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龙江分社诗词创作理论研究中心发布：评论员杨玉才格律诗评论专辑(20251119—27——18)
杨玉才赏析李静莹（梅子）的一首七言律诗：
以元稹小雪诗中横字为韵咏雪
作者：李静莹
位列瑶台第几层？概因重诺下天庭。
身临弱水诗潮涌，舞向崇山玉带横。
碎步生烟酬小谢，澄怀酿梦许长卿。
寰中本是痴情客，为爱翩翩向远行。
昨天，塞北又下一场雪，愚开机上网欲写一首咏雪诗，但偶然发现大庆市的铿锵玫瑰花一女诗人李静莹的这首佳作，自愧不如，故此休笔矣！不崇古人亦不薄今人，作者通过拟人化的修辞手法塑造出一位高洁、痴情而又充满诗意的雪之精灵形象，内涵想象美、时空美、感情美、含蓄美、语言美！本诗未题一个“雪”字，且句句言雪，妙笔生花！遂逐联赏析：
首联：问句开篇，出口不凡，“位列瑶台第几层？”将雪拟作瑶台的仙子，暗示雪乃高洁之物。“第几层”更是对雪之品级与仙格的追问，意境缥缈，引人遐想；“概因重诺下天庭”。赋予滕六或青女二位神仙信守承诺的品格，将其遣琼英飘落视为践约之行，化自然现象为有情之举，乃情景交融矣。
颔联：动态写雪，诗情画意，顺理成章承上联，“身临弱水诗潮涌，”什么是弱水，亦是暗用典故，如“弱水三千，只取一瓢”含超脱之意！暗示诗与雪抵达某种境界；“舞向崇山玉带横。”“舞”字描摹雪飘山峦的轻盈动态。“玉带横”以腰带喻飞雪环绕山腰的壮美景象，画面宏阔又具飘逸之美，凸显雪装点山河的意境。
颈联：文人雅趣，知己相酬，“碎步生烟酬小谢，”碎步生烟，谁信步呢？作者！酬答谁？准是用了谢道韫“未若柳絮因风起”的咏雪典故；更是古今诗人的诗意互动；“澄怀酿梦许长卿”。“澄怀”喻雪之纯净无瑕，“酿梦”将其凝结过程诗化为酿造梦境；许，“长卿”双关西汉著名的文学家司马相如（字长卿）与唐代诗人刘长卿的才子形象，我更倾向于司马相如，盖因他与卓文君的爱情故事，为什么？读尾联自知。
尾联：点明痴情，升华主题：“寰中本是痴情客，”作者直抒胸臆，揭示雪的本质是红尘中的“痴情客”，将雪之短暂存在升华为对人间至情的眷恋，回应首联“下天庭”的因由；“为爱翩翩向远行”。“为爱”总括全诗，雪之飘落是为情奔赴；“翩翩”呼应前文“舞”姿，以轻盈之态收束，意境悠远。
纵观全诗，达到了物我合一的艺术高度，是一首咏雪诗中的杰作，诗无达诂，一千个读者就会有一千个哈姆雷特！
杨玉才自析一首新创七律诗
代人吟（新韵）
忽念卿卿坐在床，潘安模样气轩昂。
每观相册思偷玉，闲写新诗忆赠香。
梦里沉鱼捎信远，楼头落雁叫声长。
梅花三弄琴中曲，寄与天涯小俊郎。
注：内含六个典故。
昨天，盖因受诗友李静莹（梅子）获一等奖新韵律诗的影响，愚也刻意用新韵写了此拙作；发出后，收到反馈信息：“我不知道其中的六个典故”。故析之！古今诗词中，“代人书”是经久不衰的创作题材，本诗借女子视角铺展相思情愫，六处典故串连，相得益彰。
（一）潘安：直接化用西晋美男子潘安的典故，是公认的俊美小生，“气轩昂”三字则不止于外貌，更写出其精神气度，为全诗奠定了“思念”的基调。
（二）偷玉：即窃玉，为了押韵，窃改为偷，未尝不可，传说唐代有位书生叫杨粲，与一个美女相爱，淑女赠给他一块美玉作为信物；记得《红楼梦》中反复用这个典故说事。
