沙海著文，银幕铸魂

一一《沙城情》剧本研讨会解码三秦治沙精神的文化表达

作者：惠东

2025 年 11 月 15 日上午，长篇小说《沙城情》暨电视剧本《沙城情缘》研讨会在陕西省政协会议室召开。研讨会由陕西省政协文化文史和学习委员会、陕西省林业局、陕西省作家协会的联合指导，由陕西省三秦文化研究会、陕西省文艺评论家协会主办。

陕西省政协十一届副主席、省三秦文化研究会会长张社年，陕西省政协原秘书长、研究会常务副会长姚增战，原陕西省委宣传部常务副部长、陕西省政协文教委副主任钟顺虎，陕西省森林资源管理局局长朱建军，央视融媒网总编李长征，原省政协文教委主任雷涛，省评论家协会名誉主席、茅盾文学奖评委李震等领导专家出席；西北大学周燕芬、陕西师大裴亚莉等学者，省作协创联部主任蔺晓东、省电影行业协会副会长付学发等业界代表，以及陕西景影文化肖锐董事长、中秦鸿基影视寇兴鸿董事长、西影导演惠东，制片人孙钊等影视人，与原著作者解莉芬、张晓康共同参会。

研讨会由省评论家协会名誉主席李震主持，其专业视角即刻激活研讨氛围。张社年在发言中直指作品核心价值：“《沙城情》让地域文化与时代精神同频共振，为陕西文化 IP 打造提供了鲜活样本。” 钟顺虎则聚焦精神传承：“这部作品是治沙英雄的奋斗史诗 —— 从补浪河女子民兵治沙连的‘柳笆庵子’岁月，到樟子松扎根沙海的科研攻坚，都在其中闪光，更开辟了‘文学 + 影视’的融合新路径。”

周燕芬、裴亚莉两位教授从叙事美学切入，细致剖析人物群像塑造的现实根基；李长征结合影视传播规律建议：“可强化‘三棵树治沙’等视觉符号，让毛乌素从‘沙进人退’到‘绿进沙退’的变迁更具冲击力。” 与会者围绕人物弧光、节奏把控展开热议，既肯定作品对治沙模范集体力量的全景呈现，也提出影视改编中细节打磨的具体方向。在地域文化表达上，作品巧妙融入陕北民歌、信天游曲调与沙地民俗，让 “沙拌饭” 的苦涩、“树成林” 的狂喜通过生活化场景落地。正如周燕芬教授在研讨会上指出的，小说通过 “不完美的英雄群像” 打破符号化叙事：有人因风沙离散，有人为护林与家人决裂，却都在 “生命不息、治沙不止” 的信念中完成精神升华，成为陕西地域文化与时代精神同频共振的鲜活注脚。

现场播放的诗电影《塞北榆林治沙赋》引发共鸣，镜头中 400 公里绿色版图的推进、860 万亩流沙的固定，与《沙城情》的文字叙事形成立体呼应，掌声经久不息。

解莉芬在答谢时哽咽道：“是治沙人‘生命不息、治沙不止’的坚守打动了我。当年 54 名姑娘靠铁锹架车推平 800 座沙丘，如今科研人员培育彰武松筑牢绿色长城，这些故事必须传遍世界！” 这番话恰印证了姚增战的总结：“研讨会既是作品打磨，更是对‘三北精神’的文化提炼 —— 期待影视作品成为陕西文旅融合的新名片。”

