莺啼序·题银杏舞暮秋

余一

霜天渐笼暝色，正狂飙漫舞。 越千岭、来谒仙乡，灿灿云锦纷骛。 踏瑶砌、璇阶叠彩，浑疑阆苑迷香路。 更柯枝筛日，流金万点轻抚。

黛瓦炊烟，粉垣照影，伴虬柯牧度。 记心共、曲槛凌肩，为惊栖渚闲鹭。 擘新橙、指沾玉露，题叶字、思牵芳缕。 黯香斜，静寺钟迟，倏然成暮。

苔碑迹冷，石井栏空，旧踪渺何去？ 忍重见、颓檐蛛罥， 肃萃蛩吟，碎锦飘零，病怀慵伫。 丹青褪壁，钗钿委地，灵氛散作秋魂语。 念诚盟、尽是荒烟句。铜人泪竭，承盘枉贮清愁，滴滴尽成凄数。

林梢魄小，涧底声幽，惜岁华偷渡。 渐暗锁、寒村归堵。 月破云帷，雾湿单衣，乱跫如诉。 风灯曳影，残砧敲夜，谁期爱逐鸿鵠渺。 怕情牵、鬓角星星驻。 唯将片杏珍藏，裹入诗囊，寄身倦付。

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 读总社长余一先生《莺啼序·题银杏舞暮秋》有感

文/侯尚培【贵州  水西】

拜读余一先生《莺啼序·题银杏舞暮秋》长调，如乘秋飙入古境，初为金叶漫舞之宏阔所振，再为岁月沧桑之幽思所牵，终为沉郁顿挫之情志所撼。《莺啼序》作为词坛最长调，二百四十字四叠的规制，最见作者谋篇功力与学养底蕴。余一先生以“银杏”为核心线索，以“秋暮”为时空底色，层层铺展景、忆、悲、寄四重境界，从自然盛景到人文追忆，从物是人非到情志寄托，脉络如九曲流泉，气韵如万壑松风，既见古典词章的格律之美，更具当代文人的精神风骨，堪称当代古典词创作的典范之作。

全词开篇以雄笔破题，立起秋景之“势”，开篇即见气象万千。“霜天渐笼暝色，正狂飙漫舞”，十字定调，“霜天”“暝色”锚定秋暮时令，“狂飙漫舞”赋予秋风雷霆之势，既写自然之境的苍劲，更暗蓄情感翻涌之能，起笔便拉开宏阔格局。“越千岭、来谒仙乡，灿灿云锦纷骛”，以拟人化笔法赋秋风以灵性，“越千岭”见其奔涌之态，“谒仙乡”显其敬畏之情；“灿灿云锦”喻银杏落叶，“纷骛”状其纷飞之姿，色彩与动感交织，如见金涛翻涌、铺天盖地之景。继而由远及近，从全景转入特写：“踏瑶砌、璇阶叠彩，浑疑阆苑迷香路”，将银杏覆径的石阶比作“瑶砌”“璇阶”，以“阆苑”喻此间仙境，虚实相生间，消解了秋暮的萧瑟，添了几分奇幻迷离。收束句“更柯枝筛日，流金万点轻抚”，堪称炼字神来之笔——“筛”字化静为动，状日光穿叶之斑驳，如天工细作；“流金”喻叶色之璀璨，如星子倾泻；“轻抚”二字又化刚为柔，将狂飙过后的余韵写得温柔缱绻，刚柔相济间，秋景的层次感与张力尽显，为后文情感转折埋下伏笔。

