浅说京剧旦角儿
作者/朱海明
审核/徐丽华
主播/鸿 雁
总编/李淑林
戏曲是我国独有的民族艺术形式，是优秀传统文化的组成部分，在几千年的传承和发展的历史中，曾拥有300多个地方剧种，舞台上争芳斗艳，好一派姹紫嫣红开遍。
戏曲演出中的女性人物统称为“旦角儿”，在京剧中主要指青衣、花旦、花衫、武旦和刀马旦，都属于身段柔美、容颜靓丽的角色，表演中具有极高的艺术水平，深受广大戏曲观众的喜爱。
青衣，也称正旦。也就是正旦，因为大多穿青色的褶（xué）子，所以叫青衫、青衣、大青衣，是站在舞台中央的主要角色，俗称“角儿”也就是领衔主演的女一号。表演上的特点是以唱工为主，设有大段成套唱腔，非常考验演员的艺术功底。青衣的念白以上韵为主，吐字归韵十分考究。表演身段的动作幅度比较小，以表示角色的文静稳重和端庄大气。
青衣在剧中主要扮演娴淑庄重的中青年妇女，如《宇宙锋》中的赵艳容，《武家坡》中的王宝钏，《孔雀东南飞》中的刘兰芝，《生死恨》中的韩玉娘，《三娘教子》中的王春娥，《荒山泪》中的张慧珠，等等。
花旦，区别于青衣，主要扮演天真烂漫、性格开朗的妙龄女子，身段动作开放夸张，充满活力，唱腔多半以舞蹈，以显示天然活泼的少女本性。大多都说京白，也就是清代宫廷里的白话，有时也说京韵白，多表示有些身份或文化的女孩儿。
花旦在京剧中角色很多，如《春草闯堂》中的春草，《红娘》中的红娘，《鸿鸾禧》金玉奴。另有属于泼辣放荡的中、青年女性称做泼辣旦，如《小放牛》中的村姑，《乌龙院》中的阎惜娇。
花衫是综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点发展而成的新的旦角类型，唱、念、做、打、舞并重，歌中有舞舞中有歌，丰富了旦角儿的表演艺术。念白上韵或韵白京白混用，专业名字叫“风搅雪”，
花衫也是京剧演出的主角儿，如《贵妃醉酒》中的杨玉环，《望江亭》中的谭记儿。《汉明妃》中的王昭君、《锁麟囊》中的薛湘灵、《红楼二尤》中的尤三姐等。另外饰演番邦女子一律穿清朝衣饰，梳旗头，脚下穿花盆底鞋，说京白。如《苏武牧羊》中的胡阿云、《四郎探母》中的铁镜公主等。
刀马旦也是重要角色，扮演女性大将军大元帅，要全身披挂扎“大靠”，也就是顶盔掼甲全身披挂，表演中注重工架，显示武功高强、气势威严，如《抗金兵》中的梁红玉，《杨门女将》中的穆桂英，《樊江关》中的樊梨花。
武旦是剧中有武艺的青年女子，一般穿箭衣短打扮儿，能使用各种兵器，武打中有旋转、跳跃、翻腾等高难度技巧，还要“打出手”，如《雏凤凌空》中的杨排风，《白蛇传》中的小青，《挡马》中的杨八姐，《武松打店》中的孙二娘。
旦角儿的演唱主要用的是经过训练的假声也就是小嗓，清脆柔美而唱响舞台，正如成语“燕语莺声”，形容年轻女子说笑的美妙声音。
旦角儿在舞台上的脚步称台步，属于艺术化的步子。据说唐玄宗梦见凌波仙子在水上轻盈盈微步而来，所以旦角儿的台步叫凌波微步。
对了，旦角儿艺术大都是男演员创立的，如四大名旦、四小名旦，南欧北梅，江南第一旦，都是男演员，有意思吧。
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