五绝•霜降

崔御风

茸霜红叶附，

日照紫烟生。

执意黄花处，

枯篱锁绿莺。

《五绝·霜降》以二十字勾勒出深秋的精致画卷，其匠心独运之处令人击节。让我们一同品味这首微雕般的霜降诗境。

一、意象组合的时空张力

首句“茸霜红叶附”展现微观与宏观的交融：“茸霜”以触觉化的视觉意象呈现初凝霜华的柔软质地，与“红叶”的绚烂形成质感碰撞。“附”字暗含霜华渐染的动态过程，揭示出秋夜寒气的渗透力。次句“日照紫烟生”则转向宏观景象，朝阳与寒霜相遇后蒸腾的“紫烟”，既符合光学原理的瑞利散射现象，又暗合道家紫气东来的祥瑞意象，在物理真实与心理感受间架起诗意桥梁。

二、矛盾修辞的审美张力

后两句通过多重矛盾构建深秋悖论：“执意黄花”以拟人笔法赋予秋菊以人格意志，其倔强绽放与自然规律形成抗争；“枯篱锁绿莺”中“枯”与“绿”的色彩对峙，“锁”与“莺”的自由禁锢，既暗示季节对生命的束缚，又通过“绿莺”这个反季节意象暗藏生命力的突围。这种矛盾修辞恰如李商隐“留得枯荷听雨声”的审美范式，在衰败中发掘永恒之美。

三、色彩学的诗性运用

诗人构建了冷暖交织的色彩体系：霜白、叶红、日金、烟紫、花黄、篱枯、莺绿，七种颜色如同印象派点彩技法，在视觉碰撞中产生温度差异。这种“色温对照”手法，较之王维“荆溪白石出，天寒红叶稀”的单色系描写更富层次感，精准捕捉了霜降时节自然界最后的绚烂狂欢。

四、禁锢与自由的哲学隐喻

结尾“锁”字堪称诗眼，既实指竹篱围困的物理空间，又隐喻季节对生命的规制。但“绿莺”意象的突然闪现，恰如司空图《诗品》所言“生气远出”，在严酷环境中迸发生命亮色。这种禁锢中的生机，与刘禹锡“我言秋日胜春朝”的豪情异曲同工，展现了中国诗歌“哀而不伤”的美学传统。

此诗在五绝的方寸天地间，通过意象重组、矛盾张力、色彩交响和哲学隐喻，完成了对传统悲秋主题的超越。其精微处见宇宙的创作理念，令人想起美国诗人威廉斯“红色手推车”的意象派诗歌，但更富东方美学的意境纵深，实为现代绝句创作的重要收获。

       崔御风：男，山西晋城。中华诗词学会会员。有大量古风、近体、散文诗发表于各类媒体。出版格律诗选《秋水竹韵》；散文诗选《草卉集》。