昨天，由于时间的关系，西影导演惠东对于《沙城情》改编影视剧的一些思考未能在会上有机会表达，在这里刊出请各位领导，专家斧正，关于《沙城情》改编影视剧的一点思考 1996年西安电影制片厂就拍摄了由著名编剧张子良编剧，周友朝导演电影《一个树》，它是以治沙模范牛玉琴为原型的个人史诗 —— 奚美娟饰演的朱珠以 “不让沙子迷眼” 的朴素情感驱动半生坚守，周友朝导演在《一棵树》中反复使用的枯树意象，象征个体与沙漠的悲壮对抗；《沙城情》选择了更具时代纵深感的群体叙事。以 “三次南迁的驼城”“沙暴吞噬少女” 的历史创伤为起点，铺陈出黄振华家族三代、科研团队、农牧民群体交织的治沙图谱。这种从 “一棵树” 到 “万亩林” 的叙事扩容，暗合着中国治沙从 “个体英雄” 向 “系统工程” 的时代跨越。而强小路导导演2017 年拍摄的《沙漠雄心》以 “卖羊筹款”“子承父业” 的戏剧冲突强化了悲壮色彩，但过于依赖政策宣讲就似乎有点稍显直白。《沙城情》更注重治沙肌理的文学化拆解：从纪德荣 “沙柳沙蒿孪生兄妹” 的民间智慧，到黄振华 “以风削沙” 的科学论证，再到赫冬梅在沙丘小学用树枝教生字的细节，编织出生态治理中 “技术理性” 与 “乡土情感” 的经纬。这种将治沙嵌入教育、婚恋、代际关系的写法，超越了《大漠雄心》中 “县委书记缺位” 的争议，展现出更具生较，活质感的社会生态。 惠东导演在参与《沙城情》的改编讨论中认为，作为西影人，西部电影的传承，他深知《红高粱》《老井》开创的西部电影传统，不仅是黄土高原的影像奇观，更是对 “人地关系” 的哲学追问。在他看来，《沙城情》的改编必须延续这种精神，既非《一棵树》式的悲情浪漫，亦非《大漠雄心》的政策图解，而是要拍出 “毛乌素的呼吸”：当黄振华在沙尘暴中背起受伤儿童，当赫冬梅挺着孕肚守护试验林，这些充满生命质感的场景，正是陕西故事 “扎根大地” 的证明。“我们不是在拍宣传片，而是在写活着的史诗。”

《沙城情》的世界性价值，正在于它提供了 “沙漠治理的中国方案”。不同于《一棵树》中近乎苦行的个人坚守，也异于西方生态电影常有的 “人类忏悔” 基调，这部作品呈现的是 “抗争与共生” 的辩证智慧：苏联专家惊叹的 “前挡后拉” 战术，季伯贤念叨的 “前人栽树” 古训，黄振华团队研发的节水滴灌技术，共同构成了传统经验与现代科技的协奏曲。当小说结尾毛乌素沙地边缘的沙棘林里，牧民开始发展沙产业，这种 “治沙 - 富民 - 生态” 的闭环，恰是中国对全球荒漠化治理的独特贡献。正如联合国环境署官员在研读小说后所言：“这里没有英雄主义的神话，只有一代又一代人把根扎进沙地的真实。” 在惠东看来，这种真实正是陕西影视人最珍贵的创作资源。“从《老井》的打井人到《沙城情》的治沙人，变的是时代课题，不变的是黄土地上的血性。” 他认为《沙城情》中 “书信” 元素可以视觉化的展现在未来的影视作品中 —— 黄振华与北京同学的通信、赫冬梅给女儿的沙地日记，这些跨越时空的对话，让治沙精神有了可触摸的情感载体。当镜头掠过毛乌素如今的樟子松林，叠化回 1939 年黄清秀迷失的沙丘，《沙城情》完成了对历史的致敬与超越：它不仅是陕西的故事，更是人类在荒漠化危机中寻找出路的东方启示。

惠东

西影艺创中心导演，陕西电影家协会会员，陕西诗书画研究会理事，1982年进入西影厂，先后从事过洗印，放映鉴定，道具，美术。制片，后师从顾长卫学习摄影，后又作为导演从事广告，公益广告，文化专题记录片，城市宣传片，人物传记片的策划和制作。

主要作品有广告片数百部，人物传记专题片《路遥》摄影，文化纪录片《仙道太白山》，参与拍摄的影视作品有陈凯歌电影《边走边唱》、杨亚洲电视剧《找》、刘苗苗电视剧《午子风云》。

由他执导的中国首部散文电影《风吹吧麦浪》在第十一届澳门电影节，首届亚洲电影节均入围最佳影片，在第二届陕西电影奖上获最佳编剧提名奖。由他担任总导演的院线电影《永失我心》也将很快呈现给观众。