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绝句章法第十三讲：对起之法
（3）、对起之法：绝句没有对仗要求，而诗人在创作中却用上对偶。对起之法指绝句的前联用对仗。
如：卢纶《山店》：
登登山路何时尽，决决溪泉到处闻。
风动叶声山犬吠，几家松火隔秋云。
前二句用了对仗作起，写“山中之行”。二句基本呈并列关系，无所谓主次。
赏析：对仗拆解
拟声词对：“登登”（模拟脚步声） “决决”（模拟泉水声），均为叠字拟声，强化听觉感受；
名词性结构对：“山路”（行走的对象） “溪泉”（伴随的景物），均为偏正结构，指向山中之行的核心元素；
动宾结构对：“何时尽”（对山路尽头的疑问） “到处闻”（对溪泉遍布的感知），均为动宾短语，分别写出行走的“艰难”与环境的“鲜活”。
“对起”的功能前两句通过并列的对仗，全面展现诗人“山间行走”的情景：上句“登登山路何时尽”：以“登登”的脚步声，写出山路的蜿蜒无尽与行走的疲惫，“何时尽”暗含对“终点”（山店）的期待；下句“决决溪泉到处闻”：以“决决”的泉水声，打破山路的沉闷，“到处闻”表现溪泉的遍布，为单调的行走增添生机。两句结合，既写出了山间行走的“苦”（山路无尽），也写出了“乐”（溪泉相伴），形成“艰难中见生机”的氛围，为后两句“山店出现”做铺垫。
“对起”与后两句的关联前两句的“对起”是后两句的“伏笔”：后两句“风动叶声山犬吠，几家松火隔秋云”，通过“叶声”“犬吠”“松火”三个意象，引出“山店”的存在——“风动叶声”是环境的延伸（承接前两句的“山路”“溪泉”）；“山犬吠”是“有人家”的信号（回应前两句“何时尽”的期待）；“几家松火”则直接点出“山店”（松火是山店的标志）。前两句的“行走”与后两句的“发现”形成因果链：正是因为“登登山路”的坚持，才会听到“决决溪泉”的陪伴，进而发现“松火”的希望。
“对起之法”的效果节奏明快：对仗句式使诗句整齐划一，“登登”“决决”的叠字增强了听觉节奏感，符合“行走”的动态感；场景全面：并列写“山路”与“溪泉”，从“行走”（视觉+触觉）和“环境”（听觉）两个维度，立体展现山间情景；情感铺垫：前两句的“艰难”（何时尽）与“生机”（到处闻），为后两句“山店出现”的“惊喜”做反差，突出“希望”的珍贵（如“松火”虽远，却打破了“山路无尽”的迷茫）。
总结卢纶《山店》的“对起之法”，通过前两句对仗，将“山路行走”与“溪泉相伴”并列展开，既强化了山间情景的真实感，也为后两句“山店”的出现做了自然铺垫。这种结构使诗歌层次清晰（行走→环境→发现），节奏明快，同时通过“苦”与“乐”的对比，突出了“山店”带来的温暖与希望。
再如：前文引过的苏轼《饮湖上初晴后雨》：
“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”。
谭嗣同《狱中题壁》：
“望门投止思张俭，忍死须臾待杜根”。也是如此。
对起如形成因果、递进等关系，则最好不过。
如：赵师秀《有约》：
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
前二句也是对仗，不过上句言“雨”，下句言“蛙”，雨后蛙欢，蛙声是雨产生的结果，形成因果关系，则韵味较上一例更佳。
对起之法也有首句用韵者，使前二句构成“韵联”。
如：李白 《永王东巡歌》 ：
祖龙浮海不成桥，汉武寻阳空射蛟。
我王楼舰轻秦汉，却似文皇欲渡辽。
盘古诗联学院七绝301期作业：
写作方式：用对起之法：前两联对仗。创作绝句。 默认平水韵，一韵到底，要求中心突出，
语句通顺， 无生造词。
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