当杨明强的“观景器”框取到一个完美的画面时，媒体人的深刻洞察力便会瞬间介入，从而赋予画面以丰沛的哲思和高水准的审美。同样在斯里兰卡，他乘坐“海边小火车”，那梦幻般的场景最终在他的观景器中定格为一个深沉的隐喻：“看来, 人生也就像坐火车。火车走走停停, 旅客上上下下、去去留留, 有些人与你一见如故, 有些人与你相伴同行。你还不知道, 谁会陪你走完最后的征程……”这种由景入哲的升华表现得淋漓尽致。在《行走一天畅享四季》中，他更将达古冰川一日的气候变化与山川外貌，同“一年四季”巧妙关联，将视觉框取升华为对时空循环的哲思。

人。在第五辑“礼敬达人”中，他展现了作为“摄影化诗学”的第三重境界：出神入化的焦点式白描。这种“白描”，在摄影的语境中，就是“肖像摄影”，这是一种高光圈、浅景深的笔法：背景被诗意地虚化，而人物的神采则被锐利地凸显出来。

这种能力，无疑源于杨明强先生40年的媒体生涯。请看他为奇人阿年定格的“焦点”：“秃头光亮, 戴副眼镜, 方格短袖, 中等个头, 一副老顽童派头和装扮的阿年……”再看他为邓义初老校长捕捉的神韵：“邓老个头不高, 虽头发花白, 却面色红润, 神清气爽。……总爱穿着一身素净、整洁的休闲装, 言谈随和, 亲和力强, 颇有学者风范, 没有半点儿‘官架子’。”这些描摹，没有繁复的修辞，却充满了精确的信息量和生动的画面感，“秃头光亮”与“方格短袖”勾勒出阿年的不羁，“个头不高”与“面色红润”“素净休闲装”则传达出邓老先生的谦和与厚重。在《〈大熊猫图志〉引发的故事》中，这种焦点技艺更是炉火纯青，他通过对胡锦矗、秦自生教授等学者的白描，将人物勤勉清正的形象刻画得入木三分，杨明强用最精炼老到的笔墨，以近乎“抓拍”的速度，定格了这些可敬可爱之人最生动的灵魂的剪影，他的笔触如同摄影师的对焦环，总能准确地聚焦人物精神特质，从而完成一次次深刻的文学造像。

纵览此书，我们看到了一条清晰的脉络，杨明强以他跨越教育界、新闻界和文艺界的独特人生阅历，将他作为媒体人的客观之眼、摄影家的审美之眼，与作家的人道悲悯之心，熔冶于一炉。这部散文集，是他40年行走、观看与思考的影像画廊，也是他坦诚记录一个文化学人心路历程的心灵底片。 

法国摄影大师亨利·卡蒂埃-布列松曾提出“决定性瞬间”，杨明强的这部散文集，就是他这闳中肆外、沉潜笃行生涯的一个“决定性瞬间”。最高明的文学创作一如最高明的摄影技术，它所定格的，不仅仅是外部世界的云影天光，更是作者内心的那片心灵净地上，永不熄灭的璀璨灵光。（作者：许淳彦）