第二叠笔锋陡转，由景入情，织就追忆之“暖”，于静谧中暗藏怅惘。若说首叠是“无我之境”的盛景铺陈，此叠便转入“有我之境”的人文叙事。“黛瓦炊烟，粉垣照影，伴虬柯牧度”，勾勒出田园静景：黛瓦映炊烟，粉垣照金叶，虬曲的银杏枝桠间，时光如牧者悠然踱步，“牧度”二字妙绝，既合田园牧歌之韵，又藏时光流转之叹，画面静谧却暗藏机锋。继而切入追忆：“记心共、曲槛凌肩，为惊栖渚闲鹭”，以“记”字领起往昔，曲槛并肩、惊起闲鹭的细节，如电影镜头般鲜活，尽显同游时的欢愉灵动。“擘新橙、指沾玉露，题叶字、思牵芳缕”，化用晏几道“擘新橙，垂手露纤指”的古典意象，将细腻情思藏于寻常动作——擘橙沾露的清爽，题叶寄思的缠绵，一景一情，皆为往昔温情的注脚。收束句“黯香斜，静寺钟迟，倏然成暮”，以暗香、晚钟打破追忆的暖色调，暮色悄至，钟声悠远，从往昔的欢愉拉回当下的孤寂，情感由暖转凉，过渡自然却力道千钧，为第三叠的悲怆蓄足势能。

第三叠沉笔入骨，抚今追昔，泼洒悲怆之“痛”，情感达至高潮。此叠是全词的核心，先生以“旧踪”为引，层层剥茧，将物是人非的怅惘推向极致。“苔碑迹冷，石井栏空，旧踪渺何去”，开篇即以“冷”“空”二字定调，苔碑无温，石井生尘，曾经的踪迹杳无寻处，寥寥七字，道尽岁月沧桑。继而铺展萧瑟之景：“忍重见、颓檐蛛罥，肃萃蛩吟，碎锦飘零，病怀慵伫”，颓檐结蛛网，秋虫悲戚鸣，银杏叶如碎锦般飘零，诸般惨状，皆映“病怀”——“慵伫”二字，将内心的悲痛化为具象的情态，如负重前行的旅人，连伫立都觉乏力，共情力十足。“丹青褪壁，钗钿委地，灵氛散作秋魂语”，进一步渲染破败：墙上丹青褪色，昔日钗钿委弃，曾经萦绕此地的灵气与温情，如今只剩秋魂低语，凄婉动人。情感的顶点落在“念诚盟、尽是荒烟句。铜人泪竭，承盘枉贮清愁，滴滴尽成凄数”——化用汉武帝铜人承露的典故，将昔日盟誓比作荒烟中的残句，不堪回首；将满腔清愁比作铜人枯竭的泪水，即便承露盘仍在，也只能枉自承接，每一滴都是凄苦的计数。从物的破败到情的消亡，从具象的景物到抽象的愁绪，层层递进，悲怆之感如惊雷裂石，直抵人心。

第四叠收笔含情，寄怀于物，沉淀寄托之“寂”，于怅惘中见风骨。若说第三叠是情感的宣泄，此叠便是情志的沉淀，先生以克制之笔，将满腔悲怆化为绵长寄托。“林梢魄小，涧底声幽，惜岁华偷渡”，以月牙、涧水起兴，林梢月小如钩，涧底水声呜咽，“偷渡”二字状时光之迅疾，如窃贼潜行，暗含对岁月易逝的痛惜。“渐暗锁、寒村归堵。月破云帷，雾湿单衣，乱跫如诉”，铺展孤旅之景：寒村被夜色笼罩，月光破云而出，雾气打湿单衣，杂乱的足音如泣如诉，诸般景致皆衬孤影，将羁旅的孤寂写得入木三分。“风灯曳影，残砧敲夜，谁期爱逐鸿鹄渺。怕情牵、鬓角星星驻”，转入人生感慨：风灯曳影添愁，残砧敲夜惊心，既叹昔日鸿鹄之志如今渺远难及，又怕满腔情牵催老鬓发，壮志难酬与儿女情长交织，道尽人生的无奈与挣扎。收束句“唯将片杏珍藏，裹入诗囊，寄身倦付”，以一个温柔而坚定的动作收束全篇——将一片银杏叶珍藏，裹入诗囊，既是对往昔的告别，也是对情志的寄托。看似轻描淡写，实则重逾千斤，将无尽悲怆化为无声坚守，于绝望中见希望，于怅惘中显风骨，余韵悠长，引人深思。

