五律•登高
崔御风
登高除积郁，
鸿去鹊鸦啼。
白露山丘瘦，
寒凌潮水低。
云浮城阙暗，
月出树梢凄。
何处寻春趣，
斑斓色彩迷。
崔御风的这首五律《登高》以秋日登高为线索，通过精炼的意象组合与情感转折，展现了从萧瑟到豁达的心境变化。以下结合诗歌结构与创作背景进行分层赏析：
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一、整体结构与情感脉络
1. 首联：登高动机与矛盾起兴
> *登高除积郁，鸿去鹊鸦啼。*
- “除积郁” 直抒登高目的，呼应传统登高诗排遣愁思的主题（如杜甫“万里悲秋常作客”）。
- “鸿去鹊鸦啼” 以鸟鸣反衬寂寥：鸿雁远逝象征离别，鹊鸦嘈杂暗喻纷扰，暗示“除郁”未成反添烦忧，为下文蓄势。
2. 中二联：秋景的层次铺陈
- 颔联（视觉纵深）：
> *白露山丘瘦，寒凌潮水低。*
- “瘦” 字拟人化山丘，白露凝霜后草木凋零的枯槁感跃然纸上；“低” 字描摹寒潮侵袭下水位沉降的萎靡，空间上构成由高（山）及低（水）的苍凉画卷。
- 颈联（时间流转）：
> *云浮城阙暗，月出树梢凄。*
- 暮色中浮云蔽城（“暗”）到孤月栖枝（“凄”），光影推移暗示徘徊至夜深，强化了孤寂氛围。此处写景手法近于杜甫“无边落木萧萧下”的恢弘悲意，但更显幽冷。
3. 尾联：心境逆转与哲理升华
> *何处寻春趣，斑斓色彩迷。*
- 尾句陡然转折：在极致萧瑟中发问“何处寻春趣”，却于迷惘间忽见“斑斓色彩”。
- “斑斓” 既可指实景（如红叶、黄菊），亦隐喻超脱郁结后的精神顿悟，突破传统登高诗的悲秋定式（对比王维“随意春芳歇”的禅意）。
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二、意象运用的艺术特色
1. 矛盾意象并置
- 鹊鸦（噪）vs 鸿雁（寂）、城阙（人为）vs 树月（自然），通过对立强化冲突感，暗示内心挣扎。
2. 炼字精准传神
- “瘦” 字浓缩秋山凋敝（类贾岛“骨冷魂清如梦瘦”），“凄” 字融情于景（似李商隐“月斜楼上五更钟”），体现五律语言凝练之美。
3. 色彩与光影对比
尾联“斑斓” 打破前文灰暗基调（白露、暗云、凄月），形成视觉与情绪的双重反转，呼应“除积郁”的初衷。
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三、与传统登高诗的承变
- 继承：
秋景意象（白露、寒潮、孤月）与空间架构（山-水、云-月）延续杜甫《登高》的写景范式，羁旅孤寂感亦贴近古典主题。
- 创新：
- 情感转折更陡峭：从“积郁”到“迷”醉斑斓，突破“沉郁到底”的经典模式（如杜甫“潦倒新停浊酒杯”的收束）。
- 哲理更具开放性：未明言“春趣”何在，却以色彩迷离留白，引导读者联想生命循环的永恒希望（近于刘禹锡“晴空一鹤排云上”的昂扬）。
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四、总结：秋肃中的生命觉醒
崔诗以登高为线，串联起“欲遣郁→陷孤凄→见斑斓”的心灵三部曲。在承袭传统悲秋语汇的同时，借尾联的视觉惊喜与心境逆转，揭示“衰极而盛” 的自然哲理，为古典登高题材注入现代人于困境中寻光的精神内核。其意象张力与结构跌宕，堪称五律创新的佳作。
> 注：赏析中部分传统诗例及创作技法分析，参考了登高诗的经典解读与现代五律创作特点。
崔御风：男，山西晋城。中华诗词学会会员。有大量古风、近体、散文诗发表于各类媒体。出版格律诗选《秋水竹韵》；散文诗选《草卉集》。
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