（三）赠香：既暗合“韩寿偷香”的事，又以“忆”字点出今昔之别——昔日赠香的温情，如今只剩下诗中的追念。
（四）梦里沉鱼捎信远，“沉鱼”是古典文学中形容女子美貌的经典典故（双关），此处又别出心裁而是借“沉鱼”传信，将自然意象与思念之情相融，梦中托游鱼捎去远信，“远”是点睛之笔。
（五）楼头落雁叫声长，“落雁”（双关语）①指四大美人之一王昭君（王嫱），②指鸿雁传书，为什么叫声长，读者自会理解，“长”是本句的诗眼。
（六）梅花三弄琴中曲，寄与天涯小俊郎”收束全篇，以雅乐寄情，余味无穷。“梅花三弄”是中国古典名曲，本就以梅花的坚贞高洁喻指情意，此处将曲中深意与天涯相隔的境遇结合，“寄与”二字直接点出“代人吟”的诗题，把前面铺陈的思念之情推向高潮，既回应了首联的“卿卿”，又以“小俊郎”的亲昵称呼收尾，柔婉中带着执着，让这份跨越天涯的牵挂有了落点。下面再以一首新韵五律补充之：
我愿代人吟，谁知相念深？
情书藏鲤腹，雁字过秋云。
竹马长相忆，芸窗总可温。
天涯同望月，应是泪湿襟！
杨玉才赏析李静莹（梅子）一首五言律诗
五律.步元稹韵《小雪十月中》
何惧征程远，扶摇恰舞时。
情酣思再聚，日暮叹将离。
醉写清平乐，愁看鹊踏枝。
宏城存雅忆，谁不笑扬眉？
附：元稹原作
莫怪虹无影，如今小雪时。
阴阳依上下，寒暑喜分离。
满月光天汉，长风响树枝。
横琴对渌醑，犹自敛愁眉。
本着不厚古薄今的原则，敬请读者细细品读上面两首诗，只有比较才能鉴别，愚认为比元玉高出一筹，于是乎！以古为今用，以古鉴今的科学态度曰，元稹诗作以清婉蕴藉、情韵悠长见长，步其韵的新作更能传递自身情志，实属不易，遂逐联简析：
首联“何惧征程远，扶摇恰舞时”起笔破题，既点明“十月中”小雪的节令特征，又以“何惧”二字振起全篇，而“扶摇恰舞”化用《庄子》“抟扶摇而上者九万里”之典故。
颔联“情酣思再聚，日暮叹将离”笔锋一转，由壮志转入人情。“情酣”二字活画老友相聚而欢乐的场面，“日暮”（双关语）以景结情，这这一喜一叹之间，把相聚的珍贵与离别的怅惘刻画得淋漓尽致，尽显“乐景写哀，哀景写乐”的修辞方法之妙。
颈联“醉写清平乐，愁看鹊踏枝”借词牌名传情，构思精巧，《清平乐》《鹊踏枝》相映成趣，深化了情感层次。
尾联“宏城存雅忆，谁不笑扬眉？”收束全篇，“宏城”是什么地方不可考，但点明相聚之地，“雅忆”二字凝练了过往的美好时光，褪去了离别时的伤感；末句以反问作结，“谁不笑扬眉”将个人的雅忆升华为作者与读者情感共鸣！此句一扫前文的怅惘，重回豁达之境，与首联遥相呼应，结构浑然一体。
纵观全诗，步元玉而不拘泥于原境，相得益彰，并以节令起兴，用典自然而不晦涩，情感跌宕却收放有度，读来齿颊留香，余韵不绝。上述仅代表个人观点，如有不同见解，敬请榷论，期待与您交流，不胜感激！
【作者简介】杨玉才，现系中华诗词学会会员，黑龙江诗词学会会员，大庆市诗词联学会会员，大庆市作家学会会员，中国楹联协会会员，大庆铁人楹联指导教师，肇源县诗词协会顾问。曾在《中华诗词》杂志社主办“华夏杯”全球华人诗词大赛中，荣获优秀奖；世界教科文卫组织奖项，荣获文学金奖。荣获《鲶鱼沟诗词》大赛一等奖，曾赴京庆祝中华人民共和国成立55周年在人民大会堂参国宴招待会。
2025年11月20日.