纵观全词，先生的谋篇与笔力令人叹服。从逻辑脉络看，四叠篇幅层层递进、环环相扣：首叠立景，以宏阔之境引人入胜；二叠忆情，以温情之景反衬当下；三叠悲今，以破败之景宣泄悲痛；四叠寄怀，以坚守之举沉淀情志，起承转合如兵法布阵，张弛有度，气势贯通。从艺术手法看，先生既善用古典典故，如“铜人承露”“鸿鹄”等，化用自然而意蕴深远；又精于炼字炼句，“筛”“牧”“渡”等字，一字千金，盘活全句；更妙于意象营造，霜天、银杏、苔碑、风灯等意象，皆为情感载体，景语皆情语，情语皆景语，情景交融，浑然一体。

更难得的是，全词不止于个人悲欢的抒发，更蕴含着对时光、生命、理想的普遍思考。秋暮的银杏，既是自然之景，也是人生之喻——盛时如锦的绚烂，是青春壮志的写照；飘零破碎的残叶，是岁月沧桑的印记；而珍藏片杏的举动，便是在无常世事中坚守本心的象征。先生以一己之情，写尽人类共通的情感体验：对往昔的追忆，对岁月的惋惜，对理想的执着，对情爱的坚守，让这首词超越了个人创作的范畴，成为当代人精神世界的镜像。

读罢掩卷，只觉霜风穿牖，金叶满案，一腔悲怆与敬意交织，久久难平。

余一先生以《莺啼序》这一千古绝调，为秋暮银杏立传，为当代文人立心，既守护了古典词章的格律之美，又注入了鲜活的时代精神。如此佳作，如陈年佳酿，初读觉气象万千，再读感情真意切，三读悟人生真谛，值得世代品读、珍藏。

2025年11月17日于贵阳

（网络上余一简介）

余一，原名金繁荣，1972年12月生于江西余江，字简瀛，斋号有索盦、寿研斋、鹤斋等，亦有多个网名。他自幼钟情书画篆刻，启蒙于民间书法大家、外公金有堂，后师从福建书法家范宗栋、鹰潭姬佐秋及古文专家徐进，在书画、诗词领域的造诣日渐深厚。

如今，余一身兼多职，在文化界成果斐然。他是一道诗兿社总策划、社长兼主编，引领诗社挖掘培育诗词人才；任深圳长青诗社奇趣诗学会常务副会长，推动奇趣诗词创作传承；同时担任深圳某书院副院长、研究员，及十多家公司文化策划顾问。此外，他还在深圳荔园诗社、上海诗词学会等多地诗词组织任专家委成员、策划或诗评委员，亦是深圳青年书法家协会、江西鹰潭市书协会员等，为文化交流与发展持续发力。

创作上，余一成果丰硕。他多次斩获国家级、省市级书法篆刻奖项，作品兼具传统韵味与现代风格；诗作超5800首，入选多种报刊诗集并开专栏，出版《现代长生经1200首》《鹤斋钝吟99版》等著作，还著有长篇小说《虹蚀》、中篇小说《爱如雾亦如电》，累计出版文字超七十万字。

在文化传播与编辑工作中，余一贡献突出。近八年，他为海内外380多位艺术家撰写艺术评论；十五年间编辑网文、博文达880万字。2017年，他主创的《长生经1200首》填补相关领域空白；2020年，参与主编的《上海滩诗叶》获世界吉尼斯纪录；此后还主笔《中国乡村厕所革命实践与指导》、责任编辑《广东连州正河村史》《致慧一百讲》等著作，均获业内好评。

余一的书画作品广受认可，不仅被省部、市区乃至国家领导人收藏，还被英、美、日、德等多国友人收藏，助力中外文化交流。他对文化的热爱与执着，及在文化领域的全面成就令人敬佩，未来必将继续在文化道路上发光发热。

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