小雪七绝，是对节气文化的诗意诠释，也是对古典诗词的深情传承。诗人以霜雪为墨，以草木为笺，将初冬的物候、深沉的乡思、恬淡的闲情熔于一炉，既展现了自然时序的流转之美，又传递出对生活的热爱与思考。读罢组诗，如临其境感受小雪时节的清寒与灵动，更能在诗行间体会到那份穿越岁月的诗意与从容，堪称古典诗词创作中兼具观赏性与思想性的佳作。
